有关哑哑的分析

非亚

1、哑哑的诗歌经常给我一种奇异的感觉，她的诗，至少和我周围很多人的诗不一样，作为一个生活于南宁的女诗人，在诗歌的气息上，她似乎更接近于湖南的一些诗人，这不奇怪，很多年前她就在长沙生活过，那里的天空，空气，内地省份某种黏稠的东西，使她的诗染上了一丝丝迷幻奇怪的气息。

2、我不记得认识哑哑具体的年月了，但第一次读到她的诗，大概应该2006年秋天，我们做广西诗歌“切片展”，作为自然来稿的一部分，她的诗给了我很深的印象，记得其中有一首，写自己专心过马路，眼角和太阳光角度保持一致，像个修女那样，不开机，不和男人唧唧歪歪，不看人流，不忧伤，那种女性的细腻，敏感，真实，一下子打动了我的心。

3、也就是2006年之后，我们开始和哑哑有了联系，然后开始慢慢地熟悉，在邕江的船上，在中山路老街，在新东西酒吧，在各种我们经常出现的场合，我们一起晃动在南国灿烂的夜空下，作为一个中学的地理老师，本该滔滔不绝的女诗人，在我们的面前总是很安静，聆听，微笑，话不太多，偶尔抽烟，和我们一起喝一种本地的啤酒，作为一种狂放的标准，我总是不自觉地喜欢抽烟喝酒的女人。

4、大概是这两年，我感觉哑哑的诗突然有了很大的进步，不仅是作品的数量，还有质量，都和以往不可同日而语，有一段时间，她和南宁的另一位女诗人铂斯一起，吸引了我很大的注意，她们的诗歌看上去写得又快又好，在诗歌生长的速度上，她们似乎比我们这些男性诗人来得更加茂盛，灵感犹如丛生的野草，茂密、摇摆、风姿绰约，也因为这样的吸引力，我甚至产生了为她俩举办一次诗歌讨论会的想法，在我看来，能写出好诗的女性，总会有她的秘密和独到之处，作为男性诗人的我，对她们写作的内在基因、构成，确实有强烈了解的愿望。

5、几个月前，因为《自行车》年刊专栏的需要，我约哑哑写一个创作谈，她写了，很短，也就是几百字这样，但在这些文字里，我还是读到了解读她诗歌的关键词，比如她承认：“我写得很狭隘，但全都是真的。”“我写只是因为我的情绪需要。”还有就是：“在表述中保持干净和真实。”“喜欢诗歌里跳跃的想象。”这些，都是哑哑诗歌的关键所在。在她的创作谈里，她还谈到了对自己的认识，比如：“我是个很难让自己舒坦地活在世上的人，我总是感到悲伤，艰难，别扭，我一直怀疑我对诗歌的态度。但现在我离不开它。”“现在我想写些别的，让悲伤尽量少些，关注更细微的、更隐秘的、更日常的，我想让它们平静下来，现在我即将三十岁了，我想这是三十岁给我带来的另一些东西。”和那些正儿八经、装神弄鬼的玩意相比，这些女性的独白，更值得让人信赖。

6、从外观上分析，哑哑的诗具有很强的形式感，她似乎是一个具有形式洁癖的女人，对铺张的形式具有天然的抵触和反抗，保持干净与真实，应该是她诗歌形式的要求，也因为这种窄小的诗歌形式，词语被她转变为最小的单位，单独地呈现出来，诗，因此得以呈现更敏感、更细腻、更隐秘的东西。在诗歌的感觉和内容上，哑哑似乎更喜欢营造或者说挖掘那些秘密的、不为人注意的东西，这些躲藏在诗人心灵角落的东西，那些平时我们不太关注的秘密空间，生灵，事物，奇异的感觉，被她以一种独特的角度呈现出来。

7、作为一个女性诗人，哑哑有自己的梦想，比如她：“……我挺想结婚的，还想有个小孩，想成为中国最牛的风水师，想周游世界……”关于结婚，不久前我唯一的见证就是哑哑找到了自己诗歌的另一半，一个和她自己气息相通的诗人；此外，这个女子在这个多事的夏天，利用假期，一个人去了四川贡嘎山附近的乡村支教，通过微博，将那里的风景、风俗、孩子、动物、植物，房屋、道具、石头、酒瓶、天空，以照片的形式呈现于我们面前，在那些神居住的地方，这个女子变得更加安静，享受着属于自己生命的时光，我预感和相信，那里，将会带给她诗歌更多的东西，包括境界、气息，勇敢和爱。

8、而我最大的愿望，就是等哑哑回来后，在一个茶馆或者咖啡馆，和朋友一起，听她讲异乡的见闻、感受、和故事……