探讨紫砂作品“双龙茶盘”的文化审美

汪成旺

摘 要：宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态，“方匪一式，圆不一相”。因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。

关键词：紫砂；茶盘；龙

1 紫砂器的盛行

宜兴位于中国东部的江苏省，这里素以出产紫砂器而闻名。紫砂器是采用宜兴地区特有的一种质地细腻、含铁量高的陶土制成的无釉细陶器，多呈赤褐、淡黄或紫黑等色。紫砂器创烧于宋代至明代中期，由于人们饮茶方式的变化，紫砂质地的茶具也随之流行起来。

明代的紫砂器因为较为注重其实用性，所以造型大多厚实简朴，器型以几何形体为主，外形简洁、线条凝重、体态浑厚、比例协调，泥质颗粒较粗，更显质朴大方。纹饰崇尚古朴素雅，有款或无款。由于当时的制作方法尚未完备，所以器物表面往往留有瑕疵。又因为选料和烧制火候的关系，色泽多呈肝红色、红褐色或紫灰色。明代正德至万历年间，先后涌现出供春(龚春)、时大彬、李仲芬、徐友泉等一批紫砂器制作大师，他们为后世紫砂工艺的完善和发展做出了巨大贡献。

2 “双龙茶盘”的审美意趣

“双龙茶盘”采用上等紫砂原矿泥手工制作而成，泥色清晰、质朴醇雅、表面光洁莹润，闪耀着紫砂特有的芬芳，在采用不规则的造型设计，突破了固有的“方圆”思维，使之呈现出一种动态的、有韵律感的美，在造型元素的选取上采用了中国传统文化的典型代表——龙元素，龙的雏型在新石器时代晚期已萌芽，是以夏族图腾为主体虚拟的想象物。龙起源于一个蛇形部落的图腾，这个部落每占领一个部落，就把那个部落的图腾的一部分添加到自己图腾的身上，慢慢的渐渐演变成龙的形象。相传龙是一种神异动物，具有九种动物合而为一之九不像之形象，为兼备各种动物之所长的异类。传说多为其能显能隐、能细能巨、能短能长。春分登天，秋分潜渊，呼风唤雨，无所不能。现今，龙更是中华民族的象征，他的威武和神韵更是表达了我们华夏儿女不屈的气节，该茶盘四周云涌翻腾，两条盘龙盘踞之间，龙身健硕，龙目熠熠生辉，龙首高昂，龙口张开，顿时龙啸震天，象征着不屈的民族气节。该茶盘虽小，细微之处却也雕刻得十分入神，不仅形似，神韵更是斐然，龙身四爪分明，鳞片众多而不繁杂，每一片都摆放得恰到好处，蕴含着一种规则之美，风起云涌，朵朵祥云围绕着龙身，更添壮丽之姿。整个茶具整体轮廓周正大气、气度非凡、古色古香，具有浓郁的东方艺术特色，他似乎在提醒着我们是龙的传人，在创作这款茶具时，龙的精神无时无刻不再感染着笔者，使笔者克服了创作中的许多困难，为笔者以后的创作打下了坚实的基础。

3 总结

在宜兴紫砂器中，最受称颂的是紫砂茶壶，紫砂茶壶所泡香茗“盛暑越宿不馊”、“不夺茶味”，很受人们喜爱。在宜兴紫砂壶的300多年的发展过程中其实与龙元素的相关连接不少，且龙元素在紫砂上的形象多与瓷器、玉器等艺术品上的姿态不同，很有情趣。“鱼化龙”、“龙头一捆竹”皆是以龙为创作题材的传统壶型，可见紫砂壶文化与中国传统文化的相辅相成。

作为一名紫砂艺人，应该广积薄发，吸纳多种艺术元素，进行有效地研究、探索和实践，不断创作新的作品，丰富紫砂艺术门类，使紫砂这张宜兴的名片飞到天涯海角，融汇世界元素，成为人类共同的艺术形式。