从舞剧《斯巴达克斯》看格里戈洛维奇的交响芭蕾编舞法

2011-08-15周力澜

大家 2011年8期

关键词：洛维奇交响格里

周力澜

周力澜

舞剧《斯巴达克斯》是编导格里戈洛维奇使用交响芭蕾编舞手法，对作品进行重新编排创作的，被誉为交响芭蕾传世之作。

格里戈洛维奇交响芭蕾编舞法

交响芭蕾编舞法源远流长，据考证最早可以追溯到意大利著名编导维加诺根据贝多芬的交响乐尝试创作的交响芭蕾。浪漫芭蕾时期的舞剧《吉赛尔》中表现“薇莉”女鬼们的大群舞，俄罗斯古典芭蕾时期的芭蕾舞剧《舞姬》中的“幽灵一场”，《天鹅湖》中的第二幕等作品，都被看作是早期运用“交响芭蕾”编舞法的典范之作，而格里戈洛维奇的交响芭蕾编舞法主要是作为苏联芭蕾中的一个独立流派而存在。

世界著名芭蕾大师、莫斯科大剧院芭蕾舞总编导尤里·格里戈罗维奇从1957年重新构思和排演芭蕾舞剧《宝石花》开始，他的创作生涯便被冠以“格里戈洛维奇时代”的美名。作为前苏联交响芭蕾的开拓者，他创作的11部舞剧，如《宝石花》、《爱情的传说》、《斯巴达克斯》、《伊凡雷帝》、《安加拉河》、《黄金时代》、《胡桃夹子》等充分显示出他非凡的创作手法。

一、从“舞剧结构”看格里戈洛维奇的交响芭蕾编舞法

舞剧《斯巴达克斯》是编导格里戈洛维奇使用交响芭蕾编舞法，对作品进行重新编排创作的，剧中的大型群舞、双人舞、独舞以交响的方式来体现；剧情和舞蹈相呼应。格里戈洛维奇在设计舞剧结构时也很重视音乐本身所包含的戏剧性。

第一幕第一场开场中层层重叠的盾牌围成一个环形，簇拥着手拿权杖不可一世的古罗马统帅克拉苏，他在战车上居高临下，指挥着他的军团。侵略者的“进军之舞”开始了。在克拉苏的带领下，罗马军团肆意地践踏着异国的土地。克拉苏开始“领唱”，他做着原地践踏土地的舞步，作为克拉苏舞蹈形象的主导动机；士兵们开始模仿他的舞步，在克拉苏的带领下展开一大段“入侵”交响舞蹈。克拉苏的舞蹈中进行曲式的舞步和挥剑砍杀的动作元素，按交响编舞的规律被士兵们加以变形和发展，并不断变换队形和舞台调度，最后以克拉苏发狂的舞蹈来“结束”这场疯狂的战争。

二、从“人物塑造”看格里戈洛维奇的交响芭蕾编舞法

格里戈洛维奇在运用交响芭蕾手法来处理文学戏剧的重大题材方面自成体系。在人物塑造上，作品以起义军领袖斯巴达克斯与古罗马统帅克拉苏两人之间的对抗为主线，以克拉苏的宠妓埃金娜为情节发展点，以斯巴达克斯与妻子弗莉吉亚凄美动人的爱情故事贯穿其中。正反面人物进行了鲜明的对比，突出正义与非正义之间的对抗，衬托出克拉苏与斯巴达克斯在面对生与死、自由与压迫所显现出的截然不同的态度。斯巴达克斯与克拉苏是针锋相对的两个人物，在塑造斯巴达克斯伟大的英雄形象时，编导格里戈洛维奇运用在舞台上的飞奔驰骋，以劈荆斩棘的意志冲破阻碍。

斯巴达克斯与妻子弗莉吉亚在全剧中只有失散与诀别两段双人舞，在这如泣如诉的两段双人舞中，让观众体会到暴风雨即将来临前的一丝宁静。格里戈洛维奇运用类似于作曲家创作音乐的手法：把动作的强弱、大小、快慢、紧张、舒缓等相结合。整个双人舞都是以这种手法编舞的。双人舞最后弗莉吉亚头朝下顺着斯巴达克斯的身体滑了下来，躺在地上，斯巴达克斯俯身将她轻轻扶起，两人相拥紧抱在一起。此时天空阴云密布，他们的内心和外部世界形成一个鲜明的对比：面对即将到来的暴风雨，他们却静静地享受着彼此之间的温情。