亦谈“红色摄影”

文/徐炳兴

亦谈“红色摄影”

文/徐炳兴

在庆祝建党90周年前夕，几位在新中国成立前后不同历史时期工作在新闻摄影第一线的老兵——新华社上海分社高级记者、文汇报高级记者、上海画报高级编辑相聚一起，缅怀历史印证，畅谈成长过程和摄影经历。举例论证，在血与火的战争中，中国共产党壮大了革命武装力量，同时培育了一支文化宣传战线上不带枪的部队，其中年轻的新闻摄影队伍，成为宣传战线上的尖兵。他们活跃在黄土高原、长城内外、大江南北，用手中的相机作武器，留下了诸如“平型关大捷”、“白洋淀上的雁翎队”、“地道战”、“白求恩大夫”、“小八路”、“斗地主”等一系列红色经典图片。这些图片鲜明地表现出中国人民抗击日本侵略者的英雄形象，显现出国家民族的尊严和气节。

在抗日烽火中诞生的“红色摄影”，经历了建国前后两个不同的历史时期，逐渐形成了新闻摄影的品质：今天社会的纪实、明天历史的鉴证，既有新闻价值又有保存价值。新闻摄影的原则，即内容真实的生命力和形式多样的表现力，已在记者心中扎根。深入生活、服务社会、关注人民群众攸关的国家大事和中心任务的报道，是新闻摄影的责任和义务，是新中国新闻摄影的特色。特别改革开放以来，新闻摄影报道越来越为人们所关注和重视，它展现世界视野、传递时代信息，受到读者的喜爱和信任。

缅怀历史，摄影老兵们倍感亲切。但大家谈到一篇题为《红色摄影和国家形象的建构》的文章时，感到文中的评述不够客观，观点偏颇。作者从晋察冀画报开始评论，又及新华社的“新华体”（作者语），再及我国的新闻摄影体系，把革命战争时期革命新闻摄影报道的事件和形象，说成是“符号层面事件的表述”、“虚拟的事件”、“虚构的历史记忆”、“真实的生活是在图像之外”。作者以“摆拍”、“介入”是“造假”等作为论据，把“红色摄影”反映的国家民族形象说成是宣传的假象。虽然作者也用了“有些”“可能”等限定词，但结论却是以偏概全的。

“红色摄影”是新闻摄影的组成部分，新闻摄影原本就是通过形象达到它的宣传作用。纪实和宣传，合为一体，不存在所谓“一种是纪实摄影，一种是宣传摄影”。新闻摄影必须以真实第一为原则，尊重客观事实，决不允许主观导演事件情节，任意指挥对象表演。在不失真实的基础上，为更好地表现作品的主题思想，可以允许对对象作某些角度和位置的调整。“摆拍”、“抓拍”其实只是摄影的不同表现手法，并非真与假的分界线。

我们以实例为证：抗日战争时期，为了战胜敌人的经济封锁，延安开展大生产运动。“延安军民纺线线”就是这一真实情况的反映。每当天暖，延安的军民都在自家的窑洞前摆上纺车纺线线，记者提议靠拢一些好拍照，于是大伙高高兴兴地聚在一起，边说笑边纺线，记者候机按下了快门，由此产生了一张场面大、气氛浓，体现了“自己动手、丰衣足食”主题思想的好作品。作者是介入了，但它却是真实的。

再以1945年2月23日二战结束前美军将国旗插上硫磺岛的照片为例：美军为占领这个距东京不足700英里的长仅5英里、宽不足2英里的火山灰小岛，在31天血腥的战斗中，以牺牲6821名、受伤19217名美军士兵的惨重代价占领了战略位置十分重要的硫磺岛。战事刚结束，美军陆战队员拿起一面小国旗插上了高出海平面550英尺的斯利伯奇峰顶。但今天我们看到的这幅历史性场景却是由随军记者美联社的乔·罗森塔尔和陆战队士兵经过垒石加高国旗的支撑点，另调换了一面两倍于小旗的新的美国国旗，再由陆战队员插上峰顶后拍摄的。这幅优秀的新闻图片获得1945年普利策摄影奖的最高荣誉，成为激励人们反法西斯的精神力量。这样的作品，你能说这是记者主观介入虚假摆拍的假照片吗？

什么叫“介入”？生活中的现象影响到你，你有了看法，作出判断，这就是“介入”。它必然反映到你的行事准则中，谁也避免不了。新中国新闻摄影的“介入”，是深入生活、深入实际，以人民和国家的利益为指导思想，采访那些向上、从善、正气、完美的人和事，以鲜明、真实、生动的图像振奋人民，提升国家形象，这是中国新闻摄影的新闻观。对某些负面的甚或反面的，记者也要采访拍摄，至于发表将视时间、场合而定，这是职业责任和职业道德。

简单化地判定“介入就是造假”、就不是真像，这是轻率的结论。值得庆幸的是，新中国的新闻摄影队伍继承了红色摄影的光荣传统，经过战斗洗礼，正茁壮成长，成为今天国家改革开放征途上的一支正规宣传排头兵。红色摄影，后继有人。