《红楼梦》里的门和窗

　　摘要：《红楼梦》中的门和窗有着不一样的学问，本文简要介绍了其中门和窗的种类和作用，通过门和窗来看清《红楼梦》的结构，更深一步地认识这部著作的伟大之处。
　　关键词：门 窗 横向结构 纵向结构
　　
　　四大名著之一的《红楼梦》中的内容包罗万象，让我们能以“百科全书”来形容它，新颖的叙事结构、丰富多彩的人物形象、成熟逼真的心理描写、医学、服饰、烹饪……那么门和窗呢？让我们来看看《红楼梦》中的门和窗又有怎样丰富的内涵吧。
　　一、关于《红楼梦》中的门
　　（一）门的描写
　　根据笔者统计的结果，《红楼梦》中有30余种关于门的指称，大门、二门、旁门、角门、边门、山门、腰门，还有垂花门等。关于门的动作的词语有40余种，如进门、出门、敲门、叩门、推门、踹门、打门、锁门、掩门等。还有150余种省去“门”字进出的词语，如“进门来了”写成“进来了”，“入房内”可以说“入房门内”，它们都把“门”字省去了。
　　(二)门的作用
　　《红楼梦》里门确实很多。那么门在书中起什么作用呢？笔者认为它在书中有一个极其重要的作用，那就是叙事的功能！
　　1.门的纵向建构
　　全书有116回的开端和结尾都是由门和门的进出来衔接的，只有4回没有提到门，这就值得引起我们的思考。笔者的结论是：《红楼梦》的叙事正是由这一道道门连接起来了，因此门成了叙事切入的一个角度，所有的故事都是从门开始的，由门来连接。所以说，《红楼梦》是由门把它串起来的，形成整个的一个架构，这是关于门的纵向建构。
　　2.门的横向建构
　　从横向建构来看，《红楼梦》里的门有俗界的门和宗教的门，俗界的门指的是红尘，门就成了连接红尘和出世的中介。怎么还有宗教的门呢？妙玉自称槛外人，宝玉就是槛内人，这个槛内人和槛外人，实际上就是门槛的槛，也就是一个在红尘，一个在宗教里边，即出家。而且俗界的门和宗教的门，一般红尘中的人是不能够进入出世的大门的，只有两个人物可以自由出入这两扇大门，就是那个癞和尚和瘸道士。
　　门除了现实意义之外，还有延伸意义，即指门成了园林人的心理积淀。《红楼梦》里的人物说话都是来呀、去呀、进呀、出呀，都有一个“门”字，或者说省去“门”字的进出。比如第8回，黛玉调侃宝玉和宝钗，她就说了一句话，“早知她来我就不来了，要来一群都来，要不来一个也不来，今儿她来了，明儿我再来。”她有点挖苦宝钗的到来的意思，因为她们两个总是有点争风吃醋的，就是说女子在那个时候社会地位是很悲哀的，就是争这么一个位置，实际上就是一种妻本位。
　　二、关于《红楼梦》中的窗
　　《红楼梦》里的窗有什么特别的地方呢？我们知道那时候的窗都是木格子的，而且都贴着窗纸，所以你要从窗户看里边或者看外b475d9e441fed4d5be9d488236a078c1e152dbadacf110cc6bcf784db2a271d4边，就很困难，必须舔破窗纸看。
　　书中第19回里，宝玉到宁府书房去，路过书房就听到书房里有声音，他不知道是什么声音。书中是这么说的：“乃乍着胆子舔破窗纸，向内一看，禁不住大叫，了不得，一脚踹门进去。”他舔破窗纸看，就说明从窗户往里看很不方便。比如说宝玉和宝钗成亲的时候，两人就很斗气，因为宝玉不愿意娶宝钗，怎么林妹妹变成了宝姐姐？这个时候王熙凤想去看这小两口怎么样了，她觑着眼在窗缝那里看，也说明从窗户外往里看是很艰难的。
