色彩的情感效应在电影中的艺术表现

李 洁

电影是以现代科学技术为手段，通过画面和声音媒介，在特定时间、空间上创造形象、再现生活并表情达意的综合性艺术。色彩作为电影语言的重要构成元素,它以无声的语言、可见的旋律，利用色彩的情感效应在电影艺术中发挥着不可替代的作用。

色彩是电影创作过程中不可或缺的重要元素。在电影还是黑白色的时候，有许多艺术家已经开始意识到色彩能产生一定的情感效应，并开始运用人工着色的技法巧妙的在电影中加以表现，显露出色彩特别的寓意。彩色电影出现后，电影的面貌发生了重大变化，色彩不仅仅承担着还原自然色的任务，而且逐渐发展成为一种叙事元素、表意元素和抒情元素，成为一种特殊的电影语言。在电影《红高粱》《黄土地》《红色沙漠》以及《蓝》《白》《红》三部曲中，色彩都起到了揭示主题、塑造形象、渲染气氛、创造风格等作用，收到一定的艺术效果。

色彩能够刺激人们的视觉感观，在一定环境背景下使人产生各种各样的情感，从而形成情感经验，当一系列色彩艺术效果再现时便产生一定的情感反应，就是色彩的情感效应。电影作为对现代社会构架的再组合再创造，巧妙而合理的运用色彩元素，能够增强影片中故事情节和人物的渲染力度，影视色彩中主客观色彩交替与融合的色彩结构形式，建构起现实与梦幻、电影与现实相互交错的视觉节奏。如果说电影作品的画面造型是以形动人的话，那么其色彩则是以情感人，形色交融，因而借用色彩的情感效应赋予影视形象更为深刻的视觉内涵和表现力。

电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型、情感氛围的营造等都有一定影响。完美地将其从心理角度浅化为视觉感触，以画传情，用色彩叙事。例如霍建起的电影作品《那山那人那狗》，对于绿色大篇幅的运用营造出的自然风格，不管是广袤的绿色，还是细密的绿色，都足以让观者在这种乡村的诗情意境里，寻找到返璞归真的归属感，而绿色是一种平和悠扬的色彩，也使得观者能够感同身受影片中的父子二人工作环境乃至生活心态。色彩作为一种强有力的表现元素，直接作用于影片的艺术语言，起到了很好的传情作用。

色彩在电影中的作用，不仅仅是更加逼真的再现现实。成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合成为自觉的、自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律，进一步塑造人物、营造环境氛围和加强戏剧性效果等许多方面，这正是色彩情感效应的艺术魅力。因此，电影艺术家对色彩的处理，不仅要考虑色彩的视觉效果和表现性能，还要考虑影片的特定内容和情境。影片《贫民窟里的百万富翁》中罗马尔在车站看到期待已久的拉提卡，短短数十秒的画面充满着暖暖的金黄色调，金黄色的阳光、黄色飘逸的裙摆和灿烂的微笑所构成的画面给人以心灵的震撼，更赋予暖色调的金黄色以神圣情感。根据色彩特性和人的色彩情感效应，不管是选择暖色调还是冷色调，使用对比式还是和谐式，采用重彩式还是淡彩式等等，其目的都是为了调动色彩的表现潜力，使色彩成为无声的语言、可见的旋律，利用色彩的情感效应与其他艺术表现形式一起为影片服务，从而达到烘托影片影视效果和推动故事情节发展的艺术感染力。

电影中色彩情感的艺术性主要集中表现在抒发情感和表达象征性含义两方面。镜头对于不同的色彩色调的巧妙变换，能够进一步烘托故事情节的艺术性表现，观赏者会从生理——心理——生理的传感链中获得诸如“阴郁的情绪”、“亢奋的情绪”或是“明快的情绪”等感受而产生的情感效应，使得影片产生更为强烈的感染力。所以，掌握色彩特性及规律的合理运用，充分调动观赏者的情绪情感，都将直接影响到影片的视听效果和感染力。

