论隐喻与色彩象征意义在电影《心之归属》中运用

　　摘要：在影视作品中，隐喻和色彩常起着画龙点睛的作用，通过影片中的画面色彩、音乐场景、人物的表情与举止、镜头拍摄画面的远近与俯仰等，来凸显导演所要表达的情感、思想、愿望、理想等，传递丰富的信息，影射现实生活中的文化、社会、政治、人生等功能。本文从法国影片《心之归属》的叙事视角，分析隐喻与色彩象征意义在影片中运用。
　　关键词：隐喻；色彩象征；蒙太奇
　　
　　一、概念隐喻在影视作品中的作用
　　随着修辞学范围的延伸，隐喻已逐步涉及到影视、舞蹈、绘画、建筑、色彩、音乐等各领域，受到越来越多的人们的关注。在影视作品中，隐喻常起着画龙点睛的作用。
　　二、色彩象征手法在影视作品中的运用
　　色彩的象征意义是指色彩作为某种理智或观念的表征作用，是在社会生活中逐渐形成的。在影视作品中，色彩作为视觉性元素编码，已经成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。影视色彩除了本身的表层自然属性外，更重要的是其深层的象征性，是色彩想象更进一步，更富有精神特质的一种方式。色彩在本片中的作用尤为突出，色彩已经从单纯的指代、象征的作用发展为情感对话的纽带。法国著名导演阿伦?雷乃在影片《心之归属》的象征手法的运用极其娴熟自然，使影片耐人寻味，可堪品读，使观众可以从多视角拓展影片的延伸含义，该片通过对人的生存状态的深切关怀，对人的心灵世界的内视和反省，以引发观众对情节的期待效应，具有表现倾向的纪实性特点，由此而奠定了该片的独特风格。
　　三、电影《心之归属》的叙事视角
　　1. 电影中的叙事结构
　　法国影片《心之归属》（又译《绝密隐私》展现了在冰雪覆盖的巴黎六个孤独的人——妮可、丹、塞利、盖乐、夏洛特、来昂内。导演将拍摄地点定位在了巴黎的贝西区，一个重新修建的现代化程度最高的地区，新建的城墙把这个新区与旧城分隔开，隐含人为的“隔离”，现代社会中人与人之间保持着的分离。
　　2. 电影中的三个视角
　　电影的主题“孤独和分离”是通过两个残缺的家庭、一个准家庭和一个笃信宗教的未婚个体女人解读的，导演借助家庭、拟结婚的家庭和寻找家庭的三个视角展开。两个家庭分别是塞利兄妹和莱昂内父子，一个准家庭是妮可和丹，唯一没有家庭的个体人物是夏洛蒂，她游离在两个家庭之间。三个视角代表了三个不同的社会群体，这三个群体都在寻求解除孤独和抚慰分离痛苦的途径，都在各自的生存空间中挣扎着。
　　3.电影中的拍摄角度
　　影片中，导演采用了俯视镜头记录妮可在空荡荡的房间中穿梭，最后谈到房子没有满足她的条件而要被迫放弃。观众从俯视镜头可以看到妮可在狭窄的空间内受到挤压，感受到妮可极度压抑和焦虑的心理状态。妮可在寻找房子的过程中越来越沮丧，未婚夫坚持不变的婚房条件使结婚的希望越来越渺茫，一次次的寻找，一次次的失败，暗示着妮可的未来坎坷多变。
　　影片的结尾，导演也采用了俯视镜头拍摄主人公塞利、盖乐和夏洛蒂。这三个人物与妮可的命运一样，都面临着人生困境，他/她们的内心都承受着来自生活的压力，展示了他/她们对生活的无奈和失望。俯视镜头就像全知的叙述者在窥探着主人公的内心变化和心理状态，使观众感受到主人公的内心孤独和压抑。
　　4. 电影中的空白镜头
