记者出镜要“画龙点睛”

张婷

【摘要】谁能做出镜记者？首先形象要不错，说普通话能让人听得懂；现场有发现能力，知道如何利用画面展现现场；会采访，知道遇到突发事件如何积极应对；善于观察，知道在某一具体事件中，观众到底想知道什么；会表达，知道在镜头前如何让观众喜欢看自己的现场报道。

【关键词】出镜记者现场报道敏锐观察知识积累

上个世纪60年代的美国，新闻记者首先直接通过荧屏向观众报告新闻。近20年的时间，越来越多的出镜记者出现在电视屏幕上。笔者踏入新闻行业有6年的时间，从最初在镜头前的紧张背词，到如今逐渐知道了该如何在新闻现场发现、表述和传播。作为电视新闻现场报道的“初探者”，笔者结合实践中的经验探讨如何做好出镜记者。

一、不做“画蛇添足”的出镜

出镜记者是新闻事实的传达者、现场细节的发现者、关键人物的采访者、事件的评论者。从传达新闻事实到发现现场细节，从采访关键人物到最后对事件的评论，这都是出镜记者在现场需要做的事情。现场报道要起到画龙点睛的作用。

1、鸡肋式出镜

这类出镜只注重形式，无视出镜效果。打开电视，越来越多年轻靓丽的身影出现在新闻现场，手拿话筒，口齿伶俐、字正腔圆的播报着正在或刚刚发生的事情。他们是出镜记者，其中不少还是主持人。他们的报道，有的就像是新闻的口播，就是把播音员在演播室内的台词，搬到了室外新闻现场，起到报幕员作用。这样的现场报道就好像鸡肋一样，食之无味。

例如，某市一大桥仪式上，记者以大桥为背景，在现场说到，观众朋友，这里是某某大桥通车仪式现场，该项目总投资多少钱，施工工期多长时间，建成后将给两岸人民带来极大的方便。这样的报道没有现场感，如走马观花。如果记者能够参与进去，步行或者乘车通过大桥，计算通行时间，然后再采访当地居民过去过河需要的时间，通过对比，大桥发挥的作用就表述明白了。

2、照片式出镜

此类出镜只注意镜头，不观察现场。一些地方台由于优秀出镜记者的缺乏，许多出镜现场都是由节目主持人代替。主持人固然普通话要好一些，但是由于长期的镜头前播音，注重着装、声音，但缺乏现场感。许多出镜记者在镜头前一动不动，就好像等着相机给他拍照一样，这种照片式出镜，自然很难给电视观众带来现场感，更难以在现场发现有价值的新闻点。

3、唠叨式出镜

唠叨式出镜只有信息，没有态度。在做关于某一现象报道的时候，记者把自己要说的词说完了，只强调问题的重要性，没有表明自己的态度。这其实也是对记者提出更高的要求，需要记者在现场对事件进行点评，亮出自己的观点和看法。

4、不该出镜的出镜

不该出镜的出镜只注重报道行为，无视新闻报道伦理。有些场合，记者不合时宜的出镜，会给观众带来不舒服的感觉。在一次事故新闻的追踪报道中，某记者在重症患者的病房，非常大声的进行现场报道，甚至采访正在为病人会诊的医生，画面中还出现了病人的面孔。这种报道就是无视新闻报道伦理，这种关乎生命的现场，记者根本就不应该进入。

二、出镜体现记者的综合实力

电视新闻竞争比拼的是时效性，比拼的是记者现场报道的实力。现场报道是出镜记者在新闻事件现场，面向摄像机，以采访者、目击者或者参与者的身份做出图像报道。报道以生动的画面、真实的声响、丰富的表现力、巨大的吸引力和强烈的感染力，使观众如临其境。

谁能做出镜记者？这个人首先形象要不错，普通话至少让人能听得懂，满口方言的报道，受众面太窄；在现场有发现能力，知道如何利用画面展现现场；会采访，知道遇到突发事件应如何应对；善于观察，知道在某一具体事件中，观众到底想知道什么；会表达，知道在镜头前如何让观众喜欢看自己身在的现场。

