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恽寿平《载鹤图及致王犟信札》手卷

尺寸：画22.2cm×93.5cm，字21.5cm×85.5cm，水墨纸本，手卷

来源：中国嘉德2012年春拍

估价：待询

据《石渠宝笈》记载，清代内府共收藏各类书画作品近万件，而恽寿平的作品仅有56件。此件保存有乾隆宫廷特制的“画袱”，上书当年经由御用鉴定专家所做出的品评：“恽寿平载鹤图真迹，上等。”是为难得。该作取法唐伯虎，有种潇洒逸宕的灵气，是恽氏画的极精佳作。其上有他挚友王犟的题识，评骘画艺，感怀旧谊，言出由衷。尤其难得的是此卷从清宫流出后，被民国时上海大藏家庞来臣收藏，又在后面增裱了二通恽南田写给王犟的长信。表达了恽氏对好友王翚的钦佩及无限的挂念，文笔清秀委婉，情厚意切，书法俊爽洒脱，雍容秀迈，文采映发，书画双绝。该作著录于1.《石渠宝笈续编》，《秘殿珠林石渠宝笈》第5册1723页，上海书店1988年版；2.《中国书画家印鉴款识》103页，上海博物馆编，文物出版社，1987年版；3.《重订清故宫旧藏书画录》136页，徐邦达编，人民美术出版社，1997年出版。

黄鼎《古山水》

来源：香港佳土得2012年春拍

估价：100万－150万港元

黄鼎，字尊古，清朝著名画家。他善画山水，临摹古画，咄咄逼真。黄氏的水墨设色纸本《古山水》。笔墨苍劲，颇具古意，构图方面也颇为清朗俊逸。近处丛竹苍松错杂成林，远处的山峰以青绿色调皴染，山间溪流淙淙，白云弥漫；小阁依山临水，峻岩怪石突兀而立；境界幽美，深厚苍浑。整个画面繁而不乱，给人以清丽谨严、极具臻寒林苍莽的气息。

齐白石《溪桥柳岸》、《海棠秀石》

编号：Lotl251／SaleHK0392

尺寸：147.8cm×132.5cm×2，金笺屏风

来源：香港苏富比2012年春拍

成交价：7010万港元

此对金笺山水花卉屏风，并附日本著名汉学家、中国美术学者杉村勇造之亲书解说，共六纸，装成手卷。本幅写于1922年，正值齐白石扬名东瀛之时，日籍求画者大不乏人。从解说内容可知，屏风乃画家应是时在华日籍陆军兽医渡边满太郎所请而制。渡边氏留华期间，运来金屏风一双，依嘱齐白石画山水与花卉，画成，运返东瀛，一直秘不示人。渡边氏逝世后数年，以研究齐白石艺术著名的杉村氏方观之，遂长题述其因由，使此巨制之来历得以传世。齐白石书画流播东瀛极多，惟绘于屏风则稀见。若论尺幅之巨，兼取金笺屏风为材，本幅恐属仅见。其保存状况完好，色泽鲜丽，墨彩沉厚，衬以金光闪烁，近百载仍光洁如新。此金屏风一双，分绘山水、花卉，展示画家驾驭范围广泛之能力。《海棠秀石》中巨石屹立作主体，草本海棠遍植四周，凸显了轻重、疏紧互衬的作用。另面《溪桥柳岸》则取近似“一河两岸”的布局，以留白处理带出河道，分割画面各半，远山房舍近渚垂柳隔河对望，其轻重、虚实的对比更形强烈。又因金笺材质特性，笔触运行更见畅顺，墨色变化自然，让画家写意画风发挥得淋漓尽致。每幅皆先后两题，书于犄角位置，两者合置时呈连贯统一规律，足证白石构图时通盘考虑的心思。

