陶瓷综合装饰谈

余思奇

（景德镇市技工学校 景德镇市 333000）

陶瓷综合装饰谈

Talking on the comprehensive decoration

余思奇

（景德镇市技工学校 景德镇市 333000）

陶瓷综合装饰艺术，是一门古老而又常新的陶瓷装饰技法，陶瓷综合装饰以其灵活多变、丰富多样的特色装饰效果，在陶瓷装饰史中占据了十分重要的地位，本文追根溯源分别从陶瓷综合装饰的起源、发展乃至当今现状逐层讲起，并选取陶瓷综合装饰在历史各个不同时期的特色装饰效果来进行表述。

一、陶瓷综合装饰创作之发展起源

陶瓷综合装饰，是把两种或两种以上的陶瓷装饰工艺或技法同时运用在一件陶瓷作品中。陶瓷综合装饰历史悠久，最早可以追溯到距今约6800─6300年的半坡文化，半坡文化以陶文化为代表，随着陶器的出现，我们祖先对于陶器的审美要求也随之产生，其当时陶器的制作除了简单的彩绘装饰之外，还融合了捺印、划纹、堆饰等。这是最早陶瓷综合装饰的雏形。后来历经朝代更替、社会变迁，人们不再单单满足于陶器的实用价值，更是将陶延续到了瓷，对装饰效果的审美需求的日益提升，以及对陶瓷技艺的不断完善，陶瓷综合装饰这门重要的陶瓷装饰技法，也愈来愈完善，在岁月的沉淀中其装饰价值也越来越多的得以体现。

二、陶瓷综合装饰之不同时代的表现方式

新时期时代的陶瓷瓷综合装饰较为简单，在胚体的装饰上皆以手工完成，有着很强的手工感，此时陶器的成型，小型器皿是以手捏为主，大的器皿以泥条盘柱为主，其表面的加工方法多为压磨，在压磨的过程中常在胚体上压制出不同的肌理然后配合彩绘完成陶器装饰，器皿的画面构成多以动物为主，多鱼类，例如《人面鱼纹彩陶罐》，此时的陶器综合装饰较注重器皿本身的实用价值，所以此时期的陶器综合装饰风格多朴实、简约。

汉代的陶瓷综合装饰，不但在装饰技艺上有了进一步的提高，并有所创新，此时原始青瓷的发展使陶瓷综合装饰的效果有了很大程度的提高，汉代南方地区开始盛产青釉陶，这一陶瓷装饰技艺的发展，带来了陶瓷综合装饰高温颜色釉的时代开端。

隋唐时代的陶瓷已经进入了一个繁荣时期，此时陶瓷的综合装饰已经在前朝装饰技艺的基础上有了更大的发展，最具代表性的综合装饰瓷器是唐三彩的烧制，以陶瓷装饰技法的角度分析唐三彩瓷器，其特色是较前代胚体的造型更为多样，除却常见的生活器皿类，制作更多的是以视觉观赏为目的的瓷器造型，如将雕塑技艺与陶瓷彩绘技艺相结合的唐三彩动物摆件。至今仍是不可多得的陶瓷综合装饰精品。

宋代的陶瓷已经进入了一个全盛时期，此时期不仅出现了众多的陶瓷种类，且瓷器的综合装饰也进入的空前繁荣的阶段，除却高温颜色釉装饰为主的景德镇窑在前代基础上的稳步发展之外，北方的磁州窑运用黑白对比的装饰方法，在白釉上画出黑色花纹或在黑釉上绘出褐色花纹，这种装饰技法开创了后世重绘画的装饰领域，南方的吉州窑在瓷胚上运用植物的枝叶及剪纸粘贴，然后施釉经烧制成花纹，这也开启了后代将不同材质与陶瓷工艺相结合的综合装饰先河。

元代陶瓷的综合装饰最具代表性的瓷器的便是釉里红的成功烧制，其装饰方法是将不同的颜色釉结合使用，尤其是配合青花料，红、白、蓝三色相见，创造出别样的视觉效果,釉里红瓷器色调凝重华丽、雍容大度。是瓷器综合装饰中代表性的装饰技法，时至当今很多陶瓷艺术工作者热衷于釉里红的创作。

清代陶瓷综合装饰以釉色和彩绘见长，尤其是彩绘装饰技艺的发展最为出色，粉彩、古彩、珐琅彩都达到了较高水平。康熙时期的彩绘题材多种多样，以人物为主，且最具有本时期特点的是瓷器通体装饰全篇诗文。乾隆年间,此时由于黄釉、蓝釉、红釉等单色釉品种的增多，加之五彩、斗彩、粉彩技法的丰富，出现了视觉效果更为惊人的陶瓷综合装饰艺术品。

三、陶瓷综合装饰创作之现状

随着科学技术的高速发展，人们对于陶瓷文化的审美要求也越来越高，传统的陶瓷综合装饰技法与现代新工艺、新材料、新内容的结合，使得现代陶瓷的综合装饰技法也愈来愈丰富。当今的陶瓷综合装饰效果与之前传统的陶瓷综合装饰相较有了很大的提高，得到了空前的繁荣。现代陶瓷综合装饰不管是在装饰技法上，还是在材料运用上都得到了空前的提高，科学技术的发达，人文素质的提高，多元化文化的交流，当代各艺术团体的兴起等等新事物的出现，都为当代陶瓷综合装饰技法提供了有力的保障，在此种环境下的陶瓷综合装饰作品品种越来越丰富多样，极大的扩充了现代陶瓷艺术品的创作空间。

四、陶瓷综合装饰创作之未来走向

随着社会经济和科技的飞速发展，人们的思想意识也产生了相应的变化，随之带来的是人们对于精神文化生活的不断需求，此种情况下的陶瓷艺术作品，某一单一装饰种类的装饰技法已经难以满足人们的审美需求，从而大家将更多的目光转向陶瓷综合装饰这一包容性较强的陶瓷装饰门类，这对于现代陶瓷综合装饰技法来说无疑是一次很大的挑战，怎样在现代多元化的社会体系中寻求自己的特色之路，是现代陶瓷综合装饰艺术应该要面对的问题。当今社会是一个追求自我与个性的时代，大家在欣赏一件艺术品的同时，关注的已不仅仅是画面的热闹程度，更多的是注重作者对自己作品情感的注入和表达，没有感情的艺术品是不能深入人心的，只有经过了艺术家深刻思想分析与考量的作品才能经得住时间的考验、大众的审阅，所以陶瓷综合装饰也是一样，任何的装饰只是表达作者思想情感的传输工具，在陶瓷综合装饰的创作中，切记不可本末倒置，只注重追求作品的形式和外在，而真正的忽略了陶瓷作品创作的真正目的——带给大众审美愉悦，传递文化讯息。现代陶瓷艺术工作者除了刻苦钻研与陶瓷相关的新材料、新工艺及新内容之外，更多的是要将陶瓷作品的创作理念加以深刻的思索。一件陶瓷艺术作品只有有了思想有了情感才具有真正的艺术生命力才能不被大众所遗忘。

[1] 彭吉象《艺术学概论》[M]北京（北京大学出版社)1994

[2] 田自秉《中国工艺美术史》[M]（东方中心出版社）1985-1-1

[3] 吴战磊 《中国陶瓷史》[M] 浙江教育出版社，2003.

[4] 李砚祖 《装饰之道》[M] 中国人民大学出版社,1993