小剧场话剧如何才能不沦为快餐
2011-11-16
中国戏剧年鉴 2011年0期
小剧场话剧如何才能不沦为快餐
《拿什么整死你，我的爱人》、《全村就我光着腚》、《天上嫦娥是我姐》……光看名字，您可能以为这是网络上搞的什么噱头。其实这些都是当下比较流行的小剧场话剧的名字。
这类话剧的前缀虽然加着“魔幻爱情喜剧”、“密室悬疑爆笑话剧”等新鲜名词，但内容趋于雷同，大多是搞笑元素和时尚话题的生硬结合。这种“段子化”的话剧很讨巧，确实容易吸引观众掏钱买票，但也更容易沦为快餐。自来华之日就以批判现实为己任的话剧，却在这样一个时期失去了精气神。
专家指出，改变当前话剧快餐化的现象，就要向过去很多行之有效的做法学习。首先要写实。当下话剧有一种潮流，就是标榜小资情调，向城市白领靠拢，孜孜不倦地讲职场、爱情那点事儿，缺乏真正的现实主义目光；其二是一剧一事，对话为王。话剧真正需要的，是在一个主题之下的犀利语言与机敏思辨。而不是“段子戏剧”似的松散结构和稀薄精神，沦为餐前小点和谈情说爱的佐料。紧凑、集中是话剧的基本要求。话剧《雷雨》的演出时间长达4个多小时，却始终能牢牢抓住观众，其中的奥妙就在于曹禺在“三一律”的框架下，以精心提炼的简短明快的民族化语言加强戏剧节奏。这是当代小剧场话剧最需要学习的地方；其三是改编外国剧本要抄创，不可死抄。话剧本来就是老外发明的，有很多好剧目可以“洋为中用”，而且过去诸多经典话剧就是抄创自国外。曹禺23岁就出名，就是广泛借鉴国外作品的结果。可要“抄”好非常不简单，这要求创作者势必有广博的学养。
(根据2010年7月22日《人民网》整理)