电影的色彩主要体现在色彩基调和色彩构成上。色彩基调主要是指统领全片的色彩倾向和色彩风格，它既是视觉造型，又是情绪氛围，既是色调，又是情调，它往往体现着创作者的创作构思和审美理想。例如在张艺谋导演的作品《红高粱》中，影片色调主要以浓重红色为全片的主色调。那张充满生命红润的脸，占满银幕的红盖头、红轿子，铺天盖地的红高粱地，鲜红似血的红高粱酒，还有片尾日全食后天地通红的世界……大面积的红色在画面上闪耀、弥漫、流淌、涌动、翻滚，给人以强烈的视觉刺激和心灵震撼。影片正是用这种狂放、热烈的红色来强化一种生命意识的连动，红色的渲染和升华，使得这部影片强烈的理想精神以及对人性的张扬达到最为酣畅淋漓的程度，并且赋予了影片以传说式的剧情色彩，影片锻造的世界为千百年来压抑隐忍的人性打开了鲜活快意的天地。从视觉上为一个民族的历史和生命力进行了热烈的渲染和礼赞。

影片中的色彩可以借用画面能随时间推移而运动和变化的特性，结合色彩与人情绪情感之间的内在联系，通过色彩的组合与变化来营造情感氛围，从而达到电影传情的艺术效果。如用色彩的对比来创造不同的时空和意义。在电影《这里的黎明静悄悄》中，导演有意识地采用四种色调形成色彩变化来表现四种场景、四种心态：和平时期的场景是以温和、光辉、快乐的金黄色调；战争残酷的场景则以单调的黑白色调；以淡淡的乳白色调对战前美好生活的回忆场景抒发情怀；以及用梦幻般的红、白色调描写女兵的牺牲场景。在这里色彩情感都具有特殊的意义，用彩色和黑白交织变化的表现形式来分别叙述现实时空和回忆时空，将战争的残酷与和平的美好进行交织对比，它既是影片创作意图的体现，又是影片思想内涵的形象展示。

影片画面中不同色彩的比例、位置、面积等配置关系，将造成画面不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉情感感受，从而起到造型和抒情的作用。例如陈凯歌导演，张艺谋拍摄的电影《黄土地》，通过各种色彩的配置，结合陕北文化中特定地域的色彩内涵，以一种沉稳的、温暖的土黄色和沉默与不祥的黑构成相互交织而又和谐的交响乐式的色彩总谱，收到了既包含凝重、单纯浓郁，又对比强烈的情绪效果。影片中红门帘和红嫁衣，虽然是热烈和幸福的象征，但是在中国旧的文化背景中，红门帘又是劳动妇女不幸命运的帷幕。画面里黄色基调中红色嫁衣的镜头逐渐推远，视觉上产生红色被大面积的黄色吞噬的错觉，色彩配置关系的变化处理令人触目惊心，同时反衬出中国妇女的不幸。影片中还大量运用黄与黑色调交织，其目的是为了展示黄土高原的荒凉和生存环境的恶劣，而更深层的含义是揭示中华民族在生与死、爱与恨、文明与野蛮的斗争中，人性的光辉和不屈的精神。

总之，色彩不仅是电影影像物质世界的一种视觉成像因素，而且是一种贯注了审美经验和审美意识的艺术手段，它创造节奏、气氛、风格，它也被用来展示、刻画人物和突出思想主题，甚至也可以被用来抒发艺术家的情感。现在，科技的不断发展，使艺术家运用相互交织、变化丰富的色彩表现形式进行艺术创作已成为可能。在同一部影片中可利用数字媒体技术，将具有不同情感属性的色彩运用到电影的艺术表现中，从而生动地表现幻觉、回忆与现实中间的不同情调，是不同时空内的情节形成具有象征意义上的对比。因此，通过电影大众传播媒介，增强人们色彩情感经验的积累，从而提高人们的色彩审美意识，进一步推动电影事业的健康发展，是电影艺术工作者需研究思考的问题。