石涛《兰竹当风》

尺寸：122cm×55cm，纸本立轴

来源：北京匡时2012年春拍

估价：待询

此件作品曾被张大干收入博物馆要参《大风堂名迹》；王季迁对其“极喜爱”，将之贮于纽约银行保险柜。前台北故宫博物院副院长李霖灿在《八大石涛书画集》(台湾“国立历史博物馆”，1984年)中回忆道：王季迁打开纽约银行的保险柜，先是出示了赵孟的《双松平远图》，后又拿出一卷画说：“这是我极喜欢的一幅石涛的画。”李霖灿见之“大吃一晾，拍手大喝声，这不是郑板桥所说的：石涛画竹好野战吗?”《兰竹当风》将迎风掀舞竹的动态表现得出神入化，令李王二人深深折服，大赞“清湘墨竹，此为第一。”自有图册史料记载以来，这件石涛名作便被广为传颂。先是被李鸿章侄孙、云贵总督之子李国松列入《肥庐藏名人花卉画轴》，又被张大千收进《大风堂名迹》。《大风堂名迹》四册为张大干于己藏中精心选得，1955年在日本东京精印出版，轰动艺坛，成为各国美术馆、博物馆的必藏之作。《大风堂名迹之清湘老人专辑》收入石涛竹石山水计四十件，此《兰竹当风》列为第七件。后此画远渡重洋，被著名收藏家王季迁先生珍藏，正是流传有序的石涛绝佳的兰竹图。画款题“风稍谡谡扫重阴，独抱虚怀肯入林。鸣凤不来朱实少，却教黄斗搅春心。”托物言志，透露了此画的弦外之音，将一个隐士的文人趣味、劲节清风统统浓缩在了这幅当风乱竹与空谷幽兰之中。

张大千《松峰晓霭图》

来源：香港佳土得2012年春拍

估价：1200万－1500万港元

《松峰晓霭图》以得心应手的泼墨技巧，呈现出令人炫目的水墨和色彩，泼彩石青、石绿与水墨交融，令境界格外清新瑰丽。此画作乃大干先生于己酉(1969年)八月所作，正值其泼彩巅峰期。彩墨流动，磅礴大气，松峰朦胧兀立于晓雾中，尤为奇绝。山谷幽深处，复添蟠松，更增笔善之美，乃大千先生得心应手之作。

明宣德青花暗花“海水游龙”图高足盌

编号：Lot29／SaleHK0406

尺寸：高15.4cm

来源：香港苏富比2012年春拍

成交价：1.1266亿港元

一身所绘之苍青游龙，泳于水蓝，夺浪而出，浓淡有致，生动悦目，诚景德镇御窑厂龙纹杰作之一。海水游龙，传说皆为青色。如这器上之渲染，深浅相宜，明晦悬殊，属大胆进取之例，却仅见于宣德朝。宣德瓷作，异于永乐时之巨幅制作，笔法改粗为细，图画精致入微。根据文献记录，与这图饰相同之宣德高足仅只三例，另有四器，纹样与此接近，均多藏于博物馆。

元青花鱼藻纹折沿盘

尺寸：直径45cm

来源：北京华辰2012年春拍

估价：待询

此件盘为香港在望山庄收藏家徐展堂先生旧藏。大盘广口折沿，浅弧壁，圈足，体态浑厚大气。口沿饰花叶锦地，内壁绘缠枝莲花，盘心圆形开光绘鱼藻，游鱼肥美生动，四周盘绕漂荡水藻，外壁装饰缠枝宝相花，圈足露胎，足内无釉，满布火石红。绘画风格承袭元代典型样式，层次分明，富丽雄浑，豪放不失典雅。青花色料为典型元代“苏麻离青”料，色妍青郁，上布黑褐色斑点显现自然“锡光”。此盘曾于2006年在香港佳土得秋季拍卖会中“重要中国瓷器及工艺精品专场”中上拍，当时编号为Lot1506。

明永乐青花一束莲纹盘

尺寸：直径35cm

来源：北京中拍国际拍卖有限公司2012春拍

估价：待询

撇口，弧形壁，浅圈足，胎壁厚薄适中，造型端庄大气。胎骨坚致细腻，足部刮釉处有少许火石红痕迹，器底砂底无釉，微泛少许火石红，抚摸时有如糯米粉状，釉质肥腴，釉色白中闪青。盘心绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故有“一把莲”之称。内外壁分别饰缠枝四季花卉纹，莲花、菊花、牡丹以及石榴花；内、外口沿分别绘一周卷草纹，外壁

接足饰回纹一圈。构图疏朗有致，画意古朴典雅。青花发色浓艳，凝重浑融。青料之聚集处成铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，抚之有凹凸不平之感。在釉面映衬下，产生种梦幻般的“锡光”效果。

