汉碑

余巨力

汉碑

余巨力

汉代是中国书法史上极为重要的发展时期，草、行、楷三大书体已出现雏形。隶书从秦简躯壳中演成别具风格的主导字体并广泛应用，通常人们把这种书体称为“汉隶”。

汉隶的主要特点是笔画由篆书的圆转单一演变为方折且有波磔；结构删繁就简，由纵势变为横势，以便书写。

最能反映汉隶成就的应数东汉碑刻，即我们所指的“汉碑”。在东汉时期，经济繁荣，生活安定，厚葬盛行，为死者立碑颂德成为当时的一种习俗。此外，竖碑祭祀犹如殷商时代的尊神占卜，神圣而庄重，须恭恭敬敬，礼法周全，所以碑文的书刻往往工整端庄，以示立碑者的诚意。这些流传下来的碑刻成为我们研究学习汉隶的宝贵资料。

气势与古拙是汉碑书法艺术的共同特征，同时也折射出汉文化艺术的基本美学风貌。通常，人们认为汉碑有两大类风格形态：一类空灵秀丽，如《曹全碑》、《史晨碑》、《华山碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》……另一类则方正朴厚，如《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》……同类当中，它们又有鲜明的个性，譬如《曹全碑》、《礼器碑》，就细笔劲健而言，属一类，但前者笔画圆润，后者则笔画方整，意趣不同。再如《张迁碑》与《衡方碑》也属一类，但《张迁碑》显得更为跌宕。另外还有一类摩崖石刻如《石门颂》、《西狭颂》等，萧洒野逸，风格别致。它与汉碑的两类风格，一起构成气势恢宏的汉隶碑刻的大格局。

汉碑的碑额书法也颇有价值，而且是汉代篆书的丰富宝库。篆书到了汉代流通范围明显缩小，仅限于一些刻石、刻符以及重要的官方文书和仪典的书写上。因而，汉碑碑额因其位置重要，而需要以篆书额。这些带有明显隶意的篆额，风格强烈，体现了时代特征。

汉碑艺术性之高人所共识，遗憾的是，它们几乎都不署书刻者姓名。不过，从碑文的书艺水平来推断，约大多数应出自当时的名家之手。

在两汉书法史上真正享有大名的是文学家蔡邕，他擅长篆隶，曾参与书写石经，著名汉碑《熹平石经》即由他书写，亦曾轰动一时。

汉代的书法，篆、隶、真、行、草(章草)五体齐备并相互影响，彻底摆脱了象形象意体态而进入了点画结构变化的艺术领域，为后代书法的全面发展创造了条件。汉灵帝熹平六年(公元一七二年)，首次把书刻文字称作为“书法”，这个具有历史意义的“书法”一词，即是起源于此。

栏目主持：张奕高甬加