奥斯卡的启示

　　当我们一直感叹中国电影离奥斯卡到底有多远，或是认为贝尔是为“十三钗”做了免费全球广告时，更应该想想本土电影能从奥斯卡作品中得到何种启示。
　　
　　最近网上有句俏皮话：不要因为中国电影没得到奥斯卡奖而感到遗憾或自卑，因为美国电影也从来没有得过金鸡或者百花奖。每年的奥斯卡都在深深地刺激着中国电影和电影人。
　　今年奥斯卡的最大赢家当属《国王的演讲》。该片是典型的商业艺术平衡的电影，就如同1998年斩获奥斯卡奖的《莎翁情史》。乔治六世的名气虽然不能跟莎士比亚老师相提并论，但别忘了他还有个不爱江山爱美人的哥哥温莎公爵。他和辛普森夫人的爱情故事，感动了无数曾认为童话不再的成年男女。名人的隐私，再加上经典角色的另一种角度呈现，是此类电影的制胜法宝。
　　我们泱泱大国，当然不需像美国那样，要在英国历史中搜索此类名人，但在创作思路上，却走向了两种极端。一种是板起脸来讲历史，另一种则是完全的戏说。比如唐伯虎这个人物，一般人印象中是江南四大才子之首，会武功，点秋香，甚至是唐家霸王枪的传人。但实际上，唐寅因为牵连到会试泄题案，仕途不顺，极为潦倒。而且，据笔者所知，他和秋香并不是一个朝代的人。此人恃才傲物，据说是中国第一个照着裸女画像的画家，在当时可谓是行为不端，胆大妄为。以《国王的演讲》的处理思路，不是不可以复原一个真实的唐伯虎。
　　而《社交网络》的制片人则是之前将《老无所依》捧上奥斯卡领奖台的斯科特鲁丁。影片根据《意外的亿万富翁》改编，得了最佳改编剧本奖。尽管致富励志的题材在中国同样会引起关注，但此片大段的台词估计会把不少中国观众吓跑，再加上中国制作这样的电影，容易变得公式，脸谱化，而且具有不小的变数和风险，比如唐峻之前就一直在准备拍自传电影。
　　《黑天鹅》的故事很老套，据说剧本参考了很多同类型电影，一个为名利所困的女人出现了各种幻觉，渐渐失去自我。导演达伦阿罗诺夫斯基在上一部作品《摔跤王》里吃到了甜头，于是复制了一次。我估计他以后还会拍一部，主角再换个职业，没准是个天才小孩，变成“职业病三部曲”。此类题材在中国也会有市场，比如拍个乒乓球运动员的心灵困境，何况乒乓球这一职业本来就很容易引发心理问题。
　　在中国受到热捧的《盗梦空间》，除了在视听特效等方面收获了技术奖项之外，其他方面均无建树。这或许会使很多推崇此片剧本的中国影迷难以接受。事实上，《盗梦空间》在一些特效场面上大花心思，恰恰反映了剧本某些方面的缺陷。特效和场面是近阶段中国电影不可能砸钱去比的，所以严密的情节逻辑和创意本身，才是最需要关注的。
　　当我们一直感叹中国电影离奥斯卡到底有多远，或是认为贝尔是为“十三钗”做了免费全球广告时，更应该想想本土电影能从奥斯卡中得到何种启示。