清道光粉彩桃花蝴蝶纹瓶

尺寸：高15cm

来源：上海泓盛2012年春拍

估价：待询

此瓶，直颈，溜肩，鼓腹，圈足，底部“大清道光年制”六字三行青花篆书款。颈、腹结合处凸棱一环。白釉地，莹亮光润。粉彩绘饰桃花蜂蝶，满布颈、腹。桃枝曲展，粉花朵朵绽颜，绿叶芊妍衬托；有蜂蝶展翅相环，或盈飞花问，或枝下伴舞，沐浴春光暖意，明媚生机。口沿、圈足，皆以蓝彩线条绘饰，缠枝曲环，回纹整范。整瓶赏之，胎质细密，造型别致，粉彩主题娇美，蓝彩相配沉着，清新淡雅，别有一番韵味。康熙朝粉彩恰处于初创阶段，至雍正朝已达“只恐风吹去，还愁日炙销”的至高境界。

刘氏去王氏持铭规矩镜

尺寸：直径15.2cm，重620.1g

来源：上海泓盛2012年春拍

估价：待询

圆形，圆钮。九乳圆座，其中间隔有“长宜子孙”四字。圈形环带外围四乳四正(T)规(V)矩(L)纹，配置青羊、瑞兽，相对为朱雀、瑞兽，另一区白虎配独角兽，相对为青龙配羽人。周铭：“刘氏去，王氏持，天下安宁乐可喜，井田平贫广其志。”边缘处栉纹外三角锯齿纹，水浪纹缘。此镜黑漆古玻璃光泽，初铸品纹饰精美。据载，安徽阜阳博物馆藏有类似铜镜。镜铭是此镜的最大亮点，铭文反映了重大的历史事件。镜铭“刘氏去，王氏持”就概括了始建国元年(公元9年)正月朔日，54岁的王莽正式登基，“代汉立新”成为真皇帝的事件。镜铭“天下安宁乐可喜，井田平贫广其志”则真实地反映了新皇帝王莽依据《周礼》的井口制，下诏颁布“王田”政策的情况。据《汉书·食货志上》记载：“今更名天下田曰‘王田，奴婢曰‘私属，皆不得买卖”，因此新朝初期，举国实施“井田”政策，将田分给无地的农民，得到人民拥护。

吕留良《种菜诗唱和册》

来源：北京匡时2012年春拍

估价：待询

盘点清史，吕留良是个绕不过去的话题人物。卓尔不群的才华，曲折跌宕的身世，朝庭、江湖都有他的身影，他用人生书写的这部“书剑恩仇录”常常被文学、戏剧旁征博引，传唱至今。吕留良生活的时代正遇明清鼎革之变。以介书生成为桀骜不驯的斗土，站在与清庭对抗的立场，掀起“华夷之辨”，倾家产支援义军，甚至直接参加战斗。以致吕留良死后四十余年，即雍正十年，因湖南曾静案的牵连，吕及其长子葆中被开棺戮尸，幼子毅中被斩，全家充军至宁古塔，给披甲人为奴。吕留良案为清代文字狱之首，相关书籍纸张都被满清付之炬，余者也因害怕受到牵连尽数销毁，因而吕氏墨迹存世极罕见，如今只见残■零■珍藏于博物馆。根据吕留良研究专家、中华书局文学编辑室主任俞国林的介绍，目前仅有上海博物馆存有一件书法(见载于《中国古代书画图目》)，上海图书馆藏有半封书信，其余零星散佚已不得考。江南吴家珍藏三百年的鸿篇巨制，完整保留了吕留良的四首《和种菜诗》。整部作品最重要的《种菜诗唱和册》、《赠行诗》，表面上是以吴之振为主线的遗民行迹，然而吕留良的影响力却一直贯穿始终，发挥着至关重要的作用。这部集子涉及人物包括黄宗曦、吕留良、黄宗炎、陈廷敬、王土祯、梁清标、汪婉、尤侗等当时五十余位文坛、朝野巨子。由吴之振后人保存，绵延至今已有三百多年的历史。历经清代文字狱、数十年战乱和“文革”各种磨难，三百年蹉跎，劫后余灰，吴家后人能够将其完整保存至今。《种菜诗唱和册》中，吕留良的四首和诗装帧独特，被用心截去上下款识。在边跋中，民国文坛巨擘沈卫道出端倪：此为吕晚村先生手笔，当时畏祸截去上下款识，今补记之”。沈卫所言“避祸”是为避免雍正年间那场文字狱极刑的牵连。事实上吕留良的名字即使在清代的刻本中都被残酷地打上了方块黑影，仿佛要永远从人们的记忆中抹去。然而历史无法涂抹，康熙年问便有御儿吕氏抄本《吕晚村诗集》存世，在诗集《零星稿》中，这件《和种菜诗》四首被再三斟酌之下收入抄本中。《续修四库全书》收此本。其后但凡吕氏诗集必引这经典的《和种菜诗》，被后世权威著述多次征引。

