当代工业文明条件下的美学绘画空间的表现——兼述《徽风奇韵》油画创作评析

刘 学， 陈宇飞

（合肥工业大学建筑与艺术学院，合肥 230009）

当代工业文明条件下的美学绘画空间的表现
——兼述《徽风奇韵》油画创作评析

刘 学， 陈宇飞

（合肥工业大学建筑与艺术学院，合肥 230009）

《徽风奇韵》所描述的绘画空间表现了当代工业文明条件下的人造物的美学意义。表现主义形式诉求的是现实主义的实质，这正是画者对中国现代工业文明及其语境之下机器美学的新的诠释，这种根植于当代社会文化背景的艺术创作，符合人们惯常的存在语境和常识内涵，澄澈了人们对物质世界的感受，深化了人们对人类社会文明发展的理解和认识，同时在美学观念、绘画形式空间之间的平衡方面做了有意义的探索。

工业文明；机器美学；绘画空间

油画艺术的发展，无论其材料如何演变，风格流派如何变迁，绘画美学空间的探索一直以来都是艺术家们研究的一个主要和重要的方向。从古典主义的三维空间到立体主义以两维空间的形式引导人们对“第四空间”沉思，到抽象主义的平面空间，再至超现实主义的魔幻空间，各风格流派、各风格样式无不在探索着绘画的美学空间的表现。但无论何种美学空间表现形式的创作都必须基于人自身以及人所归属的那个时代、社会的文化。《徽风奇韵》油画创作正是基于当代工业文明条件下的美学绘画空间的探索和表现，其表现主义形式诉求的是现实主义的实质，这正是画者对中国现代工业文明及其语境之下机器美学的新的诠释，这种根植于当代社会文化背景的艺术创作，符合人们惯常的存在语境和常识内涵，澄澈了人们对物质世界的感受，深化了人们对人类社会文明发展的理解和认识，同时在美学观念、绘画形式空间之间的平衡做了有意义的探索。正如19世纪的德国艺术家门采尔所说：“艺术家创造和完成的总是他那个时代所追求的东西……艺术在过去和将来都是与精神发展的每一起落共同前进的……正如人类是一个整体一样，艺术家也是如此，而且是他们时代的一部分并服从时代的要求。”［1］

一、工业文明改变了人们的物质生活也改变了人们的审美角度

早在17世纪荷兰小画派的作品中就有许多关于技术工艺、作坊制造、机器生产的作品，在这些作品中我们可以看到工业技术的不断发展，带给人们的是激动人心的对未来的渴望。

19世纪德国大师门采尔的油画作品《轧钢厂》是世界美术史上较早描绘大工厂工人劳动场面的优秀作品。“黑影强光”的选用让画面具有了一种凝重的戏剧效果。画面中心喷吐的火焰照亮了昏暗的工作环境，有关生产流程的每一个细节都力求准确真实，随处可见的链条、传送带，生铁柱支起的厂房，手持铁链、铁钩的工人紧张地劳作着。该图为我们留下了社会进入工业化时代的场景。（见图1）

图1 门采尔 《轧钢厂》

1905年，爱因斯坦的相对论为人们迎来了核时代，人们不必成为科学家，也能体会到这种变化的重要性。这是从牛顿以来人们关于宇宙的观念的最大改变。十九世纪的最后二十五年，文化通过技术自身更新的速度是不可思议的。印象派画家莫奈等描绘过蒸汽机车以及火车站，雾气弥漫的气象与空气透视的色彩融合，昭示着蒸汽机车的到来。（见图2）

图2 莫奈 《火车站》

图3 莱热 《建筑工人》

机械化、工业化的高速发展和生产力的大幅度提高有效地催生了现代主义的诞生。时代发展的历史齿轮咬合推进了艺术家的表现方式，产生了相应的艺术语言和流派。法国的莱热把人和机器框架和管道的造型全部整合成机械式的管状形象，似乎人也变成了机器的一个部件，他在创造一种艺术风格和语言的同时也提供了一份人类对工业文明的思考。［2］（见上页图3）

二、机器美学的诞生

20世纪初未来主义、表现主义、构成主义等力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。为“艺术而艺术”的信条受到广泛的抨击，强调艺术的社会作用。过去难登大雅之堂的各种工业产品成为绘画、雕塑的主题，并由此产生了新的绘画语言和风格。近乎完美的几何因素的美感，是力量、速度的象征，是人类智慧的物质化，凹凸不平的肌理处理，造型构图饱满，色彩饱和度高。涡桨、渦扇、涡轮、冲压发动机等在艺术家眼里不再是冰冷的机器。对工业文明的描绘不是简单意义上的静态表达，而是包含着对工业化的期望、失望，并由失望中再诞生的新的希望、毁灭与再生、理想与现实。这种渴求体现飞速变化的外部世界精神实质的理想，导致了象征现代的抽象的几何形式的机器美学应运而生。对机器美学做出最大贡献的是德国建筑师柯布西耶。1916年，勒·柯布西耶在苏联构成主义和荷兰风格派的影响下，与画家阿米迪·奥桑方提出了“机器美学”的现代美学概念，通过强调建筑应该与工业社会的发展相适应的主张，用抽象的艺术要素和工程美学组成了现代主义建筑所提倡的新的建筑形式美学原则。这种美学就是用净化了的几何形来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。形式、功能主义和意义共同构成了机器美学的要义。

可以说，现代艺术极力宣扬机器美学和新技术的美感，强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，以极另类的视角，重新诠释了现代文明。随着科技工业的越来越发达，精密机械和美学的高度搭配，这种对新兴工业时代的美学诉求，其心理基础是认为各样的机械本身蕴涵着美感，不仅是带来实利的功能之美，更主要的是一种前所未有的形式之美——机械本身的合乎功能、技术逻辑的构造和外表具有一种朴素的不加雕饰的美，契合了人类讲求逻辑理性的天性，又与人的求新奇变异的心理倾向符合。

