鲁迅先生与中外版画集

2012-07-07金韵

检察风云 2012年20期

文/金韵

鲁迅先生与中外版画集

文/金韵

鲁迅自1909年8月从日本归国后，开始了文学创作的道路，欲以文学艺术来改变国民精神。1912年8月，鲁迅担任教育部社会教育司第一科科长，就十分关心美术事业的建设，十分重视学习国外先进的文学艺术，做了很多具体而实在的工作，社会影响巨大。1913年2月，鲁迅署名周树人，发表了《拟播布美术意见书》一文，不到三千字的论文，却全面地阐述了对美术事业和提倡美术的意见（张望编：《鲁迅论美术》，人民美术出版社1956年10月第一版）。

鲁迅像力群1936年作

1930年1月，朝花社解体后，《朝花周刊·艺苑朝华》尚有七种未及出版。如何继续向同胞介绍包括版画在内的世界各国艺术，仍是鲁迅

注意思考的问题。不久后，鲁迅就继续搜集选编，开始自费出版中外版画集。鲁迅关注书籍插图，关注外国版画艺术，力求以最高水平来出书，不仅仅是为自己的译作选择插图，而是为了使文学作品能引起读者们的阅读兴趣，更是为了启发中国画家重视插图，因为这是普及进步文学和进步美术的最好办法。鲁迅在给孟十还的信中说道：“欢迎插图是一向如此的，记得19世纪末，绘图的《聊斋志异》出版，许多人都买来看，非常高兴的。而且有些孩子，还因为图画，才去看文章，所以我以为插图不但有趣，且亦有益；不过出版家因为成本贵，不大赞成，所以近来很少插画本。”（《鲁迅书信集·970：致孟十还》，人民文学出版社1976年8月第一版）

《近代木刻选集（一）》封面

《朝华周刊·艺苑朝花》

《近代木刻选集（二）》封面

1928年12月6日，鲁迅与柔石等人组织了朝花社，创办了《朝花周刊》，“目的是在介绍东欧和北欧的文学，输入外国的版画，因为我们都以为应该来扶植一点刚健质朴的文艺”。（鲁迅：《为了忘却的纪念》）1929年1月起，鲁迅在《朝花周刊》上选编、出版了五辑《艺苑朝华》美术丛刊，分别是《近代木刻选集（一）》、《蕗谷虹儿画选》、《近代木刻选集（二）》、《比亚兹莱画选》和《新俄画选》。所选木刻及其他画选，“那出版的《艺苑朝花》四本，虽然选择印造，并不精工，且为艺术家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意”。（鲁迅：《木刻纪程·小引》）因为1930年春，朝华社解体了，另有七种未及出版，分别是：《法国插图选集》、《英国插图选集》、《俄国插图选集》、《近代木刻选集（三）》、《希腊瓶画选集》、《近代木刻选集（四）》和《罗丹雕刻选集》。

《蕗谷虹儿画选》封面

《比亚兹莱画选》封面

鲁迅介绍外国美术作品的范围是极广的，能够扩大美术青年艺术视野的、能够影响美术青年思想追求的、能够提高美术青年创作技巧的、有利于发展革命美术的都在介绍范围内。委托旅居莫斯科的曹靖华，以宣纸交换苏联版画家的作品；委托留学德国的友人徐诗荃搜集、购买德国版画家的作品；为了帮助鲁迅搜集、购买德国版画，徐诗荃还选修了版画课程。还委托美国女记者史沫特莱购买凯绥·珂勒惠支的版画。同时，鲁迅在书籍装帧、版式设计、插图选择和印刷方面花费了很多精力，力求水平最高，再现原作精神。有时，为了推荐精美的插图而特意把作品翻译过来；有时，为了别人的书籍而代为介绍甚至于提供插图；有时，为了加印插图而舍弃稿费甚至贴钱加印插图；有时，为了制版印刷的事而不厌其烦地跑印刷厂交涉。

鲁迅选编印行的版画选集，不仅影响了美术青年的木刻创作，也传播到了中国共产党领导的革命圣地，这些资料成了延安鲁艺美术青年的宝贵参考书，从模仿版画选集的画风而开始了个人艺术风格的探索。叶圣陶曾言：“我们要永远记住鲁迅先生，介绍许多国外作品，印行一些木刻选集，鼓励青年艺术家着手学习，延请能手指授技法，全是他的劳绩。假如没有鲁迅先生的倡导，我国的木刻艺术会不会发展到目前的地步，是很难说定的。”

