电视纪录片的剪辑方法探究

2012-04-25文丨王

中国传媒科技 2012年8期

文丨王莲

电视记录片属于影视作品的一种，其已经成为现代人审视生活的一个窗口。成为文化传播的一个重要的途径，一部优秀的纪录片应该遵循其剪辑的原则，正确运用剪辑技术，进行精心的制作而形成。

1 镜头转化的逻辑性基础

一部纪录片往往是包含上百个镜头，而对于任意的两个镜头之间的相互切换都需要剪辑人员的精心设置。画面的剪辑是一项具有创造性的工作，即使目的是同样的，但是对于剪辑的方法却有很多种，但是要注意，对于镜头之间的转换要遵循一定的要求与逻辑基础。

首先是生活逻辑。在纪录片中，要将动作以及事件连续的过程展现出来，就应该做到时间的连贯性以及空间的统一性。第一，动作以及事件的发展都不能离开时间而存在，在剪接时，不能够忽视这一点，否则就会造成逻辑上的混乱。第二，动作以及事件的发展是在一定的空间中的，所以，剪辑者要做到空间的统一性。即对于在一种空间中发生的一些活动或者事件，在一组镜头内的展现的空间要保持一致性，而这种空间的统一感就是由参照物以及环境体现出来。

其次是心理逻辑。即纪录片在剪辑出来之后，要做到符合关众的心理。从一种角度上来说，纪录片画面之间的切换实质上就是观众注意力的切换，所以，一个镜头的长度就是观众兴趣的长度，景别以及角度的变化就是观众视点的变化。比如说，近景即突出人物的动作、表情等细节；中景即介绍人的状态、位置等；全景就即介绍环境以及整体人物；远景即介绍一些大的场面。除了这种视觉的感受之外，还有着情绪以及内容的感受。例如纪录片《我的小学》的最后结尾的地方，镜头由课堂转换到学校外景，再到天空、村庄等。这样就能够很好的渲染出一种氛围，让人产生一种情感上的共鸣。

2 镜头转换的原则

2.1 力求避免视觉跳动

如果是景别的变化，比如说从远景到中景，这种景别的变化尽管是空间位移的幅度较大，主体也发生了较为明显的变化，但是这种变化一般不会给人带来视觉上的跳动；而相对来说，相同背景下的主体错位，人物可能经过剪切后的断点，尽管这种位移的幅度很小，但是却可能会造成视觉上的跳动感。原因就是这种视角以及景别的微调，可能就不符合观众的心理性预期，因此就会感觉到跳动。主镜头与插入镜头，主镜头即为了要展现一个动作或者是一个事件的完整的面貌而进行拍摄的镜头，在一个段落中，这是属于主导部分，持续的时间比较长。插入镜头是指，在主镜头拍摄的过程中，穿插一个与主镜头有相关性内容的镜头。

2.2 画面运动的剪接点

在电视记录片中，一般都会对一些冗长的动作或者是事件进行必要的剪裁，当用一些动作片段来进行变现一个完整的动作时，剪辑者就应该选择一些合适的转换时机，使得那些不连续的动作进而来变得顺畅一些，避免跳动等情况。例如说，表现一个人的登山过程，开始，第一个镜头就是他开始登山，第二个镜头就是接入一个穿插镜头，例如进行身体某一部分的特写，第三个镜头就是人已经到达山顶。这仅仅是用了三个镜头就表现了一个人完整的登山过程，但是却没有给人任何一种突兀的感觉。

2.3 镜头运动的剪接点

镜头在剪接的过程中，一般是遵循动接动或者是静接静的原则。静接静可以分为以下几种：第一，镜头前后的主体都都静止不动；第二，前后主体都运动；第三，前一个镜头内其主体运动，而后一个镜头内，其主体静止。而动接动的原则就是指，不同镜头之间的相互衔接，例如推、拉、摇、移各个镜头之间的组接等，这就要做到以下几点：今天运动的方向以及速度尽可能的保持一致性，另外，镜头之间的组接，应该将起幅以及落幅去除，在运动的过程中进行切换。

3 进行段落转换的方法

不管是哪一种电视片，其最小的单元就是镜头，而如果是一组镜头进行组接，就会形成一个短落。就好比是写一篇文章，在一个小的内容结束之后就应该另外再起一段，在电视片中，这也是一个基本的要求，这样就可以使全片更加清晰有条理。方法右两种：第一是通过直接进行切换来达到转换的目的；第二是通过特技进行转换。

直接切换的专场即无技巧转场，用镜头的直接切换来将两段的内容进行过渡，这就在某一种程度上将片子的节奏进行了加快。一般方法有以下几种：利用特写镜头，利用两级镜头，利用形态因素达到转场，例如这个镜头就是利用的形态因素，第一个镜头是一个月夜，以月牙的特写结束，紧接着是过渡到一个小纸船，因为与月牙形态比较相似，不会给人产生突兀之感，然后镜头缓缓拉开，转到一个小女孩在家里玩着纸船，然后这就成功的过渡到了这个室内，进行到了下一个段落。此外，还有声音转场、动势转场、遮挡转场等。

特技转场即利用一些见解的特技进行段落之间的转换。特技主要有淡入淡出、•化、定格等，此外还有翻页、三维、划变等。这些都可以进行段落间的转换，给人带来丰富的视觉性感受。