三、基于中国当代工业文明语境的油画美学空间的探索

毕加索曾说艺术家“会经常关注悲欢激烈的事件，并从各个方面做出反应，他怎么能够不关心别人，怎么能够以一种逃避现实的冷漠态度而使你自己同你的那么丰富的生活隔离起来呢？”［3］。作为一个艺术家，在当代文明和文化中生活，思维、判断、联想、类比等后天习得的能力被文化不断的“文化”着，艺术家不断创造着艺术文化，又被当代文化创造着。因此当代中国艺术家是无法回避新世纪前20年经济建设的主要任务之一是基本实现工业化，并提倡“走新型工业化道路”，继续完成工业化是我国现代化进程中的艰巨任务这样一种新世纪新工业化思潮的文化语境的。正如西方20世纪初的普通观者和立体主义、未来主义的艺术家们一样，当代中国人在反思工业文明带给人们的负面效应的同时，同时也震撼于工厂、机器、火车、飞机等尖端科技的威力，赞美现代城市生活的运动、变化、速度和节奏，艺术家们开始研究机器美学，并把机器和工业、工业人造物作为现代艺术创作的主题。（见图4）

全世界已经认识到了中国汽车产业在过去十年当中取得的巨大成就，在城市化发展过程当中成为城市化进程的推动和提高人们生活的重要因素，而且中国汽车工业已经成为全球汽车工业的重要组成部分，中国汽车产业对世界汽车产业的可持续发展，对中国社会的经济建设、社会和谐发展起到积极而重要的影响。正是基于如此当代工业文明语境之下，《徽风奇韵》转向了对汽车大工业生产的表现，画面采用焦点透视的方法，塑造了高度机械化、精密化的机器人汽车生产流水线。画面的主体是具有现代造型美感、色彩肌理的机器人，它是科学技术的物质符号，它代替了过去工厂劳动的主人，穿工作服的工人隐在了暖绿色的热烈而又井然有序的车间环境色调中。生产的对象不再是过去仅仅被人使用的物品，而是象征速度、时尚的具有丰富感情色彩的当代最典型的消费品，这些都隐喻着现代社会文明。

图4 刘学《徽风奇韵》

《徽风奇韵》是现实主义的，但并不是写实主义的，在表现手法上大块面色调平涂和小块面色调分割，多层次塑造，局部层层覆盖，形成强烈的色块和肌理的对比，显出形态、色彩、光感的丰富韵味。《徽风奇韵》艺术创作在绘画空间的探索，无论从形、色、光的掌控，笔触、块面的运用，画面情绪、氛围的表述，都不断传达了画者对机器美学的理解和新技术的赞美，它看似像是在某个汽车企业中曾经见过的一个空间环境，但却不是真实存在的物理空间，画者笔下的绘画空间表现了当代工业文明条件下的人造物的美学意义，表现主义形式诉求的却是现实主义的实质正是画者对现代工业文明以及机器美学的新的诠释，这种根植于当代社会文化背景的艺术创作，符合人们惯常的存在语境和常识内涵，澄澈了人们对物质世界的感受，深化了人们对人类社会文明发展的理解和认识。

四、结束语

赫·普菲茨认为艺术具有双重性格，一方面源于“艺术自律”，另一方面源于“社会的本质”，美学和社会是艺术的“两种张力”［4］。虽然康定斯基、毕加索、米罗、波洛克、戈尔基等艺术家的作品都非常注重形式的表现，但同样他们也生动地表现了对时代的关注。架上绘画艺术的生命力主要来自它对现实生活的关注，它要给人们提供美感，但它又不是纯美的，在美的形式中，给人们以感情的陶冶和思想的启迪。因此对于油画创作来说，既要防止创作者对生活的冷漠，沉缅于形式技巧的搬弄；也要防止背离艺术规律，转向抽象观念的演绎。《徽风奇韵》恰是在这二者之间的平衡做了有意义的探索。

［1］张弘昕，杨身源．西方画论辑要［M］．南京：江苏美术出版社，1990：493．

［2］童庆炳．艺术创作与审美心理［M］．天津：百花文艺出版社，1992：173－197．

［3］（德）瓦尔特·赫斯．欧洲现代画派画论［M］．宗白华，译．桂林：广西师范大学出版社，2002：101－154．

［4］王宏建．艺术概论［M］．北京：文化艺术出版社，2000：371－423．

Performance of the Aesthetics of Painting Space under the Conditions of Modern Industrial Civilization－The Comment and Analysis on Oil PaintingHuifengqiyun

LIU Xue， CHEN Yu－fei
（School of Architecture and Art，Hefei University of Technology，Hefei 230009，China）

The painting space described in the work ofHuifengqiyunexhibits the aesthetic significance of the manufacturing products under the conditions of modern industrial civilization．What the expressionists want to express is the essence of realism，which is the painters＇new interpretation to China＇s modern industrial civilization and its context under the machine aesthetic．This sort of art creation that roots in contemporary social and cultural background is in line with people＇s usual presence of context and connotation of common sense，which clarifies people＇s feelings to the physical world and deepens people＇s understanding and awareness of the development of human civilization．Meanwhile，the artist who is in pursuit of such kind of art creation also conducts a meaningful exploration on the balance between the aesthetic concepts and paintings space．

industrial civilization；machine aesthetic；painting space

B832．1

A

1008－3634（2012）04－0058－04

2012－05－01

合肥工业大学校内专项项目（2012HGXJ0056））

刘 学（1974－），女，安徽宿松人，副教授，硕士。

（责任编辑 刘 翠）