让读者知道汉语还有其它的样貌

骆莹莹

马华文学我读得并不多，所以并没有完整的概念。第一次读黎紫书，是花城出版社出的一套跨区域华文女作家精品文库，其中有一本黎紫书的短篇小说集《出走的乐园》。黎紫书以短篇小说见长，所涉题材也广，文字细密带些许冷峻，故事的张弛把握得很好，十分耐读。有段时间她住在北京，结果写出来的故事都带着京味，很有意思。从出版角度来说，首先确定的是她的作品的文学价值，像《告别的年代》写的是三代人的故事，是华人在马来西亚的生活和历史。在引进她的作品时，我们并没有特别考虑她的马华背景，而是视为华语文学。

华语文学说大一点，大陆、港台、新马等地的华语创作都包含在其中，甚至越南、缅甸、印度等亚洲作家所写下的亚洲经验都可以算，海外华人作家如哈金等人虽然是用英文写作，但写的是华人的经验，也都可以视为大华语文学圈的一部分。简单说，用汉语写作的，或是写华人（亚洲）经验的都涵括在内。黎紫书说过马华文学至少有两种，现在进入我们视野的（可能是语言的关系），只是华语写作的部分。

对马华文学的了解，多是来自台湾“联合报小说奖”、“中国时报小说奖”等。马华作家在台湾得奖并开始被其它地区的读者关注，这种现象跟娱乐圈有点像，比如孙燕姿也是在台湾红起来的。从地域和历史来说，马来西亚的华人是边缘人，所以不容易受到重视。

华语文学其实很宽广。从文字层面上看，应该是很丰富的，但现在我们读到的只有简体字，只有白话文，只有现代汉语，长此下去，华语会变得越来越贫乏，尤其是对下一代来说。所以，我會更关注其它形式的华语写作。从内容层面来说，因为国家政治的隔阂，不同华语地区所关注的命题明显不同，因为写作都是从经验出发，经验不同写出来的东西自然不同，比起大陆，其它地区的创作更显自由和开阔。我们希望可以打造一个平台，把更多中文写作的可能性介绍给大陆读者，让读者知道汉语还有其他的样貌，以及其他华人（亚洲人）是怎么生活的，也就是提供一种阅读的可能以及生活的可能。

从出版角度来说，我们经营的是作家而不是某一部作品，所以会对感兴趣的作家的全部作品细读，然后决定是否出版、如何规划、以何种方式让读者接近这个作家，作家的背景并不是我们考虑的主要问题。作品会说话，读者如果愿意倾听，我们的工作就算做到了，说感性一点，是共鸣的问题，不管谁写的，哪里的人写的，只要能与读者产生共鸣，时间长了，也许就能出经典了。