在威尼斯电影节上寻找“纯粹电影”

　　有关“纯粹电影”的定义向来争议不断，这四个字的真正含义似乎也很难理解和把握。在某些人看来，今年参加威尼斯电影节的很多影片都很难称得上“纯粹”。比如导演史蒂文·索德伯格执导的《传染病》（Contagion），这部好莱坞式的灾难电影恐怕会被不少“纯粹电影崇拜者”诟病；而沃利斯·辛普森（Wallis Simpson）执导的浪漫爱情片《W.E.》也难逃指责，因为其主演是麦当娜这样的“非专业人士”。
　　如果“纯粹电影”指那些绝对原创的剧本故事，任何改编自文学作品或戏剧作品的都不能算数，那么威尼斯电影上很多倍受关注的影片也不得不被踢出这个行列了。比如电影节上G5L6eBOG6JgUrXs/7CYdjQ==放映的前三部影片：乔治·克鲁尼身兼导演、监制、编剧并主演的政治戏《三月十五日》，就改编自博·威廉曼（Beau Willimon）的舞台剧《法拉格北站》（Farragut North）；罗曼·波兰斯基的四人对手戏《杀戮》，基本照搬了雅丝米娜·雷札（Yasmina Reza）的戏剧作品《杀戮之神》（God of Carnage）；还有大卫·柯南伯格的《危险方法》（A Dangerous Method），也改编自克里斯托弗·汉普顿（Christopher Hampton）的舞台剧《谈疗法》（The Talking Picture）。就连获得今年“电影制作人荣誉奖”的阿尔·帕西诺，其为威尼斯电影节带来的作品《莎乐美猜想》（Wilde Salome），也和他曾出演过的同名舞台剧有关。
　　电影节上也有不少从文学作品改编来的电影，比如托玛斯·艾佛瑞德森（Tomas Alfredson）执导的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（Tin