究竟怎样的现场报道，才是出色的现场报道，什么样的出镜记者才是观众喜欢的出镜记者呢？2008年5月12日,当汶川大地震的灾难瞬间降临的时候,中央电视台主持人张泉灵的现场报道给我们留下了深刻的印象。她从海拔五千多米的珠峰，直接赶往受灾最严重的北川县,成为第一个深入灾区的央视女主播。她的报道以细致入微、敏锐观察取胜，讲故事生动感人，点评具体独到，体现了一名记者的不凡实力。

三、做“画龙点睛”的出镜

西方电视新闻界有个习惯，凡是适合出镜的新闻，绝不采用其他形式去报道。“出镜记者”一词本身就是个舶来品，英文“出镜记者”直译过来就是：上镜的通讯员和现场记者。从字面上看，这个词有两个意思：一是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。但归根到底，出镜的最高追求是观众爱看、愿意看。

1、弄清报道的是什么

不同的新闻有不同的出镜方式和理由。我们所做的新闻大致分为4种：车祸、起火、坍塌、燃气泄露、城区积水等城市动态；公安、城建、工商、质检、物价等常规报道；领导活动、党政会议、新闻发布、听证会等时政新闻；洪水、干旱、地震、沉船、矿难等灾难事故。首先要辨明所报道的新闻属于哪一种，做符合新闻定位的出镜。

如突发新闻的出镜，就需要还原现场，看见什么说什么，有的放矢抓细节，多用动词，方位词，适当使用名词，切忌使用很、非常等形容词；而灾难报道需要以人为本，发现鲜活的现场，感人的细节，动情的故事，选择报道的小切口，报道灾难本身、现场救援和灾后重建等；还有一些新闻，比如主题平淡的一般性会议，总结式典型报道等就不需要记者出镜。

2、“眼鼻口耳”总动员

电视媒体是只能看、只能听、不能闻、不能摸的媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以记者应把在现场的感触说出来，调动各种感官系统，以弥补有声语言信息传达的缺憾。如现场看到最清晰的、听到最多的、闻到了什么、给你印象最深的等等，这样的现场出镜，能给观众带来直观的感受。如某记者在动物园做一条关于熊猫的新闻时，饲养员正拿着一瓶熊猫最爱吃的东西，却卖了个关子，不告诉记者是什么。为了探明真相，那位可爱的出镜记者，就现场尝了一口，然后知道原来是蜂蜜，熊猫也爱吃甜食。这样的出镜，给观众留下了深刻的印象。

3、语言表达要有张力

以恰当的方式，贴切的语言，告诉观众发生了什么。语言的表达要有张力，敢停敢放、虚实、强弱、高低、快慢相结合。报道的节奏要随着事件的发展变化而有快有慢，有强有弱，有高有低，抑扬顿挫，爱憎分明。这样，报道才能以情感人，引起观众情感共鸣。

4、依托现场细节

现场报道之所以观众爱看，是因为人物声音、画面和新闻现场同步播出，未经过后期编辑加工，原汁原味。所以记者在出境时候，要善于利用现场，尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等。如：在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现，“底下将近3米，高度将近2.5米。”白岩松的方式是，“我现在身高是1.79米，我给大家演示一下”。这样就给观众带来强烈的现场感、参与感和真实感。

5、知识积累至关重要

一条好的现场报道应该描述细致、条理清晰、内容丰富。一名优秀的出镜记者，要有敏锐的观察能力，准确的判断能力，即席发挥的口语表达能力，而这些都是以丰富的知识积累为基础。“神六”“神七”的报道中，我们看到的是张泉灵在发射基地流畅的现场报道。其实早在三年前，她在一次去美国出差的机会中特地自费去了肯尼迪航天中心，那时的她就开始为我国载人航天飞船的发射报道做准备了。□

（作者单位：亳州广播电视台）

责编：姚少宝

实习编辑：何璧