乾隆年间的掐丝珐琅器有什么特点？

虽然乾隆初年就开始将广州制作掐丝珐琅的高手召入宫，但他们大量而密集地进入造办处，却是在乾隆中期以后。此期珐琅器的装饰风格以纹饰稠密繁复为特色。乾隆年间的器物主要由三地制作：清宫造办处、广州、扬州。

乾隆朝除继续放置前朝的各种器皿和制造景泰蓝伪款器物外，还制作仿古铜器及宗教仪式中所用的佛像、七珍、八宝以及各种动物造型的实用兼陈设器皿，还有般日常生活用具，如饮食用具、文房用具、花瓶、花盆、香熏、浑天仪、帽架、鱼缸、指甲套等。在纹饰上，由于乾隆皇帝喜爱在器物上装饰稠密纹饰，所以此时纹饰的特点为繁缛、堆砌。这时期的色釉种类繁多，包括进口及自制的，釉色浓艳、洁净，明艳的紫蓝、浅紫红、深枣红、娇绿等都是前朝未见的色彩，但大多缺乏透明温润的质感。此期的掐丝珐琅结合錾胎和画珐琅制作技巧于一体，使工艺发展臻于极境。掐丝粗细均匀而流畅，以双勾法表现枝与卷须。此前的掐丝是用焊剂固定在胎上，故釉面常被焊剂污染。至此时用胶取代焊剂，因为可以用熔融的珐琅釉本身来固定，从而减少了焊药挥发时产生之针眼及污染。款式上主要有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”两种，又有阳刻和阴刻款识两种。阳刻款的珐琅有蜡光和莹光两种，地色浅蓝为主。珐琅有浅蓝、深蓝、赭、草绿、深绿、姜黄、黄、白等十余种，一般不用粉红，以示醇古之意。掐丝多用粗铜丝、少用细丝。花茎卷草均用双勾掐丝，掐工娴熟、工整。镀金浓厚，可能要镀两三遍。与阳刻比，阴刻款的用金工艺少，镀金较薄或有泥金效果，主要是在金工、镀金上稍逊于阳刻的。镀金成色不足，可能仅镀遍，金水甚薄，作橙黄色，成色与耐久性差。另外，掐丝诗词文字的，主要是落于敏中(乾隆二年状元)和永璇(乾隆皇帝第八子)款。