荷花、莲蓬与藕

柯平

这是一位没见过面的作者的作品，通过朋友推荐，出现在我的邮箱里，然后通过刊物绍介，又以标准的印刷体与读者见面。从读到它们的时候起，到此刻稿件编好寄出，一个比较固定的印象是：这人能写，不仅能写，而且还能写得跟别人不大一样。为什么这么说，这显然是由题材方面获得的观感，如作者所说，一个小女人或者小妇人，安安静静生活在某座不知名的南方县城里，有工作（好像是教师），有家庭（应该已结婚），有父母和孩子，在繁重的教学任务、柴米油盐、相夫教子的同时，对文学却抱有刻骨铭心的热爱。换句话说，现在我们看到的这些诗作，大都是在上班间隙、接送孩子途中，或厨房砧板甚至药罐边写出来的，而且写的就是自己身边真实的事。尽管在从日常现实到文字的过程中，生活原有的苦涩和沉重或许已有所稀释，但读到像《水龙头》、《无题》、《原谅我松开诗与现实的锁链》、《在深夜爱上自己》这样的作品，读者的心说不会被打动是不可能的。

其次技法方面的特点及由此产生的阅读快感，即擅长使用一种跳跃的略带闪烁的语言，尤其是对古典成句的有益借鉴，通过运作让它们以全新的面貌出现，从而使作品整体充满着灵动且诗意盎然。在总体发展趋势上，这或许也是近些年诗坛的显著特色之一。以本省为例，像这几年冒出来，在省外已有一定影响的嘉兴的灯灯，金华的冷盈袖、宁波的钱利娜等，语言方面都有这样的韵味。或许跟她们相比，作者在运用上还不算十分的老到和得心应手。我的一个感觉是，可能她以前研究过另外的写法，技术方面新的改变，或称革命是不久以前的事。如果我的猜测不错，那就特别的显得难能可贵了。因她的最新探索传递给我们一个明确无误的信息，那就是她在这方面显露的才華，预示着自己将来良好的发展趋势。要说还有什么不足的话，对词与物、或语言和思想关系的处理上，或许还稍嫌欠缺。此外结构方面也不是很稳定，有些非常精彩，有些因跳跃太快，让读者思忖良久才能明白过来。

这让人联想起她的名字，虽然不知道真实姓名，但风荷应该只是一个笔名或网名吧。这种植物是江南文化最具魅力的符号，其源头一直可以追寻到古老的《诗经》。尤其是它结构方面的特色，由以下三部分所组成：即荷花，莲蓬与藕。《郑风》：彼泽之陂，有蒲菡萏。这说的是上面的莲；《西洲曲》：置莲怀袖中，莲心彻底红。这说的是莲蓬，也是在水面的；唐诗：试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。这就说的是隐藏在水底泥中的藕了。如果以此标准来衡量一首诗，我们现在所领略到的，更多是荷花的风致，莲蓬的韵味，而对下面藕的味道，好像还不是很过瘾。当然这样要求一个写作时间不长的作者，或许有些过苛。但思想深度是文学的最高准则，值得诗人一辈子追求。哪怕一时三刻做不到，时时放在心上，想起了就给自己敲几下警钟，应该还是有所必要的吧。