论云南文山大王岩岩画艺术

邬玲

摘要:岩画是最古老的一种绘画艺术形式。文山州大王岩岩画是我国南方岩画系统的代表性作品之一，文章阐述其概貌，探讨艺术特征和多元价值。

关键词: 岩画;艺术特征;价值

岩画是指在石崖、岩穴、岩石表面上刻画、涂抹的绘画，属于人类社会早期普遍的文化现象。在中国，公元六世纪初北魏地理学家郦道元在《水经注》里就记载了多处岩画，但二十世纪才有学者开展调查研究。现在学者一般根据分布地区、描绘内容、造型风格将中国岩画氛围北方、东南、西南三个大的系统。本文要探讨的云南文山州大王岩岩画就属于西南系统的岩画。

一、文山州大王岩岩画简况

1983年6月文物工作者在云南文山壮族自治州麻栗坡县羊角老山南端发现岩画后，这座中越边境附近高约20余米的小山因大王岩岩画一下子出了名。20多年来，先后有国内外学者对大王岩岩画考察研究，云南省人民政府于1987年12月将其公布为省级文物保护单位。2011年11月中旬，澳大利亚格里菲斯大学人类学与考古学系教授、世界岩画研究中心主任保罗·塔科到玉溪师范学院参加中国艺术人类学大会，会后在云南省文物考古研究所吉学平研究员陪同下考查了大王岩岩画保护情况。

大王岩岩画有个地点。一号点岩画在岩壁的正南面，岩壁高约20米。离地面大约3.5米开始的地方有岩画。在大约高8米、宽6米的长方形范围内，可以辨认出25个图像，其中人物有11个，牛有3头，小型动物有2个，图案有4个，符号有5个。比较引人注意的是两个高达3米的怪异图像，似为“保护神”。巨大的头部作正面描绘，额顶上垂下一根线条，在其两侧绘着两只大眼，上半部脸以白色为主。嘴和鼻字的形状比较概括，由脸部下端伸出一段垂直黑线，下半脸为赤红加白线描绘。头部比例大约占全身的五分之二，如同戴着夸张、威严的面具。长发到肩部、裸体，两脚稍微分开，双手垂直向下放，手腕朝向外，手心朝向下，手掌下各绘有一白色线条垂下连接下部人物、动物等图像。身体部分画的比较充实，并非简单的线条勾勒。整块岩画联系起来看，主体人物不仅形象高大，动感也强烈。创作者善于运用对比手法，人物、动物形象的大小差别、呼应关系都有所考虑。比如主体人物前方画上活动的牛、兽，普遍5个举起双手似乎在起舞的人物画得较小。

一号点右侧大约20米处是二号点。这里的岩壁呈长方形，顶部凸突，向阳而且遮风避雨。画点长约20米，高3米，距地1.5米。用赤色矿物质颜料，以树枝或手指当笔作画，由于岩浆浸蚀、自然风化，该画点大部分画面已模糊不清，现可辩认人物形像9个，躯干呈三角形，五官被省略；符号4个，最大图像20厘米，最小图像4厘米。

大王岩岩画创作的年代还有争议，国内学者普遍认为它是原始社会新石器时代至青铜时代晚期的作品。红、黑、白三色绘制的图式与仰韶文化彩陶的装饰风格颇为一致，岩画以线面结合的绘画手法、图案化和装饰化的风格成为我国南方岩画系统的代表性作品之一。在国际岩画学界，有学者赞誉大王岩岩画“代表着一种巨大的原始创造力”。

二、大王岩岩画的艺术特征

首先大王岩岩画是典型的南方涂绘风格岩画。北方岩画大都采用磨刻、敲凿、线刻等手法制作，南方岩画直接用颜料涂画，用得最多的是红色，鲜见刻绘或者刻绘与涂绘的综合。国内学者岑家梧研究过欧洲、澳大利亚、印度等地的岩画，所用颜料不过是铁矿、二氧化锰、木炭、磁土四种，德国格罗塞研究澳大利亚原始人绘画所用颜料最多只有鲜红、棕色、黄色、黑色、绿色。比较难得的是，大王岩岩画使用了红、白、黑三色，还采用线条与色块结合的手法，表现手段比较丰富。

其次，大王岩岩画构思天真古怪，以人为表现中心，形象程式化。创作者观察对象最富特征的地方，造型视线与对象保持垂直，采用垂直投影画法，获得不讲究透视关系的剪影效果。绘制平面图形时作者善于抓住对象的基本形，尽量简化结构，高大的主体画上五官，次要形象则一般没有细节刻画。各个图像组合、重叠，便构成一个场景。虽然在简略概括这点上大王岩岩画与其它地方的岩画别无二致，但它的造型显得比较饱满，与其它地方寥寥几笔的单线勾画效果不一样。

还有，大王岩岩画有很浓的宗教色彩。这里的岩画冠以“大王”二字，说明在当地人心目中画着“大王”之像。大王有可能是北宋时期率兵抗宋的壮族英雄侬智高，或者是母系氏族社会普遍尊崇的女神，甚或是一对阴阳夫妻保护神神。而类似面具的脸部、手舞足蹈的外形，显然存有傩文化影子的。

三、大王岩岩画的价值

大王岩岩画有人类学、美术学、历史学等多方面的价值。麻栗坡县内的主体民族是壮族，另居住着彝、苗、傣族、汉族等民族。可以肯定，岩画的作者主要是少数民族。通过岩画，我们可以推测少数民族先民的生产方式、社会生活、精神信仰等状况。我国远古畜牧业、农业发展、动物群落分布等问题现在还有诸多争议，通过岩画上出现的各种形象，各个学科可以各取所需，以图证史，推进研究。岩画以图案、装饰的手法展示了中国岩画艺术的独特风格，这在古代边疆实属难能可贵，艺术价值不言自明。更重要的是，我们可以从中探讨远古绘画作者的心态，为艺术发生学提供证明资料。

参考文献：

[1]陈兆复.中国岩画发现史[M].上海：上海人民出版社，2009.

[2]邓启耀.云南岩画艺术[M].昆明:云南美术出版社, 2004.

（作者单位：玉溪师范学院艺术学院）