养成大拙方为巧学到如愚才是纯

刘恒

黄衍增先生是广东中山人，生长於书香家庭，自幼在父亲传授下学习书法，对篆、棣、楷、行、草诸体都下过功夫，同时又擅长绘画，涉览既广，积学益深。今将举办个人书法展览，寄来作品照片嘱我为其书法作序，展读之余，获益良多。

清末以来，广东书坛盛行碑派书风，这大概与康有为《广艺舟双楫》的倡导影响有很大关系。中山文化气氛浓厚，书法名家也不少，生长在这里的黄衍增先生自然也受到熏陶，所以他的书法不论是哪一种书体，在整体风格的取向上，都表现出明显的粗犷、厚重意趣，具有碑刻书风的典型特征。这种审美取向与追求，一方面反映出作者对前辈传统的尊崇和继承，另一方面也作为自己的选择而坚持下来，尽管当代书坛风格变化多样，新奇面目繁多，但黄衍增先生始终按照自己的道路向前走，由此形成了独具个性的书法风格。

黄衍增先生的篆书以金文为根基，同时又吸取了甲骨文的某些特点，书写时下笔沉实肯定，虽然不刻意摹仿甲骨、金文原作的尖锐和斑驳，但却增加笔势流动中的自然粗细变化以及方圆轻重的节奏，所以看上去显得生动而有虚实效果。他的棣书用笔简直，点画质朴，省去了蚕头雁尾的顿按与波挑动作，呈现出一种朴实无华的面貌，看上去与晋代高丽《好大王碑》的风格十分接近。他的楷书取法於北朝“四山摩崖”一路，注重体势的宽博方整，不刻意於点画的细致精严。在这一点上，他的楷书与棣书趣味一致，具有异曲同工的特征，在他的整个书法实践中，显得非常突出和成熟。同样，他在写行、草书时也是追求笔势的流动与气韵的充沛，并且常常利用墨色的浓枯干湿对比来造成虚实效果，富有节奏变化。而在点画的厚重朴实方面，则与其他书体风格相同，体现了作者对书法艺术的独到理解及一贯追求。

曾经有评论者撰文将黄衍增先生书法的特点概括为“简约”、“简静”、“简朴”，这的确道出了他在艺术上的追求目标。黄衍增先生写过一副对联：“养成大拙方为巧，学到如愚才是纯。”这可以看作是作者的自我解说，同时也是经验心得。他在各种书体上表现出来的统一追求，在省略技巧细节基础上的气势把握，正是其对“大巧若拙”、“大智若愚”的意境不懈努力的结果。

黄衍增先生长期担任中山市书法家协会主席，对家乡的书法事业感情深厚。他曾编辑出版了《香山翰墨》一书，收入了一百多位中山籍古代和近代名家的书法作品，对於保存乡邦文献、宣传文化遗产做出了十分积极的贡献。除了书法之外，他还擅长绘画、创作诗词联语，他的书法作品中许多都是书写自撰内容。应该说，多方面的艺术修养，是一个书法家走向成功的重要条件，而黄衍增先生在书法上取得的成就，正是得益於此。他的成功经验，对於广大同道朋友来说也是很有借鉴价值的。