略谈制作紫砂壶方器

徐建青

江苏宜兴 宜兴214221

略谈制作紫砂壶方器

徐建青

江苏宜兴 宜兴214221

紫砂陶艺造型丰富，变化无穷。自明代中期以来，经过历代名工巧匠的辛勤劳动，创造了数以万计的各式茶壶、花瓶、花盆和陈设品，是我国陶瓷美术中造型最丰富的一个品种。

紫砂；方壶

宜兴紫砂壶的形态，“方非一式，圆不一相”，可以说是千姿百态，变化万千，令人目不暇接。其中方器紫砂壶以挺括的线面、分明的轮廓，呈现出刚劲有力、庄重大气、雅俗共赏而令人喜爱。

紫砂方器是紫砂器中主要的一类。宜兴紫砂器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆器和方器，在紫砂陶器中，除方型的盆较多见外，方壶、瓶等都比较少见，一般认为方器没有圆器实用，其实不管是从欣赏性还是从实用性或把玩性上来看，方壶是丝毫不逊色于其他造型的。一件真正好的方器，造型朴实而内敛，看似简洁却韵味无穷，外观直白却有大音稀声的含蓄，方器壶造型虽看似简单，实则制作成功很难，这些正是吸引我制作方器壶的原因。

宜兴紫砂方器茶壶的问世，可以追朔到很早以前。北宋时期宜兴羊角山龙窑遗址残征的复元物，其间就有一件《六方高颈壶》。该壶现藏宜兴陶瓷博物馆，呈六方形，成型技术十分复杂，用泥片镶接法成型，壶嘴壶身相接处还贴的一柿形片忆装饰。明代制壶大师时大彬创作的《六方壶》的紫砂器，系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土，是目前紫砂方器茶壶中有证可考的早期方器壶。六角形壶片宽度不十分规整，棱角不明显，却显得规矩严谨，颇有章法，是紫砂方器茶壶中最有特点的早期作品之一。

时大彬之后，时代高手许龙文所制的《砖方壶》流传日本，被收入《茗壶圆绿》一书。沈子澈的《扁方壶》亦为文人雅士所喜爱。清初，紫砂方器制作名匠辈出，其中华凤翔的《汉方壶》、国瑞的《如意方壶》、御制的《珐琅彩四方壶》、陈鸣远的《四方鼓腹壶》，均以严谨工整，端度大方名于世，将紫砂方器茶壶的造型工艺、制作工艺大大地推进、发展、提高了一大步。清末民初，紫砂方器继续得到发展，黄玉麟的《升方壶》、范鼎甫的《汉方壶》、胡耀庭的《砖方壶》、蒋元祥《桥顶四方》均是紫砂方器的传统经典之作。当今艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顾景舟的《僧帽壶》、王寅春的《亚明方壶》、顾绍培的《雪华六方》、李昌鸿的《竹简茶具》等。顾绍培的《高风亮节》以方器造型、竹器装饰、立意深遂，开创了方器壶的造型新路。

紫砂方器的成型全凭线、面、块的处理而成。线面块处理的恰当，安排得有序，就显示出方器的刚劲、挺拔、端壮、大度、规整、大力，就像是一个充满阳刚之气的男子汉。反之，紫砂方器线面块处理不当，就显得小气、柔软、懒散，俗称为“驾马不好”，或“架子失调”。

紫砂方器角的处理是表现茶壶气度的关键。根据设计的原理，造型的构思，线面的按排，作者的意图，决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落，纯角则是浑厚、稳健。寓方寓圆则别有情趣。在手工成型中，方器的圆角其实要比锐角工艺要求高，技术复杂，处理手法独特，非经验老到者是到不出大的浑的圆角的。至于有的挺括笔直，或挟出壶面，这是各人喜爱，不能强求一致。

紫砂方器作品应同时具有实用和欣赏的双重功能。在美观陈设和实用把玩上，是独具一格的，也毫不逊色于圆器造型茶壶的。从选择泥料到配料，从造型创意到构思，从配样板到成型制作，直至烧成成功。从线到点，从点到面的组合，面面俱到。从工艺上追求完美的境地与效果，从整体上追求刚柔相济的境地和效果，重视线点面整体配合，让方器产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、花苦工夫的。

在制作方器的过程中，整体上要求布局合理，运用均衡、谐调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上讲究视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。另外，在整体造型上，细部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的掌握、成型工艺的运用，才能得心应手，做出高水平的作品来。

现今，人们对紫砂器的审美把玩要求越来越高，对紫砂方器的要求同样如此，只有继承传统，不断开拓创新，勤于思考，勤于尝试，我们制作的紫砂方器，才能得到人们的珍爱。

[1]《中国美术辞典》沈柔坚主编上海辞书出版社1987年版

[2]《陶瓷造型设计》杨永善辽宁科学技术出版社1991年版

[3]《名壶集锦》台湾钟文出版社1993年版