中国科幻电影的现状及其思考

西安文理学院文学院 张翔宇 吴航行

中国科幻电影的现状及其思考

西安文理学院文学院 张翔宇 吴航行

科幻电影是电影中的一个重要类型。中国科幻电影的“难产”并不是由于剧本和技术上的不足所造成的，而是由于电影从业人员的科幻素质以及当下的政治时空语境所造成的。科学艺术空间与政治艺术空间的张力开发和应用，必将会为中国的科幻电影注入新鲜的血液，进而推动中国科幻电影的绿色生态发展。

科幻电影 现状 科学艺术空间 政治艺术空间

科幻是思想的飞扬，也是未来的真实。相对其它题材的电影，科幻电影有着十分鲜明的特点：想象力丰富，知识容量大，特技镜头多，视觉效果好。这使得科幻电影在一定程度上能够帮助观众增长科学知识、形成科学意思、培养科学精神、拓展科学思维。因此，对中国科幻电影的现状进行分析思考就显得尤为重要。

一、科幻电影的现状

1、科学素质分析

“当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。”[1]科幻电影以其构思奇特、情节曲折、场面生动取胜。科幻电影的水平也反映着一个国家的科技发展水平和国民的科学文化素质。

中国电影的从业人员在科幻这方面的素质让人担忧。中国电影人创作艺术风格的单一，缺乏科学的基础训练，对科幻电影视为畏途。他们认为没有强大的资金支持、没有高科技技术的支持、没有这方面的经验、美国科幻电影给我们造成巨大的压力、科幻电影不是电影的主流等，这些认知着实让人心惊。中国在科幻电影上，具备科幻电影素质的除了比较有名的冯小宁和张建亚之外，其他大部分人虽然对于文字和情感表达很精通，但对于科学知识却处于欠佳的地步。

科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说。进入21世纪后，中国科幻小说经过近20年的积累，已经有了足够的佳作可以为电影创作提供素材。但是，中国却没有出现相应的优秀科幻电影佳作，这其中一个重要的原因就是中国的科幻作家无法参与到中国电影的创作中去。也就是说，科幻作品与科幻电影之间“脱节”了，究其原因还是因为电影从业人员的科幻素质低下所造成的。

中国的多数导演和影评人认为中国的特效水准达不到要求，其实，这只是一种托词。中国的特效水准完全达到了世界级的水平。深圳环球数码公司做的《魔比斯环》，在第58届戛纳电影节上一经上映，便引起了国内外的讨论，引起国际片商广泛注意的原因便是，这是中国动画史上首部纯三维高清动画电影。《魔比斯环》是“中国拥有百分百版权”，而且在骨子里打着“中国制造”的烙印。所以说，中国完全可以为我们自己的科幻电影提供技术支持，但是由于我们创作人员素质的原因，导致了我们依旧没有优秀的科幻电影产生。

在国外，科幻电影中宏大的特效场面一般是由几十家公司通力合作的。而在这种合作中，工作任务被逐级细化，从而达到最优效果。而中国，高技术人员并不缺少，但是人员却过于分散，并未如欧美那样形成从大型特效集团到小型特效公司那样的合作特效制作梯队，国内电影业并未形成真正的特效制作行业，并没有形成一种产业化的生产链条。因此，由中国科幻电影从业人员的素质原因而导致的中国科幻电影产业链条的缺失，应该引起中国科幻电影人的高度关注与重视。

2、政治环境分析

好莱坞电影里的科幻是经得起科学检验的，电影里面的一些一流技术，是经过美国军方试验过的。不仅美国军方在科幻电影方面会对一些技术性的内容提供支持，甚至美国太空总署也会对科幻片提供一些基于当下科技实力的“未来展望”。而在我国，别说科学，连一个为电影提供技术支持的科学家都没有，就更不要想国家的支持，而且我国拍摄电影也没有技术咨询的传统。当然，广电总局的“管理”也是一个不容忽视的因素。

关于中国科幻电影的资金投入问题，以当今中国的财力，几家国有大型影视公司的财力，还有以张艺谋、陈凯歌、冯小刚的吸金能力来讲，如果想拍摄一部好莱坞式的科幻大片，那是绰绰有余的。从另一方面来讲，科幻电影其实并不都是那种高投入的大制作，例如《这个男人来自地球》，这部2007年的独立电影其成本只有一万美元，这个投资在国内来讲至今仍被人们认为是个奇迹。因此，在中国的影视界和影评界，把中国科幻电影“难产”的原因归结为财力的不足，其实这只是一种托词。

综上所述，中国科幻电影的“难产”并不是由于剧本和技术上的不足所造成的，而是由于电影从业人员的科幻素质以及当下的政治时空语境所造成的。

二、科幻电影的思考

1、科学艺术空间的张力

科学是人类认识世界的产物，艺术是人类精神世界的反映。“艺术美离不开完美的艺术形式，而创造美完美的艺术形式既需要自觉地运用形式美的法则，又不能依照僵死的法规，它需要艺术家根据一定的具体内容去寻找完美的、独特的、适合内容的形式。”[2]科学与艺术是不可分割的，就如同一枚硬币的两面。它们共同的基础是人类的创造力，它们追求的目标都是真理的普遍性。随着学科交叉的发展，科学与艺术之间的距离也在逐日拉近，科学和艺术的对话也已成为可能。科幻电影既有科学性、又有艺术性。因此，这就要求科幻电影的创作人员首先应该具备一定的科学文化知识，同时还需要利用科学艺术空间的张力，积极地同自然科学家、科学史学家、科学哲学家、科普作家等进行适当的交流与互动。只有这样，中国的科幻电影才能在科学艺术空间的张力互动之下变得更加丰满与充实。

2、政治艺术空间的张力

“影视作为意识形态载体的特征，是指影视与阶级、社会地位以至种族、性别和身份等领域密不可分、互相促动交叉映证的一种特征。”[3]影视作为大众传播的最佳途径，其传播效果和影响程度也是巨大的。因此，政府对影视传播的管理制度也就非常严格。科幻电影作为一种重要的电影类型，一些问题可能会和国家的政治文化背景直接挂钩。这就导致中国的科幻电影创作受到了各种条条框框的制约。中国是一个多民族国家，民族文化和民族精神相当繁荣。因此，科幻电影在中国就必须顺应中国的传统民族文化和民族精神的制约，这也是阻碍中国科幻电影发展的一个重要瓶颈。所以，中国的科幻电影要想取得长足的发展，就必须去和中国的政治语境进行合理的空间张力互动，进而促使政治与艺术的有机交流，这样不仅可以为科幻电影的发展营造良好的环境，同时也有利于中国社会政治环境的转变与提升。

敢问中国科幻电影路在何方？路就在脚下。衷心希望科学艺术空间与政治艺术空间的张力开发和应用，能够成为中国科幻电影发展的一条有效进路，进而推动中国的科幻电影不断超越自我，不断走向卓越。

[1]王志敏.现代电影美学基础[M]. 北京:中国电影出版社,1996年版,第309页.

[2]吴航行、黄芸珠.用影视构建、传播科技史[N].北京:中国社会科学报,2011年3月3日,第12版.

[3]李道新.影视批评学[M].北京:北京大学出版社,2002年版,第19页.

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.004

张翔宇（1988—），男，西安文理学院文学院影视系。研究方向为科幻影视文学、影视后期制作。

吴航行（1990—），男，西安文理学院文学院影视系。研究方向为科学文化传播、影视科技史学。