倪贻德绘画艺术理论

鞠庆业

摘 要 在艺术创造上用标新立异来形容倪贻德先生并不为过，在倪贻德的油画艺术的成长过程中走出了一条另辟蹊径、独树旗帜的道路，倪贻德绘画艺术风格不能用国外的哪一个绘画流派来定义，他的个性鲜明的艺术风格与各个流派相区分开来，倪贻德的绘画艺术风格是其毕生精力探索追求的结果。

关键词 倪贻德；艺术理论；绘画

1.倪贻德艺术风格

我们很容易就可以从倪贻德的艺术风格中看出他的形象，“文如其人，画如其人”包括他的才识禀赋、生活阅历、道德修养和性格特点。

在青年时期的倪怡德就具有相当浓厚的唯美主义思想和浪漫主义色彩，他渴望当时的中国画坛能有所创新突变，他对欧洲现代流派的产生、发展和成熟是深表共鸣的。他欣赏印象派，特别爱好跨越了前后期印象派且又被尊为立体派“远祖”的塞尚，他推崇毕加索、马蒂斯、特朗、马尔盖……，这些现代派大师们的作品、主张、理论的确给了他不小的影响，三十年代的某些作品较为明显，如风景画《黄浦新秋》显然容易使人联想到马尔盖的情调和画风：唯美的倾向有强烈的形式感;粗犷而又具有小诗般的抒情。倪贻德受这些流派影响，其原因是东方艺术对这些流派的产生起到了很大的影响，他甚至感觉到这些流派的主张、理论颇与中国画论的某些精神相通，例如崇尚写意、主张自我、物我交融等等……，倪贻德对其注意终生。东西方艺术和艺术家之间始终在相互影响着，艺术的改革与创新不可能从天而降，天才的艺术家也离不开对前人已取得的重要成就的研究，只有研究，才能懂得和利用别人的成果。倪贻德自然了解师承和创造之间关系，随着时间与历史的前进和发展，任何流派的影响都没有影响他的独创精神，也没能阻拦他坚定地走向现代主义的历程。尽管倪贻德一直大胆地、有批判地吸收着西欧现代流派的某些有用的艺术理论和造型方法，但就其作品的总体而言，他同现代流派相比较还是有他自己的独特之处。

在欣赏了由上海美术出版社出版的《贻德画集》后，感触颇深，就画面的主题内容而言，他是个严肃真诚的现实主义者，对生活有着火一般的炽烈感情，在生活的海洋中，他总是本着现实主义的审美观点寻找题材，讴歌生产劳动，在造型上，他主张表现力的健美，厌弃畸形和病态。就油画风景为例，无论他是画《无锡街头》、《上海南京路》、还是龙井的《采茶》、《杭州炼油厂》……处处表现了一个坚强热情的现实主义画家所表达出的对生活多方面的无限热情。

2.倪贻德艺术风格主张与理论的融合

倪贻德主张艺术风格的民族化。艺术风格的创新更直观的来之艺术形态的转变，从物体自然形态变为艺术形态要通过艺术手段，倪贻德主张绘画应植根于现实主义的基础，他一贯反对“照抄自然”，他主张对现实景物写生，但又反对局限于客观景物，用他自己的话说：“其结果应该是似与不似”，他反对形式主义，但认为不能因有形式主义就不敢研究形式美，他主张现实主义，但从不忌讳从非现实主义的各个流派中吸收可以为他利用的形式美，所以他敢于吸收诸如立体派、野兽派的某些造型手段、强烈的色彩对比，粗犷有力的线条，写意式的块面概括，建筑似的稳健结构……，加上他对中国画论的丰富学识，中西合璧，使双方的形式美因素熔于一炉，创造出他的独特艺术效果——强烈刚健中寓以婀娜，洗练单纯而不失丰富、坚实质朴而气韵生动、明快含蓄而意境无穷。这也是倪贻德立志于油画民族画的探索，博众取长，中西方绘画都有着渊远的的历史，所以我们民族的油画应该是多彩多姿的，绝不可能有统一的模式，应该多样而不单一，好像百花园中包容这众多品类各异的花卉，这也是明智的艺术家所要追求的道路，为艺术创新和发展提更广阔的远景。

倪贻德作画，总是审慎取舍，落笔算数，尽管有些作品少不得反复修改，但效果仍然是浑为整体、一气呵成，毫无斧凿之迹。对构图经营、线条运用、明暗对比等绘画技巧的运用挥洒自如，已达炉火纯青的地步，线条运用便是典型的例子。他的《无锡街头》，可以说就是一幅线条的“交响乐”，街头两旁的建筑物是由垂直水平的直线构成的，这很不易处理，因为在效果上容易出现呆板的情况，然而倪贻德竟敢于在那么多直线构成的建筑物上再重用直线画了两排电线杆，可见其艺术创作的大胆和技法运用的娴熟。倪贻德悉心研究线的艺术魅力，他作画确实擅长运用线条，善于使用粗犷浓重线条，然而当我们看到他作品时，首先不觉得那只是线条，而是某种造型形象，这种效果正是他的一贯追求的。

气韵生动依靠用笔，倪贻德对此造诣颇深，他把中国画的“力透纸背”精神移用到油画上。他作画时几乎从不用画刀，他那特有的厚重笔触似乎直透画布，每个笔触都透出力量的表现。他认为雄健的笔触要有出于自然的气势、气韵、律动，反对造作的笔法。倪贻德一贯地极力主张作画时要缺少“自我”的精神，所以他在作画时劲头十足，甚至忘我，做到了物我交融、以景寄情。例如谭抒真先生收藏的那幅《花与罐子》就是证明：花本来是娇嫩的，而倪贻德在这里却没有表现娇嫩，而是把它表现得很有力量。其笔下花的形象气氛，真是生机勃勃，昂然成趣，构图、光色、用笔的手法技巧堪算倪贻德先生的独有艺术特点。

倪贻德先生离现在已经很远了，随着时间的流逝，他的作品也所剩无几，文革大革命过早地中断了他的生命和艺术，否则他定会登上艺术的更高峰，为后辈留下更多的艺术财富，为我们以后的艺术创作和探索提供指引。