浅析印象派大师莫奈风景油画

张巍译

[摘要] 巴黎某位艺术批评家对印象派的评论是：“反胃、疯狂、怪诞、不堪入目！”因为这次印象派绘画系列颠覆了人们对传统油画观念的认识。印象派大师莫奈最擅长的是光线与阴影的表现技法，风景油画可说是最为出色的，早期《日出印象》和晚期的《睡莲》更是典型之作。

[关键词] 光影 印象派 色彩 笔触 日出印象 睡莲

莫奈的作品表现的不是所表现风景本身的自然美，呈现的是将自然本身的美融入在意象中并主观所呈现出来的。如果古典油画大师伦勃朗的写实作品呈现的是传统的美的话，莫奈的作品可称为是“自我”真正融入大自然的美，它更融合于美本身。在当时的那个年代这属于艺术历史的创新。

《日出印象》

举世名作《日出印象》创作于1872年，莫奈在这幅油画中天空和海面用了大量的蓝绿色来表现，描绘的是阿弗尔港口日出时的光线蒙眬的场景。在这幅作品中整个画面都笼罩在阴暗迷雾当中，晨起阳光透过，天空被罩染成了金黄色，阳光映射照在水面上，反射出绚丽的光。整个画面，莫奈没有对景物的外轮廓详细地勾勒，整体所处在蒙眬中，广阔的天空、海上的景色、远处似有似无的房屋、港口的船、还有船上所勾勒人、整个画面色彩一气呵成，中途完全没有任何犹豫。大块的色块、或长或短的笔触构成了这幅画，虽说有些地方还不够精细但藏巧于拙却深深吸引了我们，因为描绘的这一切是如此地真实，观者面对这幅画面时候感觉就像你亲自站在远处在观望阿弗尔港口晨雾中的日出，亲眼看到通红的金色太阳照亮了灰蒙蒙的世界，使观众身临其境。印象派的另外一位大师塞尚曾经感叹过:“莫奈有双色彩敏感的眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！”

《睡莲》

莫奈在当时艺术之都竞争激烈的巴黎，青年时期生活困苦，早期油画作品上受到主流古典主義的排斥，但是他仍然顽强地坚持着绘画，直到他43岁时在巴黎郊外的吉维尼村选择了定居，在这里他建造了大型人工池塘，莫奈在池塘周围种植了各种垂柳和花卉，在池塘里则种殖了大量睡莲形成一个水上花园。莫奈《睡莲》组画灵感从此而来。据说莫奈在创作巨幅作品《睡莲》的时候，他已经画了近百幅关于这个水上花园睡莲的作品。莫奈在他的早期睡莲池塘作品中还有拱桥在苍翠遮天的树丛中拱起，形象生动别致。但在莫奈晚期的睡莲连续作品中已经看不到了小桥，他画的池塘内的睡莲也更加简洁,水画得很深沉。有的作品里连天空都看不到，但在这个时候睡莲系列作品的展览获得了巨大的反响，当时的评论家再也不是讽刺而是真诚由衷地赞美：“我们认为早期的那些平凡的睡莲组画不能和这些不同凡响的池塘景色相比较。莫奈把春天俘获到画廊里。浅淡的绿和深邃深蓝的水，金液一般的阳光，呈现出了广阔的天空和池塘里随风变化莫测的池水，在漫天的金色阳光照耀下浓艳的睡莲处处盛开。”到了晚年莫奈的视力越来越差，只有白天光线充足的情况下才能看到数小时。但莫奈仍然坚持作画，在艺术风格上更加成熟，所画的内容更加抽象，具体的花卉、睡莲都融化在色彩里，只留下了颤动激情展现的笔触和跳跃闪烁的神秘光与色。分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，使人如醉如痴如幻境般地展现出来。

莫奈风景画的特点

莫奈的作品创作的主要目的是探索表现大自然，记录下瞬间的光与色，抓住第一印象感觉和所看到充满运动生命力的一切物象。研究光色与空气的融合表现，他常在不同时间段的光线下，对同一物象连续地重复多幅描绘，在大自然的光色变幻中找瞬间的感受和灵感的闪现，莫奈非常讲究笔触，如果说色彩是他作品的外部展现的话那么他的笔触就是作品中的灵魂，不同的笔触表现不同对象的质感和动态，他运用不同的笔触来表现不同的色彩以符合大自然的本来面貌。

莫奈认为，抓住自然瞬间的光与色是作为一名印象派画家的必备素质，印象派作品中阴影必须用中间浅色调，莫奈说过： “形体不是被照亮的，而是光本身就是自然的组成部分，它不仅展现的是周围物质世界不断变化的，而且通过光线传达本身所处于流动中的时间感。”

莫奈的作品基本都是从自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象。这是观察和油画创作的一种新方式。莫奈是第一位深入探讨这种视觉现象的艺术家。在此之前，还没有艺术家表明，当我们在远距离观察远处的树木或者众多的房舍时不再是独立的实体而是另外一种集合的整体形象和色彩。莫奈不是从已知的习惯状态去描绘对象，而是尽可能遵从眼睛看到自然的所见的状态去表现它们。

结论

印象派大师莫奈在他的一生中创作了大量优秀作品。通过前面笔者所谈到的《日出印象》和晚期《睡莲》就不难看出它所存在的意义和价值：莫奈十分注重表现阳光照耀下的大自然的光色变化，因此他经常在户外作画，为了展现“瞬间印象”光色的变化，不仅要外景写生，还需要画得快。印象派作品用点替代了传统绘画的线和面，从而达到传统绘画无法达到的对光的追逐和描绘。如果有作品当天没有完成，那么在第二天的同一时间他会继续对着同一景物写生。在莫奈的风景画中充分表明自然景物在阳光照耀下的纯洁鲜明的色彩，按照“光谱色”（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）选配颜色，禁忌赭、黑色 。在表现其他复杂色彩时，则以上述“光谱色”颜料略加调和，或者直接在画面上“错综罗列”的排列而取得鲜明的画面效果。从而在作品中更好地把握稍纵即逝的瞬间印象。

参考文献：

[1]闻艺.大艺术家的真实故事：莫奈、凡·高[M].北京：中国少年儿童出版社,2002.

[2]张晓凌. 印象派画风. 重庆：重庆出版社,1992.

[3]吴田丰.印象派的再认识.北京：中国文联出版公司, 1998.

作者单位:渭南师范学院艺术学院 陕西渭南