《梅斐尔德木刻士敏土之图》

《士敏土》（Zement）是苏联作家革拉特珂夫（F.Gladkov）所作的长篇小说，也是新俄文学的永久的碑碣。《士敏土之图》是德国版画家凯尔·梅斐尔德（Carl Meffert）为小说所作的插图，共10幅。本书是鲁迅委托在德留学的友人徐诗荃（梵澄）购得原拓，因觉其“气象雄伟，归艺术家无人可以比方”，（鲁迅：《三闲书屋校印书籍》）遂用中国宣纸、玻璃珂罗版精印了250部。1931年2月印成，由上海三闲书屋初版。这是鲁迅先生以中国传统的书籍装帧用于西洋画册装帧，也是鲁迅先生自费出版的第一本精印复制品。鲁迅先生在1930年9月27日的序中说道：“这十幅木刻，即表现着工业的从寂灭中而复兴。由散漫而有组织，因组织而得恢复而至盛大。”

作品《开始工作》

《梅斐尔德木刻士敏土之图》扉页

《引玉集》

因受俄国十月革命的影响，鲁迅很早就搜集苏联版画。本书所收59幅作品是鲁迅以中国的“抄更纸”，日本的“西之内”和“岛之子”，委托在苏联的友人曹靖华与苏联作者交换而来，自费编印出版的苏联版画的选本，“因为都是用白纸换来的，所以取‘抛砖引玉’之意，谓之《引玉集》”。（《后记》）所选的主要是小幅，原拓片复制，保持了原作神采，展现了俄国无产阶级的革命和建设事迹。鲁迅亲自设计封面，为确保质量，还委托内山完造到日本东京的洪洋社用珂罗版精印。“这回的《引玉集》，目的是在供给学艺术的青年的参考，所以印工不能不精”。（《鲁迅书信集·718：致韩白罗》）卷首的《代序》由瞿秋白用“陈节”笔名所写，摘译自苏联《艺术》杂志第一二期合刊上的楷戈达耶夫（A.D.Chegodaev）的“十五年来的书籍版画和单行版画”。1934年3月三闲书屋版。初版共300部（内纪念本50部）。鲁迅先生亲自设计封面，满版白地中间的红色纸用外文印各作者姓名贴附，题字具有画像石刻风味；而白色的封面与黑色的封底相对照，体现了黑白木刻的特点。

《引玉集》封面

冈察罗夫刻达尔文像

《北平笺谱》

套色木刻水印，磁青纸面，一函六册线装。共收北京各纸坊中的清末民国初诸画家作的优秀笺画三百多种。1933年北京荣宝斋初版印百部，版权页上有鲁迅和郑振铎的签名；1934年再版也印百部，签名都是写好后木刻印的。卷首有鲁迅先生和郑振铎先生分别所作的《北平笺谱序》。卷末有郑振铎先生所作的跋：《访笺杂记》。鲁迅先生曾经指出：“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路”。（《木刻纪程·小引》）鲁迅先生和郑振铎先生合编《北平笺谱》，既为了弘扬中国传统木刻版画，又可让热血的木刻青年冷静和清醒，要持批判的态度去接受西洋艺术，要正确继承中国的民族美术遗产。

《北平笺谱》扉页

内页作品

《凯绥·珂勒惠支版画选集》

鲁迅最早搜集德国女版画家凯绥·珂勒惠支版画原作是在1931年，是托请美国进步女作家艾格尼丝·史沫特莱去信求购的，因为她俩是极熟识的好朋友。珂勒惠支是献身无产阶级解放事业的版画大家，不仅重视作品的艺术语言，而且重视作品的思想力量。鲁迅通过珂勒惠支的作品想到了中国社会的现实，出版珂勒惠支的作品，是鼓励木刻青年加强思想改造和创作锻炼的一个具体的表现。

本书共收珂勒惠支的石版画、铜版画、黑白木刻作品21幅。宣纸线装，珂罗版精印，8开大本，磁青纸封面。泥金笺题签上鲁迅手书：“凯绥·珂勒惠支版画选集一九三六年上海三闲书屋印造”。封面、版式甚至广告均由鲁迅先生亲自设计。版权页印：“有人翻印，功德无量”，实属罕见。卷首有亚格纳斯·史沫德黎的序：“凯绥·珂勒惠支版：民众的艺术家”，由茅盾译成中文。鲁迅作：“凯绥·珂勒惠支版画选集序目”，详细介绍了珂勒惠支的生平和作品的社会影响，并逐一对所选作品进行详细的解说。既是对旧社会的控诉，对战斗的人民的歌颂；也是最精辟的画评，革命的美术理论。