散点透视与焦点透视

　　《读书》二○○九年第四期刊载的《路过尘世》一文中有这样一段话：
　　这首《春》便仿佛是李可染的画意。再恬淡不过的乡间渲染，远山近水，都是着了淡淡的墨色的。只给你一个写意的轮廓，这轮廓间环环相扣，是天道的循环，也是自然的携手。意境便越来越广阔。中国画讲究留白，以是“虚”代“实”，空泛里是无限的大。西洋画却是散点透视，讲究的是由此及彼的立体感。如是观，《春》的意境便是中西结合。（103页）
　　其中“西洋画却是散点透视”的说法不对。因为西洋画讲究的是“焦点透视法”，传统的中国画讲究“散点透视法”。
　　“焦点透视法”符合人的视觉真实，讲究科学性。它严守一个特定的视点去表现景物，近大远小，呈放射状，在平面上创造了三维空间。如果没有焦点透视法就没有西方的写实性绘画。达·芬奇的《最后的晚餐》即是焦点透视的典范之作。
　　“散点透视法”符合人的心理的真实，是种内在的真实。它不拘泥于一个视点，是多视点的，在表现景物时，它可以将焦点透视表现的近大远小的景物，用多视点处理成平列的同等大小的景物，可以比较充分地表现空间跨度比较大的景物的方方面面，这是传统中国画的一个很大的优点。例如宋代张择端的《清明上河图》长卷，它用散点透视的多视点原理，把古代汴京东郊以虹桥为中心的风景、人物、城郭、街道、桥梁、船只等等丰富的场面充分详尽地表现在一个画面上。
　　作者在这里赞扬李少君的诗《春》既有“李可染的画意”，也有西洋画的“由此及彼的立体感”，十分精当。
　　白鹭站在牛背上
　　牛站在水田里
　　水田横卧在四面草坡中
　　草坡的背后
　　是簇拥的杂草，低低的蓝天
　　和远处此起彼伏的一大群青山
　　这首诗好似一幅水墨画，由近及远，越来越阔大，景物却越来越小，越来越模糊，这是典型的西洋画“焦点透视法”。