老舍小说的语言特色

杨丰卓

老舍的小说语言通俗易懂、京味十足,朴实、自然、不造作，被誉为“人民艺术家”和文艺界的劳动模范、杰出的语言大师、幽默大师，是当之无愧的，其作品便成了人们最好的精神食粮。他的作品艺术特色也成了文学爱好者们学习和欣赏的材料。本文就其四大特色，谈点个人的点滴认识。

一、通俗易懂

老舍在四十多年的创作生涯里，毫无保留地信任着老百姓的日常口语的“全能”功效。1951年，他在一篇文章当中宣言一般地说：“我们必须相信白话万能！否则我们不会全心全意地去学习白话，运用白话！……白话会一切，只怕我们真下功夫去运用它！我们不给白话打折扣，白话才能对我们负全责！”如《离婚》中有这样一段描写张大哥的：

张大哥……必须读书，好证明自己的意见怎样妥当。他长着一对阴阳眼：左眼的上皮特别长，永远把眼珠囚禁着一半；右眼没有特色，一向是照常办公。这只左眼便是极细密的小筛子。右眼所读所见的一切，都要经过这半闭的左目筛过一番——那被囚禁的半个眼珠是向内看着自己的心的。这样，无论读什么，他自己的意见总是最妥善的；那与他意见不合之处，已随时被左眼给筛下去了。

“永远把眼珠囚禁着一半”原因是左眼的上皮特别长，“右眼是照常办公，都要经过这半闭的左目筛过一番，那被囚禁的半个眼珠是向内看着自己的心的……”等句是多么的通俗易懂又耐人寻味呀！

二、简洁准确

老舍的小说，简炼准确的语言往往会让你读起来朗朗上口，感觉亲切自然，会吸引你继续往下读，甚至不知不觉地入迷。

简练的语言，据计算机统计，《骆驼祥子》全作近十一万字，只用了2400个汉字，出现频率最高的都是些常用字，认识621个字，相当小学高年级水平的读者就可以读通，这部杰出的文学名著。他还善于有选择地使用北京土语，增加语言的地方风味。比如写祥子的身体健康，用“挺脱”“硬棒”，写刘四说一不二，用“放屁崩坑儿”，祥子穷途末路，病体奄奄地为人家做丧事时，“在马路边上缓缓的蹭”……

如写虎妞为了勾引祥子，强迫他喝酒时骂他“窝窝头脑袋”，说如果不喝就“揪耳朵灌你”，不让祥子拉车就说“呕！不出臭汗去，心里痒痒，你个贱骨头！！我给你炒下的菜，你不回来吃，绕世界胡塞去舒服？你别把我招翻了，我爸爸是光棍出身，我什么事都做得出来！明天你敢出去，我就上吊给你看看，我说得出来，就行得出来！”这些个性化的口语，寥寥数语，更是闻其声如见其人，使虎妞这个老处女，这个车厂主女儿的泼辣、粗俗又工于心计的性格跃然纸上，让读者眼前仿佛就有一个老处女在勾引祥子，仿佛身临其境。

三、幽默风趣

读老舍先生的作品，不仅让人觉得老舍在笑，而且你自己也忍不住会笑。如《相片》中的一段话：

还是先说家庭吧，比如你的屋中挂着名家字画，还有些古玩，雅是雅了。可是，第一你就得防贼，门上加双锁，窗上加铁栅，就连这样，夜间有人风吹草动，你还得咳几声，设若是明火进来几十位蒙面大汉，大概你连咳几声都不敢了。这何苦呢？相片就没这种危险，谁也不会把你父亲的相片偷去当他爸爸，这不是吗？这里把父亲的相片和古董、字画等放在一块。

“第一你就得防贼，门上加……，窗上加……，设若是……”是不是风趣、幽默，的确，我读了上面的文字之后，情不自禁地笑了。

老舍作为幽默大师没有林语堂的“牛油面包气”，也没有周作人的辣入骨髓地老姜味，更不似梁实秋的贵族气，没有鲁迅作为思想家的深刻，也没有郭沫若式的诗人激情，更不似茅盾一开始就擅长理论思维“笑骂”却又赶尽杀绝。而老舍也是“笑骂”却不赶尽杀绝。他说：“我恨坏人，可是坏人也有好处，我爱好人，而好人也有缺点。”

四、“京味兒”十足

老舍是“京味小说”的源头，“京味”凸现了他作品的浓厚的民族色彩与深沉的东方格调，是他文学创作的一个突出特点，也是对中国现代文学的重要贡献，文学评论家称他是“京味儿”文学的开拓者与奠基者。（下转第173版）

（上接第172版）老舍的小说里许多都是地道的北京话。如“拉晚儿”“嚼骨”“胶皮团”“杀进腰”“谱儿”“耍个飘儿”等等，全是很纯熟的北京口语，没有矫揉造作的知识分子腔，俗白、凝练、生动、纯净，的确是“宛转如珠，流畅似水”，活泼有趣，雅俗共赏，这对于中国文学语言艺术的丰富和发展是个突出的贡献。

老舍避免了生造硬凑和过于欧化的学生腔的毛病；讲究提炼，能够脱离粗糙的自然形态，克服照搬滥用方言土语的弱点。尤其在语言的通俗易懂、简洁准确、幽默风趣和“京味儿”十足等方面，是十分突出的，更是值得广大青年朋友和文学爱好者们学习和赏析的。

（作者单位 江苏省宿迁泗洪县五里江中学）