艾轩《还是那个秋天》

尺寸：85cm×86cm，布面油画，1986年作

来源：北京匡时2012年春拍

估价：待询

1984年，被誉为收藏中国当代油画第一人的哈夫纳开始广选薄收地购藏中国画家作品。在中央美院开的一家画廊里，哈夫纳发现了艾轩的作品，便向画廊老板打听画家的情况，当即把他当作候选对象。艺术家的作品被制作成幻灯片，在一个礼堂中放映，哈夫纳凭借敏锐的艺术眼光甄选出他认为最好的作品。最终艾轩、王沂东、王怀庆和陈衍宁等一起成为了哈夫纳的签约画家。1987年3月21日，哈夫纳与中国美术家协会合作，筹办的“中国当代油画展”在美国纽约哈克尼斯中心(Harkness House)开幕，这是改革开放以来的中国顶尖当代油画家首次在国外集体亮相，参展艺术家包括陈逸飞、艾轩、王沂东、王怀庆、陈衍宁，展出作品138件。艾轩亲自带着《还是那个秋天》赴美参展，同时展览的作品还有1983年创作的《陌生人》。开幕活动盛况空前，中美友人近千人出席。当时美国总统里根的夫人在看过展览后，特意给哈夫纳写信表示很欣赏艾轩的作品。一经展出，《还是那个秋天》即刻被售出。艾轩也受到美国各主流媒体的广泛关注。《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《华尔街日报》、《基督教科学箴言报》、《艺术新闻》、《美国艺术》相继发表报道和艺评，《艺术新闻》称之为“一颗上升的星”。张晓刚《血缘——大家庭：全家福2号》

编号：Lot810／SaleHK0382

尺寸：110cm×130cm，油画画布，1993年作作

来源：香港苏富比2012年春拍

成交价：5218万港元

张晓刚于1992年游历欧洲，翌年首次以“大家庭”为题创作本幅，是《血缘：大家庭》系列的雏型，对艺术家后期创作影响至巨。艺术家受文革时期的老照片启发，以自己家人的照片为原型，先后绘画了《全家福1号》及《全家福2号》，《全家福1号》于1993年展出后，旋即被日本德岛县立近代美术馆收藏至今；而《全家福2号》则一直藏于欧洲至今，其以标准的一孩家庭为构图，画中婴儿的原型乃艺术家的二哥，技法上虽然有着早期作品的表现主义痕迹，但更多是向超现实主义靠拢；平涂式的画法、中性化的人物及柔和的色调，皆深深影响着张晓刚后期的作品。

光南造纯金玉霰茶具一组

尺寸：纯金总重1046g；18k金总重：183.2g

来源：上海泓盛2012年春拍

估价：待询

此组纯金玉霰茶具工艺复杂独特，传承之人至今寥寥无几。“玉霰”是日本传统锻造工艺中最难的技法，一件“玉霰”工艺品的珠粒数量至少有3000，多的则达7000粒，大小变化有5至6种。石黑光南先生是当代为数不多的传统锻造工艺家中的大师，师从光南一世，继承至今有400多年历史的“玉霰”技法。由于“玉霰”工艺的细致严谨，为提高注意力，光南先生往往在夜深人静之时进行槌打敲作，隽永的古朴之声回响在寂静的作坊，凝结着工艺家的汗水和灵魂，创造出一件件传世珍品。细品此件大师传世之作，光影辉映的“玉霰”纹与乳白的如意象牙执相依相衬，壶盖点缀清雅花蕾，通体流光溢彩、华贵大气。其后一大一小、一高一矮杯盖静置于茶托之上，杯身环绕错落有致的玉霰纹，杯盖外延亦布满霰形玉珠之环，将娇羞待放的花蕾钮衬托得愈加生动。

5.00卡拉梨形鲜彩蓝钻镶粉红钻及白钻指环

编号：Lot1772／SaleHK0284

尺寸：5.00卡拉

来源：香港苏富比2012年春拍

估价：3100万-3500万港元

5.00卡拉梨形鲜彩蓝钻镶粉红钻及白钻指环以别具特色之梨形双面玫瑰式切割(double rose-cut)呈现。在这种独特的切割下，钻石表面呈现三角形的琢面，上下相应，令蓝钻展现低调柔美的闪烁光芒；配以粉红钻和白钻，顿时令蓝钻主石看来别具古董钻石之优雅和浪漫感。玫瑰式切割一般用于白钻之上，但玫瑰式切割之彩钻日渐成为时尚。