从《借东西的阿丽埃蒂》看吉卜力的传承与发展

■蒋薇

对比吉卜力的新片《借东西的阿丽埃蒂》与经典老片《龙猫》，分析吉卜力动画未来的发展之路。

吉卜力工作室于2010年12月末上映了动画电影《借东西的阿丽埃蒂》。这部动画由宫崎骏担任编剧，米林宏昌担任导演制作完成。由于年龄的关系，吉卜力的头号灵魂人物宫崎骏已经感到力不从心。近年来宫崎骏都非常想找到合适的接班人。在之前几部动画电影制作时，宫崎骏有意物色却收效甚微。这次大胆启用米林宏昌担任导演，其实并非冒险。出生于1973年的米林宏昌年富力强，自金泽美术工业大学商业设计科毕业后，于1996年进入吉卜力工作室，以动画师的身份参与过多部宫崎骏执导的动画作品。后来，他在《千与千寻的神隐》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》等作品中担任了原画的工作。此外，由于能力优秀，被任命为《地海战记》的副作画监督。在短片动画方面，米林宏昌担任了《幻想的飞行器们》的作画监督并执导了《小梅与龙猫巴士》。面对这样一位吉卜力资深员工、行业经验丰富的优秀原画师，宫崎骏相信米林宏昌完全理解自己一手创立的纯美世界，才会放心的把一部动画电影交给他。果不其然，较之《猫的报恩》导演森田宏幸，甚至宫崎骏的儿子《地海传奇》导演宫崎吾朗，米林宏昌交出了一份堪称优秀的答卷。

《借东西的阿丽埃蒂》一片，让吉卜力重新回到了《龙猫》时期，那种质朴浪漫唯美奇幻的气息扑面而来。可以说，《借东西的阿丽埃蒂》是《龙猫》的延续版本。下面从五个方面来分析《借东西的阿丽埃蒂》在《龙猫》基础上的传承与发展。

第一，从题材来看，本片和《龙猫》是类似的，都是讲述孩子搬到新家之后，偶然遭遇了隐藏在家里的小精灵，引发的一系列温馨故事。《龙猫》里面是姐妹俩遇见了守护森林和小孩子的神灵龙猫。在接触过程中，她们俩与龙猫缔结了纯洁的友谊；在龙猫的指引下，见识了大自然的各种美丽，明白了生命的奇妙。最后她们生病的妈妈日渐好转，姐妹俩收获了家庭团圆的幸福。《借东西的阿丽埃蒂》则是病弱的少年搬到乡下奶奶家，偶然见到了妈妈曾提过的小人一族。从对小人感到无比好奇，到干预小人的生活，再到最后义无反顾帮助阿丽埃蒂拯救妈妈，少年对勇敢执着的阿丽埃蒂产生了朦胧的情愫，也重新燃起了对生命的热忱。而阿丽埃蒂则坚强乐观的继续开展新生活。在这一过程中，每个人的心灵都被净化，得到了治愈。

第二，从剧情来看，本片和《龙猫》形成了有意思的对比。《龙猫》是以搬家的姐妹俩为主线，是妹妹一次误打误撞才让姐妹俩认识了神灵龙猫，所有的叙事都是由姐妹俩的行动所展开的。龙猫方面则是借由姐妹俩的行动间接叙述。很明显，人类的姐妹俩才是真正的主角。《借东西的阿丽埃蒂》直接将叙事角度反转，一直是藏在家中的小人阿丽埃蒂拉动整个剧情。虽然两部片子的开头都是搬家的情景，但阿丽埃蒂的出现立刻扭转了叙事方向，整个剧情都围绕阿丽埃蒂而展开了。这一次，由非人类的小人族担纲主演。

第三，从角色设定来看，两部片子都属于非常典型的“宫崎骏”风格。宫崎骏式的少女，勇敢、坚定、执着，对未知充满好奇，对困难不屈不挠，对幸福果敢追求，对未来乐观积极。阿丽埃蒂综合了小月的责任感和小梅的天真烂漫，更被赋予了一种沉稳的气质，让人感觉她像一位红衣的少女骑士，持剑捍卫着自己的家族。翔少爷也是宫崎骏式的少年，冷静、聪慧，看似孱弱的外表却有强大的内心，重情重义，敢于在危险的时刻站出来保护重要的朋友。这一点令人想起《千与千寻的神隐》中的小白龙。

第四，从场景和色彩的表现手法来看，明显《借东西的阿丽埃蒂》在场景细节和色彩饱和度上比《龙猫》更胜一筹。一身红衣的阿丽埃蒂在饱和的绿色场景里显得耀眼夺目。如此鲜艳的色彩和强烈的对比在以前吉卜力的作品中不常见。宫崎骏更喜欢有点灰度的水彩调子，这种灰度让他的影片显出一种自然的优雅；而米林宏昌使用的艳丽色调，竟也意外的与剧情契合，营造出淡淡的奇幻感。场景细节方面，因为绘画和CG技术的提高，越发超精细化方向发展。米林宏昌较好的把自己的风格带入到了画面中，突出了自己的创作意识。

第五，从主题思想来看，两部影片表达的都是宫崎骏长久以来一直阐述的人与自然、种族之间和谐共处的美好。宫崎骏是理想主义者，他的动画永远都是表现世界的真善美，引导人们发现生活的乐趣，珍惜身边的幸福。《龙猫》展现了自然温柔的怀抱和孩子真诚的心灵；《借东西的阿丽埃蒂》则更深的展现了“信任”这一人际关系。打破心灵的壁垒，学会信任，学会接纳，朋友会让自己变得更充实、更强大。

《借东西的阿丽埃蒂》的上映，标志着吉卜力终于找到了接棒宫崎骏的导演。米林宏昌的处女作在风格、叙事、表现等各方面完美的继承了宫崎骏，又部分保留了自己的分镜头和色彩风格。对于白发苍苍、越发有心无力的宫崎骏而言，简直就是天大的欣慰；而对于吉卜力，更是焕发新春、全新时代的来临。

[1][日]宫崎骏.The Art of Kari-Gurashi[M].德间书店,2010.