　　窗户造成两个空间，就是通过窗户把内外空间隔开，窗里窗外，就是屋里屋外。窗户就像一幅图画的框一样，如果把这个窗户打开，一看窗外，那么有一幅镜框儿画，亭台楼阁就映入眼帘。比如说贾母在看院子景色的时候，她就是隔着窗户往外面看的，这是形成内外的交流。我们说了古代的窗户看里、看外都不方便，要舔破窗纸看，为了弥补这种不足，《红楼梦》是这么描写的，就是“门儿虚掩”，用门儿虚掩来代替窗的观看。虚掩是门并没有开完，如果大大开着，从里面看外面的风景一览无余，就没有韵味了。说门儿虚掩，开个门缝，就形成了一个半幅画的效果，就像一个条幅一样，这样就造成了一种神秘感，引起读者的无限遐想。
　　三、门和窗在《红楼梦》中的作用
　　门窗在书中的叙事上形成了一种空间的分割。首先是场景的空间分割，门窗的空间分割起了一种舞台布景的作用，把屋里屋外分割成了两个空间，有藏、有露、有渗透，增添了叙事画面的丰富性和生动性。门窗就像舞台布景一样，因为我们演舞台剧的时候，就那么一个剧场、一个舞台，既要演室内，外面的人回来还要咚咚敲门。有时候布景时就放一个半扇门在那里，就隔开了，里边是屋里，外边是屋外，所以说这个门窗就起着分割空间的作用。
　　门和窗的描写还有隔门对话。比如说第26回，林黛玉到宝玉怡红院房里去，就被晴雯关在门外。晴雯听见敲门，问谁呀，黛玉说是我，但是晴雯没听出她的声音来，心想管她是谁，宝二爷吩咐了，谁也不开门。因为黛玉想这些丫鬟平时爱开玩笑，她又说是我呀，可门还是不开，于是就形成了屋里屋外的对话。下面我们来看，就好比说，黛玉敲门，屋里晴雯问是谁呀，黛玉回答是我呀，晴雯回答任谁也不开，宝二爷吩咐了，不开门。黛玉又说是我呀，你开吧。晴雯回复就不开，已经很晚了。黛玉听着就很生气，她本身又多疑，刚才看见宝钗进去了，心想怎么我来了就不开了。她正在外面生气的时候，屋里传来宝玉和宝钗的笑声，笑声表示在屋里，林黛玉气怔在门外。如果我们把这一段完整的话分开来看，就成了屋里晴雯的说话和屋外黛玉的说话。
　　所以我们看书的时候，要学会用一种空间逼视的眼光。我们虽然看的是文字描写，但若用一种空间逼视的眼光去看它的文字画面，就好像电影的切换镜头一样。电影的切换镜头就是我拍一下门外，拍一下屋里，拍一下门外，拍一下屋里，镜头切换得很快。用这样的方法叙事节奏就比较快，而且笔墨也会非常精练。中国小说叙事跟西方不一样的地方，就是我们的文字非常简洁。这样就看到了那个镜头：谁呀，是我，不开，这里生气，屋里又有笑声，这里就气怔在门外。这个镜头形成了屋里屋外，两个镜头不停地转换，就形成隔门对话，增添了叙事的功能，画面就更丰富了。隔门对话还有很多，比如说赵姨娘和她儿子贾环的对话，因为贾环不小心把汤药洒到了宝玉身上，那当然少不了一顿痛骂，赵姨娘也很生气，母子俩就在里屋和外屋对话，赵姨娘说：“我叫你不去，你偏去。”屋里（贾环）又说一些讹诈的话：“我要把凤姐的女儿巧姐怎么样。”
　　只是普通的门窗，在红楼梦中都有着如此这般的内涵，作者的用心可见一斑。还有更多让人惊叹的地方，让我们共同去学习和发现吧！
　　
　　参考文献：
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　　（作者单位：江西省赣州市广播电视大学）