　　塞利向夏洛蒂表达倾慕之情失败后，不想再看夏洛蒂借给他的录像带。经过痛苦的彷徨和抉择后，孤独寂寞的内心又驱使他去看夏洛蒂的录像带，结果录像带的结尾并没有他所盼望的内容，最后电视呈现出雪花跳动的黑白屏幕。妹妹盖乐赴约遭受打击后返回家里与哥哥塞利共同对视电视的黑白屏幕，这一拍摄手法使观众体会到兄妹俩人的绝望心境，并传达了兄妹俩人未来生活的空虚。结尾的空白镜头发人深省，给观众留下不尽的思考：现代人应如何解决面临的孤独和分离的困境。
　　四、概念隐喻的运用
　　1、颜色的隐喻
　　（1）白色
　　白色是《心之归属》的主调颜色，贯穿整部电影，尤其是空间转换采用了白色，暗淡的天空中飘舞着漫天的白色雪花，雪花飘落在电影人物的身上、臂弯间、脸上。白色使人产生低沉、收缩、寒冷和严峻的心理感受。电影导演以白色表达电影人物的生存状态：他/她们正处于痛苦、难捱的冰冻时期，经受着来自外部世界和内心精神世界的双重压力，同时也经受着走出困境的严峻考验。
　　（2）红色
　　红色在西方的传统文化中表示鲜血（blood），鲜血是人体内奔腾的生命之液，象征着危险、紧张，也暗示出一种现代工业化给人带来的焦躁。丹与妮可每次发生冲突去酒吧消解痛苦的时候，电影导演都将丹置于红色的基调中。红色充斥着酒吧，丹在红色的氛围中激昂、亢进，增强着抗争的意识。丹的抗争意识使观众能够感觉到他与妮可分离的临近，红色所表达的危机暗示着丹与妮可的关系已处于拔剑弩张的危险边缘，分手、分离正在孕育着。
　　（3）黑色
　　黑色给人以神秘、忧郁、昏暗之感。盖乐是一个单身女性，每天袭一身黑衣去酒吧等待梦中情人。盖乐的黑色衣服影射出她对生活的沮丧、失望，营造出忧伤、痛苦的氛围。
　　2. 物体“墙”的隐喻
　　（1）半透明的玻璃墙
　　影片中，办公室的玻璃墙就是隔在夏洛蒂和塞利之间一堵无法逾越的心墙。夏洛蒂渴望有一个生活的归宿，而塞利憧憬生活的改变，寻找一个知心爱人。俩人的愿望似乎有一个交集但却被玻璃墙无情地隔开了。玻璃墙映射夏洛蒂的宗教信仰，它限制着她的一言一行，也是夏洛蒂的精神家园和依托，越雷池时宗教帮其解除罪孽拯救灵魂，受人欺辱时帮其解除痛苦安慰心灵，寻求常人之欢时帮其捻灭欲火遁入墙垣。玻璃墙隔开了友情，隔开了爱情，隔开了与人的接触和活动，使人与人之间的关系若即若离。玻璃墙隐含着现代社会构筑在人与人之间一堵可视而不可触的心墙。
　　（2）酒吧的屏帘
　　酒吧的珠状屏帘在影片中作为一种媒质起到了阻隔和观察的双重作用，表达了影片中人物与他人的隔离和他人在帘子后面的观察。屏帘隔断了丹与外界的联系，隔断了与妮可的争吵和找不到工作的苦闷。丹与盖乐在酒吧约会，莱昂内在帘子后面观察着事态的进展，屏帘见证了丹的苦恼，目睹了丹与盖乐的约会、丹与妮可的分手，屏帘犹如摄影机的镜头，移动着观众的视线，叙述着人物的喜悦与哀愁。
　　（3）妮可家的屏风
　　妮可家的屏风像办公室的玻璃墙和酒吧的屏帘一样，都有阻隔的含义。屏风隔开了卧室与进门的通道。妮可回到家中首先通过这扇金属镂空屏风观察丹在家中的活动，丹与妮可争吵准备离开前也通过屏风观察妮可的一举一动。镂空屏风将人物的面部分裂开，扭曲了人物的面部表情，愤怒将分裂和扭曲变得更夸张，人物的情绪也被扩大。
　　
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　　（作者单位：广西桂林航天工业高等专科学校）