试论“魁方壶”

范朝新

江苏宜兴 宜兴 214221

试论“魁方壶”

范朝新

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶作为一种工艺美术作品，从造型上说，有仿生器，筋囊器，几何形器，几何形器又分为圆，方器两种。方壶又作为和圆器相对的器形，具有其独特的艺术欣赏价值和鉴赏内涵。

魁方；紫砂壶；方器

宜兴紫砂是我国传统的工艺。在紫砂陶器中最常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方形的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认为方器没有圆器实用，其实方器壶丝毫不逊色于其它造型，在陈设和实用把玩方面独具一格。

我自幼生长在陶都宜兴，耳濡目染，从小就对对宜兴紫砂器的创作充满兴趣，在紫砂方器茶壶的创作设计中，经过多年的摸索，在整体造型与局部处理方面，作品的比例结构方面，均有所突破。平时创作过程中亦注意作品的整体效果，造型端庄、大度有力。

“魁方壶”的成型制作方法是采用传统的手工镶嵌接法。“魁方”的壶身和壶嘴，都是用泥片镶接成型的，敲打泥片时，嘴的泥片根 在壶部要稍稍厚一点，口部要稍稍薄一点，壶身用泥片厚薄要均匀，壶嘴和壶身都是用的镶嵌法；面和壶底则用堆砌法。

在制作中采用手工工艺镶接法而不是采用模具成型法，自己在注重紫砂方器造型的同时，也在同步提高制作技巧，方器壶作品讲求“以方为主，中寓圆，方曲直相济”，紫砂方器，这是针对紫砂壶的造型呈方形而言，换句话说，凡带有方形的紫砂器具造型，就可以纳入紫砂方器的范畴。

紫砂方器造型变化众多，故有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低、中小、中细演变成几十种不同大小的方器形态。亦有人在处理时与圆器、筋囊器相配合，做到上圆下方，上方下圆，上口方盖圆、口圆盖方等。也可以做到身圆嘴方，身方嘴圆，身或是身圆把方，把圆身方等等一系列的造型。总之，方器造型的变化可以随着作者针对紫砂壶的相应设计创意要求进行或圆或方的处理。这样既体现紫砂工艺的优良传统，锻炼了自己，使自己的作品力度饱满，挺拔有力，精神十足。 当然，手工镶接成型法难度大，且弄得不好就容易出毛病，从另一个角度讲或是从经济角度来讲，有人觉得得不偿失。但试想，自己创作的紫砂壶上不留心就会留有模具印痕，未免显得大煞风景了。

“魁方壶”的成型全凭点、线、面的有机结合，显示了紫砂方器茶壶的挺拔有力、端庄规整、犹如一个正在表演健美操，充满阳刚之气的男子汉。“魁方壶”的直角处理，挺刮利落，寓圆寓方，厚稳健。弯嘴翘起，深大有力，壶把圆浑端度，易于执握。壶盖线面挺刮，磊落大方，层次分明。壶钮端庄稳健，憨厚可爱。在制作中还特别注意壶嘴壶身衔接的圆角处理，以期达到自己所需的工艺效果。

“魁方壶”以紫砂方器造型为特征，整体 形象更稳重、大方，到了紫砂圆壶所不能达到的效果。“魁”就是第一的意思，也表达了我对创作紫砂壶美好的期望。

“魁方壶”的制作还只是紫砂方器茶壶的探索和实践的开始。踏出第一步，有信心踏了，才出第二步、三步……，千里之行，于足下，制作紫砂方器壶要注意干湿度的统一，做到手中有分寸，技法正确，才不会变形。

艺术讲究和谐和完美，一把成功的方壶作品，各个附件（流、把、钮），应该在和谐中求变，在求变中和谐，尽管方与圆是两个对立的方格，但他们在紫砂壶的创作理念上又是你中有我，我中有你，相互渗透，互相依存。方壶面与面的“公共边”大多体现上述理念，抒发着“方中愚圆”的艺术哲理，这就丰富了作品的线条变化以至壶型的变化，使作品更加耐人寻味。

[1]《中国美术辞典》沈柔坚主编上海辞书出版社1987年版

[2]《工艺美术辞典》中央工艺美术学院编著黑龙江人民出版社1988年版

[3]《宜兴紫砂陶艺》姚迁等编著台湾南天书局据上海人民美术出版社1989年版