过去生活“权威”的复位与重建

刘莉

时隔两个月，湖北美术馆三楼会议室，中国工业版画研究院院长宋恩厚再次出现在台前。他这次的出场意义更为特殊，作为由中华人民共和国文化部主办，文化部艺术司、湖北省文化厅承办的2012年全国美术馆馆藏精品展出季湖北美术馆的邀请嘉宾，他代表的工业版画成为湖北美术馆六大藏品特色之一。

其实，水彩、雕塑、装置、漆艺以及围绕20世纪湖北美术史的专题收藏均为湖北美术馆的可圈可点之项，为何在这场全国性的展出盛事中选择工业版画，湖北美术馆副馆长冀少峰做出这样的回应，“对于一个开馆时间不足5年的美术馆而言，要举办自己的藏品展显然并非一件易事，时间的短暂、机会的错失、作品流向的复杂、资金和政策的扶持等，都决定着收藏不仅仅是一个系统工程，在这个系统工程之后，实则隐含的是一种知识结构和知识系统。”

在他看来，工业版画体现了湖北区域的文化身份，它既被视为对工业发展史自发的依靠，也体现出湖北美术馆的主观选择。工业版画自身会随着时代的变化而不断改变，而就社会发展而言，它又是促使我们对自身以为是权威的东西形成一个概念，这看起来是对过去生活“权威”的复位与重建，美术馆就这样在不断重新定义自我，使之形成反映文化价值。

难能可贵的是，湖北美术馆抢救性地收藏到上世纪50年代的重要工业版画作品，特别是湖北美术馆馆长傅中望本人的慷慨捐赠，使一批上世纪70年代的弥漫着强烈的时代气息，彰显出那个特殊时代的视觉叙事的工业版画作品加入到本次展览。因而这次展览较之“工业版画三年展”，不仅在规模上得到扩充，作品风格亦有很大不同。这批藏品中最主要的是湖北一冶版画与北大荒版画，更多岁月的痕迹。

一冶是第一个开展中国工人版画创作的单位，以企业内部“师徒承袭”的方式延续至今，在构图上打破常规的视觉习惯，采用超时空构图；意识表达上更为典型，不再是最初看图说话式表达。而北大荒版画则发源于松江平原，以有学历的作者为骨干，包括部队美术工作者及少数到北大荒的“右派”文艺工作者，这也是新中国工业版画起点最高的一个团体。从上世纪五十年代末至今，随着环境影响，北大荒版画发生了重大改变。在题材上，由表现万里荒原到田园生活，风格上由粗犷线条及明显刻痕，转化为精雕细琢，印刷上由浓墨重彩演化为水印清淡。该展览汇集湖北美术馆馆藏工业版画120余幅，包括来自全国各地工业版画的20个群体。

1、《最后一根钢梁》，武石，套色木刻，80.5cm×53cm，1957年，2012年藏

2、《旋》，王守建，60㎝×70㎝，套色木刻，1996年，2012年藏

3、《无名草》，骆文冠，水印木刻，60cm×75cm，1992年6月，2012年藏

4、《人物肖像系列——作业班长》，林义德，65㎝×49㎝，黑白木刻，2008年，2012年藏

展览时间：2012年8月17日—9月5日

展览地点：湖北美术馆3、4、5、6号展厅

展览价格：免费入场