浅谈钢琴演奏中踏板的功效和运用

章寅

摘要：钢琴踏板的使用是弹奏方法中重要的内容，是最具个性的部分。踏板使用的好坏，直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。我们从练习到演奏，非常多的旋律性乐句需要加上混音的色彩，踏板是这种色彩的指导者。踏板是声音和音响的调节器，正如我们用眼睛来指导手指视奏，踏板的运用靠的就是我们的耳朵。

关键词：钢琴演奏；踏板；运用

一、踏板的原理和功能

钢琴的踏板是利用杠杆系统来使音响得到修饰，可以增加和减弱音的大小，使得音乐色彩更加富于变化。一般家庭用钢琴有三个踏板，用的最多的是钢琴的右踏板。右踏板是延音踏板，一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音就会延长。踩下右踏板后，手指离键时声音得以延续。当脚抬起时，制音器又压在琴弦上，音的延长就会中止。中踏板经常被称为延长音踏板。在立式钢琴上，它会使击弦机上方一块厚绒布降下来，挡在琴锤和琴弦之间，这样弹出来的声音就小的只有自己听得见，屋外的人则听不见。这是为了不影响别人，没有演奏上的意义。而在演奏用三角钢琴中的作用与在立式琴上的作用完全不同。这个踏板的作用是用来支持旋律声部的流动。换句话说，如果钢琴是高音声部极为复杂，但是左手的跨度又很大，必需弹奏低音，需要将低音延长，如此一来，演奏者就不能两头兼顾，这时左踏板的作用就发挥出来了。演奏者踩住这个踏板，再弹低音，这个低音就会被持续，然后在这个低音的支持下，就能很从容的弹奏较高声部的曲调。所以，这个踏板就是解放左手，有目的的降低弹奏难度的踏板。左踏板是弱音踏板在一般家用立式钢琴上，踩下左踏板，琴锤整个往前挪一些，离琴弦的距离就缩短了，声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板，则是整个键盘向右稍挪动，这时候琴锤只能击一根弦了。这样声音不但弱多了，而且产生了不同的声音变化。由于左踏板在演奏琴上能做出这样的力度和音色的变化，它的作用就不仅是帮助演奏者弹得更弱，也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分。

二、踏板的正确踩法

钢琴踏板的使用是弹奏方法中重要的内容，是最具个性的部分。踏板使用的好坏，直接影响到弹奏的声音、色彩和风格。在演奏中，踏板的正确使用应遵循其作品的和声、织体等基本要素。

（一）右踏板的使用

右踏板最常用也最重要，当我们踩下右踏板时，制音器就被打开了。在演奏中运用右踏板，不但可使已弹下的音继续鸣叫，同时让被解放的空弦也与之产生共鸣，声音更为洪亮。右踏板在运用中不应滥用，否则会影响了演奏的效果。右踏板运用的几种形式如下：（1）直接踏板法。是在一个和弦，一个动机或一个乐句的范围内踩下、放开踏板。它只起作用于一段音乐范围内，并不是整段音乐都用。依据和声的变化来更换踏板，和声清晰是演奏的标准。（2）切分踏板。也叫连音踏板，钢琴的声音具有歌唱性，连音踏板起了重要作用。这种踏板目的是为了让右踏板帮助手把音都连起来，所以称为连音踏板，也称为切分踏板。在使用时，右脚下去，是在手上的音弹出来之后。踏板总是在拍子的后面踩下，如切分音一般。这种切分的踏板用法由于手脚不能同步，需要很好的协调配合，因此必需有个练习和熟悉的过程。在连音踏板中，手脚的动作千万不能同上同下，而应手先弹，脚随后踩下。在练习这种切分踏板法，有以下几个步骤：弹奏同进踩踏板，接着弹下一个和弦。放开踏板，手指按住琴键时，重新踩下踏板。仔细听，要让和弦清楚，没有以往的和声留在其中。每个新的和弦重复以上过程。（3）抖动踏板法。抖动踏板是一种快速而浅的换踏板动作。它使制音器碰触琴弦，达到既不让声音完全止住，又使琴弦不能完全振动的效果。

（二）左踏板的运用

左踏板的作用常被运用增加声音的柔和度，去掉音质中的杂质。它使弦音减弱，音色有所不同。在立式琴上，左踏板踩下，可使小锤向琴弦靠近些，叩弦的力量就轻了。在三角钢琴上，则是小锤向一侧偏移，小锤在击弦时只能叩击每一组弦中的两根或一根弦。

（三）中踏板的运用

中踏板常见有两种形式：（1）踩下中踏板，把一条绒布类的东西隔在弦上，当小锤叩击时只能透过绒布叩在弦上，声音变的更轻、更发闷。（2）延音作用，可以控制制音器，让弹过的音延续下去。但是中踏板只让演奏过的那个键的制音器打开。因此，中踏板只会延长某几个音，而不至于造成声音的混浊。

三、结语

踏板的运用不光是脚踩的问题，完全是对作品色彩的一种添加和诠释，是任何演奏中极为重要又不可或缺的一部分。现在的初级教学中，踏板是很容易被忽略的一个部分。运用好踏板的关键，得分析作品风格，训练听觉以及训练手脚的配合。没有两个演奏者会用完全相同的方法去使用踏板，但是每人在演奏当时都同样具有说服力，这种灵活性由多个因素决定，诸如速度、力度、声音、奏法、作品的风格以及场地乐器等一些多变性因素，更甚至于演奏者当时的情绪。踏板是个很自由又很多变性的工具，如何游刃有余的掌握它，源于我们的听觉以及初学时对踏板的重视。曲谱上的踏板使用方法指示，不管他们是如何被详细的描述，最终还得靠二度创作者加以修改发挥的。所以先训练你的耳朵然后忠实的运用踏板，听觉最终才是艺术演奏的最忠诚的指导者。

参考文献：

[1]唐碧蓉.论钢琴踏板的运用[J].音乐探索,2007（2）.

[2]宣丽楠.浅谈钢琴踏板的使用[J].学周刊,2011（16）.

[3]刘晓亮.钢琴踏板策略刍议[J].艺术百家,2006（7）.

（作者单位：杭州市文化馆）