文徵明(款)《渔梁红叶图》辨析

高鸿

文徵明(款)《渔梁红叶图》(拍晶号GA0872)纸本设色，手卷，尺寸：27厘米×89厘米，估价：RMB 280－380万，成交：RMB 2296万。

这是2007年11月30日在北京保利拍卖公司拍卖的明代文豪、“吴门四杰”中文徵明的一幅杰作——《渔梁红叶图》在中国古代书画专场中拍出的数字。据相关媒体报道，该图(曾为吴湖帆旧藏)以200万元底价起拍，最终以高出起拍价十倍的价格落槌。

此前，有关该图的推介兹抄录于下：

印文：征(宋文)、明(朱文)(见《中同书画家印鉴款识》页178.第108印，文物出版社)

《渔梁红叶图》是“明四家”之一文微明的一件佳作，高27厘米，宽89厘米，作于辛巳(1521年)。是其与好友王信在愣伽寺夜宿而作，并有诗云：盘盘细路远荒冈，落日青山带渺茫。认得酒旗春酿熟。满溪红叶过渔梁。

文徵明的《渔梁红叶图》，以江南山水为背景，以江南岸的小丘、田园、河流及小桥为重点，“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，另几株双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十分规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品。从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻，沉静自如，而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文人画的一个核心情结——在脱离世俗烦嚣的环境中，体察自然，感悟精神的力量和乐趣。

文徵明时常与朋友郊游，其中同乡好友王信与文徵明是同龄，是明代的古器物鉴赏家，精鉴藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官刘瑾，被发配贵州，王信受牵连回到故乡隐居。他在江苏南郊修建“曰斋”以收藏金石书画自娱。文王二人“雅同所好”，文微明是“日斋”的常客。文徵明八十九岁时，嘉靖三十七年(1558年)七月十八日还书扇面赠与王氏，可见其交情之深。之后，此画经王信之子转赠给了袁安节，袁安节对其作品珍爱有加，文徵明之曾孙文从简对这段经过在画的拖尾有详细记载，并经其鉴赏过。文从简(1574－1646年)字彦可，号枕烟老人，元善长子。崇祯十三年(164(年)拔贡。入清不仕。画兼王蒙、倪瓒，用枯笔皴斮，作方从义笔法，脱尽时人蹊径。书法李邕，最得其神。卒年七十五。文从简的记述应该是准确无误的。到了清朝，金俊明对此作了考证。金俊明(1602－1675年)原名衮，字孝章，(一作九章)号耿庵，又号不寐道人，江苏吴县人。生于明神宗万历三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四岁。《历代名人年谱》作生于明万历二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三岁。俊明好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之，世称“三绝”。著有《春草间堂集》、《推量稿》、《阐幽录》、《康济谱》，以及《清史列传》并传于世。他的考证与文从简是一致的，从一个侧面佐证了作品的正确性。吴湖帆(中国现代画家，精鉴赏，富于收藏)，经其过目题签，确定其为“衡翁五十二岁真迹卷”。

文徵明四十四岁以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作，当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主，山水画的色调多为青绿。凡此种种，皆说明《渔梁红叶图》为文徵明中年的重要真迹之一。

更值得一提的是，这件作品上有乾隆皇帝御诗一首“绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”。并有御印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙。宋荦审定，钱镜塘藏等收藏。

文微明(1470－1559年)明代杰出画家。名壁，字微明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲(今江苏苏州)人。授翰林待诏，故称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法，画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采独步一时。他的子女都善于书画，杰出的门人也多，形成了“吴门派”。又与沈周、唐寅、仇英齐名，并称“明四家”。其画粗暴、粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。书法亦丰富多彩，造诣很高，又善刻印，雅而不俗，清而有神，书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。

宋荦(1634－1713年)，清国史院大学士宋权之子。字牧仲，号漫堂，又号绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。商丘雪苑六子之一，著名诗人，书画家、文物收藏家和鉴赏家。

然通过对《渔梁红叶图》的仔细解读，我却认为该图与以上文字之描述很难划上等号。因此，兹就《渔梁红叶图》及其构图布局辨析如下，不当之处，尚乞同道学人不吝赐教。

渔梁之考证

该图名之“渔梁”。考“渔梁”有二：

一为位于安徽歙县县城东南1.5公里，该村形成于唐，约在乾元二年(公元759年)姚姓迁居渔梁，并发展为村落，其形态似鱼。渔梁在唐代即已具雏形，渔梁的名称由坝而来，渔梁整体格局保存完整，渔梁坝和水运码头是村落最有特性的要素。

一为位于湖北襄樊之襄阳城南岘首山东北侧。因水落时洲人取竹木为梁用以捕鱼，故名。三面环水，一面依山，面积10余平方公里。水环山抱，土地肥沃，村落密布，林木茂盛，渔夫张网，牧童横笛，风光十分诱人。据《水经注》载：“沔水中有渔梁洲，为庞德公沂居。”唐代孟浩然《夜归鹿门山歌》中有“渔梁渡头争渡喧”诗句，“渔梁渡头”在洲之东南，是通往鹿门山一带的重要津梁。

以皖、鄂两地“渔梁”的山川地貌衡之《渔梁红叶图》的山石结构和特征，迥然有别。

1521年，文徵明足未出吴门，此前也未涉足皖、鄂之“渔梁”，且吴门无“渔梁”，何以有图画“渔梁”之素材?

据《文徵明年表》，是年二月，作《吉祥庵图》并题付刘稺孙；三月，为张辨之跋宋高宗《徽宗御集叙》、跋李公麟《藩王礼佛图》、为邢参跋《吴中三大老诗石刻》；五月，跋赵孟烦书《唐人授笔要说》；六月，题徐贲仿巨然、惠崇笔；七月，题画赠王守南雍之行；八月，唐寅为写《潇湘八景卷》、秋月与蔡羽等诸社友宴集比邻杜璠家，蔡羽撰《桂子宴序》；十月，沈林卒，为撰行状。未见有作《渔梁红叶图》的记载。