官“魅”无穷？

魏宏瑞

叙写官场世相、揭露官场黑暗、描摹官人宦海沉浮，在中国文学发展史上，可以说一直就渊源有自。当代文学描写“官场”既不需遮遮掩掩，也不必为写了此类题材小说而有登不了大雅之堂的羞怯。正如丁帆先生所言，某种程度上小说无雅俗之分，只有好坏之别。

随着中国社会的现代性衍进，中国文学也迈入现代性阶段。中国当代文学进入1990年代后期以来，描写官人仕途升降历程、揭露官场黑暗的一类题材的创作却忽然成为突出的创作现象，开始是中短篇小说的涉及，到后来几部长篇小说的出版，引起了极大的反响，再加上在原著基础上改编的影视剧等大众文化的推波助澜，研究领域也随之出现了对此类创作“官场小说”的界定与评析。

当代官场小说从叙事模式上来说，大致可分为两类：一类是描写官场上的正邪斗争，最终在更高权力人物的支持下，正义一方取得了胜利，这也就是人们通常说的“反腐小说”或“主旋律小说”；另一类是描写官场上官人的宦海沉浮，焦点在官人心理的变迁。宋仲琤的《三号首长》是对此二者的突破，或者说他探求一种原生态的官场实录记述，让读者从记述本身读取意义。小说题目：“三号首长”，一看就知是写人的。小说正文分八个部分描写了“三号首长”冼小马的升迁历程：从一个待业青年变为某市机关事务管理局后勤处的一名受聘司机；从一个“头脑灵活”的“首长”司机变为市机关事务管理局后勤处的一名科员；最后从一名因受贿而判刑的劳教人员一跃而为该市社区服务中心副主任的公职人员。冼小马可谓是仕途得意。不过，作者显然是醉翁之意不在酒，冼小马只是活跃在舞台上的“犬”，作者想要突出的显然是那位让冼小马飞黄腾达的得道升天的一号首长赵一飞。小说在叙述中始终让一号人物赵一飞处于帷幕之后，通过冼小马把一号人物权、色、钱贪污腐化本质揭露出来。在最后“必要的补充”中，小说才让这位“首长”登上舞台，该人辞气浮露，贪官形象昭然在揭。

借一斑而窥全豹，大概是本文从立意、构思到布局成文及最后卒章显志的叙事策略。小说正文活灵活现、细致地展现了世俗生活中的官“魅”无穷：一号人物腐败历历，官场上却节节高升；“三号人物”只不过仰起鼻息，也鱼跃龙门、步步高进；就是孟吴越、何其广等人不也或者在步步为营，精心经营自己的仕途，或者殚精竭虑，为地位不保或位置停滞不前而苦闷烦心，他们都在被官蛊魅或者为“官”而成心海深沉的鬼魅之人；小说题旨自然是在除官魅、去官魅，它揭示官魅的丑陋、肮脏，也即是彰恶而扬善。不过，作者在这方面用笔还可再为深入。官场的黑暗揭示的已足够，对“官人”人性的发掘似乎稍显欠缺，对“官文化”的反思也有待加强。

这显然不是本文作者仅有的缺陷。前文我已说到，中国新文学发展史上，之前一直是以“讽刺”一词来评判、涵盖此类小说的价值内涵。1990年代以来的“官场小说”，对批判的理解似有错位。这显然不是文中事件，最后正义的一方胜利，也不是作者大义陈词的反腐说教，我以为批判本身就在小说本身，在文体，在人物、在氛围、在细节……唯有此，官场小说才不至成为读者仅读后为快的大众文化快餐，而是值得反复阅读、玩味的好小说。

（作者系文学博士，南京信息工程大学教师）