宜兴堆花工艺

周梅华

江苏宜兴 宜兴214221

宜兴堆花工艺

周梅华

江苏宜兴 宜兴214221

宜兴堆花工艺是一种美化陶瓷制品的装饰手段，它的装饰手法主要是利用大拇指所表现的搭、搓、撕、揿、行五大技法，用各种色坭在陶制半成品表面进行装饰的民间独特的传统工艺。

宜兴；堆花；装饰

宜兴堆花工艺历史悠久、文化内涵源远流长。兼具典型的陶瓷文化特征和鲜明的民族工艺特色。堪称中国传统工艺之奇葩。古人将之与均釉陶器和紫砂陶艺并称为“宜兴三绝”。

堆花工艺的形成，据实物考察和宜兴古窑址发掘发现，唐宋期间（公元618-1234年）是宜兴堆花工艺的创始期，大约（公元1235-1644年）是堆花工艺发展时期到公元1645年为成熟期，目前则属繁荣时期。

堆花工艺早先称为“贴花”，它和日用陶瓷的贴花有根本区别，日用陶器贴花是使用釉上彩和硅酸盐颜料印制，花底贴在陶器上经过低温烤花后结合在瓷面上，陶瓷堆花与其不同，它通过艺人的手工来直接完成装饰，用各种不同颜色的化工原料，配制成各种色泥，运用大拇指技巧与手腕力功夫，辅以其它竹制的专用工具，在陶胚上进行堆、搓、行、揿、撕五大技法，灵活运用，在胚体上按照不同形状造型堆出花鸟、山水、飞禽、走兽、人物等不同装饰画面，“不似浮雕似浮雕”，龙飞凤舞栩栩如生，与陶器浑然一体。

南宋到明代初期，陶瓷堆花制品几乎都使用了上釉烧制方法、釉色呈暗红釉（老红釉）泥浆釉两种，或用两种釉拌和使用，而堆花手法完全运用大拇指进行操作，明代前期使用的装饰泥料，一般是用稍微细致的缸料土，色调比较单一。

明代初期的堆花泥料可见有白坭的使用。堆花的装饰特点，呈半浮雕状，画面的设计相对规范、对称，感觉有点做作，操作手法以大拇指为主，加以雕塑、印模、粘接、挤压、印戳的辅助方法而成，画面题材一般以花卉为主，经过施釉烧成后，玉器感较强。明末清初的堆花工艺已经到了发展时期。当时的装饰工艺，已从简单的搓、捏塑、压印方法，形成了堆花捏塑、陶、木模印、制、粘接融为一体的装饰手段，加上一些辅助时期的堆花，用竹、木瓜子制，戳印装饰的几何绞样，这一时期的装饰艺术特点是层次分明、线条比较规则，花面简练浑厚，呈半浮雕，成型后陶瓷制品，一般是暗红的釉色，高温强烈烧制而成。

清代中晚年的陶瓷的堆花工艺，渐趋成熟，成熟时期的堆花工艺则从堆贴、捏塑的丰浮雕状，逐渐形成浅薄雕调平堆的装饰手法，釉面则从暗红到青色的泥浆釉再到金黄色的“花缸釉”，画面装饰也从简练花草图案发展到了飞禽走兽，山水、人物、风景图案等。清代后期的堆花装饰，一般采用了大写意的方法。堆贴出的花鸟、山水、人物、走兽图案，线条流畅生动，动感力较强，除追求形象逼真外，更掺入了中国书法和绘画的意趣和神韵，从而使堆贴出的画面神形兼备，更具艺术感染力。

民国之后的堆花工艺，不但在装饰工艺及手法上有所变化，还在材质、造型、釉料、堆花装饰土作了大量的研究，从单一的堆花用坭，发展到用化工有色颜料配制多种丰富多彩的色坭包括釉料，原先堆花工艺的装饰，局限在缸类品种之间，现在发展到盆、瓶、钵、千筒、坛、罐、壁画等。装饰手法也有所突破，借鉴民间传统大写意的艺术特色，发展了堆花大写意与工笔相结合、平堆与半堆、浮堆的艺术风格，创作题材着重创意性，改变了传统堆花随意性。

目前，堆花工艺历经数百年，乃至千余年的演变，艺人们在不断的推陈出新，发扬光大，在继承传统的堆花工艺的基础上，采用写意和工笔相结合的装饰手法，又大胆尝试“平贻法”与半浮雕堆贴法实现了镶线缕空堆花装饰艺术，并突破了堆花作为均陶装饰的艺术范畴，体现出浓郁的民族艺术风格韵味。

陶瓷堆花工艺，是历代艺人的经验积累，堆花工艺这颗独特的艺术之星，正闪耀出新的光彩，照耀着新一代的年轻人的新的堆花艺术之路，吸引他们不断去探索和追求。

[1]《紫泥－王度宜陶珍藏册》台湾奇园艺术中心1993年版

[2]《朱《宜兴陶器》（英文版）苏富比出版社、香港大学出版社1986年版

[3]《泥壶的世界》台湾《壶中天地》杂志社1990年版