鄂南民歌的旋律特征与调式调性及曲式结构的研究*

2012-05-25赵峻

湖北科技学院学报 2012年12期

关键词：鄂南祝英台衬词

赵峻

(湖北科技学院音乐学院，湖北咸宁 437005)

鄂南民歌的旋律特征与调式调性及曲式结构的研究*

赵峻

(湖北科技学院音乐学院，湖北咸宁 437005)

几千年来，鄂南地区的劳动人民在这块丰饶的土地上繁衍生息，创造了丰富的物质文明和精神文明.民歌就是这宝贵文化遗产的一部分，民歌有号子、田歌、小调、风俗歌、灯歌、儿歌等体裁，这些民歌给创作带来了丰富的素材，这些富饶的民间资源是创作的基础.鄂南民歌是鄂南人民留下来的重要文化遗产，本文对鄂南民歌的旋律特征与调式调性及曲式结构进行分析研究.

鄂南民歌;旋律特征;调式调性;曲式结构

1 鄂南民歌的旋律特征

1.1 关于音列的特征

以(5 6 1)和(6 1 2)三音列最为常见，即使在四声音阶，五声音阶以及六声音阶的民歌中，也能明显的感受到有以(5 6 1)(6 1 2)为骨干音行腔的痕迹.

如通山《十哭姐》，调式音阶为为四声音阶，由(5 6 1)(6 1 2)这两个三音列综合而成(5 6 1 2)的四声音阶.

谱例1:《十哭姐》

另外在与荆州地区隔江相望的一些地方，发现有以(1 3 5)单独行腔的民歌，如:《眼泪汪汪送情人》，在与湖南省接壤的一些地方，则发现有(6 1 3)单独行腔的民歌，如:《骂歌》

1.2 关于节奏的特征

谱例2:《拉号子》

谱例3:《妹唱山歌哥接头》

2 鄂南民歌调式调性的特点

咸宁地区大部分地方的口语属赣语系，与湖南交界的两头则带湘音.各县的方言都是六声语调.由于受方言语调的牵扯和影响，咸宁地区民歌在音调上也有不同于其它地方的艺术特色.

2.1 鄂南民歌音阶的特点

鄂南民歌中，三，四，五，六，七声音阶(音列)都有，在现有资料中，五声音阶最多，四声音阶其次，六声音阶和单独三音行腔的民歌所占的比例相距不大，七声音阶甚少.

2.2 鄂南民歌调式的特点

鄂南民歌中，宫，商，角，徵，羽五种调式和转调的民歌都有，其中以徵调式最为常见，很多鄂南民歌多使用的是徵调式;羽调式其次，有部分的鄂南民歌使用的是羽调式;宫调式再次，也有很少部分的鄂南民歌使用的是宫调式;商，角调式及转调的民歌较少，商、角调式及转调的民歌，在鄂南民歌中出现的几率特别小，微乎其微.

3 鄂南民歌的曲式结构

3.1 句法

通常句法的分类以乐句的数量来进行分类，在鄂南民歌中两句式、三句式、四句式、五句式及五句以上的句式(统称为多句式)结构都有.两句式通常也称为上下句式，上句起兴，下句点句，言简意赅地表明一个完整的意思和情绪.对口句、对答句亦属于这种结构形式，由于两句式结构的歌曲过于短小，因此这种句式在鄂南民歌中只占少部分;三句式、四句式、五句式及多句式结构在鄂南民歌中最为常见;另外在鄂南民歌中还有一种比较特殊的句式，称为“急口令”式，即连续出现多个词组，形成叠句形式，穿插在规整的词体中，民间称为“急口令”或“绕口令”.