简述如何弹好《哈农钢琴练指法》

翟羽佳 （安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖 241000）

简述如何弹好《哈农钢琴练指法》

翟羽佳 （安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖 241000）

《哈农钢琴练指法》是音乐教育家哈农于1873年编篡的一本专练手指的琴谱。本文通过对《哈农钢琴练指法》的介绍，以及针对当今学琴孩子的问题，简单概述了《哈农钢琴练指法》的重要性以及如何去练好《哈农钢琴练指法》，以此阐明，本书是解决一切技术困难的钥匙。

《哈农钢琴练指法》；查尔斯•路易斯•哈农；指法练习；高抬指

一、哈农的生平简介

查尔斯•路易斯•哈农（Charles—Louis Hanon），十九世纪法国著名的风琴家、作曲家、合唱指挥家、钢琴家和音乐教育家。1819年生于法国北部Saint-omer附近的Renescure，父亲是当地一所学校的校长，同时也是一位音乐家。哈农从小受到教堂音乐方面的训练，三十岁时，担任了在布罗涅（法国北部滨海城市）的一个教堂的管风琴师和唱诗班指挥。

哈农的钢琴作品和键盘作品，其中有《大众速成钢琴伴奏法》（1854年，有6课，为业余爱好者所写，此书使哈农收到教皇的贺信，并且获得“罗马作曲大师”的称号。）；《基础和声教程》（1863年）；《少年钢琴家的欢乐》（1866年）；《幻想曲》（1863年）；《管风琴练习大全》（1863—1868年）；6首雅致的《幻想曲》（1871年）；还有《钢琴基础教程五十首》《钢琴名曲精选》等，然而最著名的还是《哈农钢琴练指法》（1873年），此书在1878年获得了世界博览会银奖。1

二、《哈农钢琴练指法》简介及内容

《哈农钢琴练指法》的正式书名为The Virtuoso-in 60Exercisecs，意思就是，练好了本书里的60首练习，你就有可能成为钢琴演奏家。这本书涉及了音阶、琶音、半音阶、五指练习、双音、和弦、颤音、六度音程、八度音程、轮指法、震音、手指断奏等手指基本技巧的练习，这些练习，可以使手指灵活独立，手腕自然放松。

（一）第一部分 使手指灵活、无拘束、坚强有力、动作平稳、用力均匀的准备练习

第一部分由前20条基本练习组成，是初学者开始对手指独立性灵活性自如性练习的准备练习。

1.练习1

人的五指中，四指（无名指）和五指（小指）是最弱的手指，力量上和独立性上都不如前三个手指。许多学生在弹奏那些需要运用到四指和五指跑动的时候，会明显地感觉到手指无力抬高或者手臂僵硬。曾有个八岁的学生问过我，是不是她的手指有问题，因为她觉得弹琴的时候她没有办法把四五指分开触键，总是会不由自主地“黏”在一起。我要求她去慢练《哈农练指法》中的练习1，要求她尽可能地高高的抬起每一个手指，包括四指和五指，使掌关节充分打开，并且特别加重四指五指的触键力量。刚开始的时候，她觉得很吃力，而且总是会压手腕和耸起肩膀。但是当右手坚持练习了许多遍之后，她发现她的四指和五指可以慢慢的分开高抬指触键了，左手亦是如此。练习一周之后，她可以很清楚地高抬指触键把第一首指法流畅地弹下来了，再让她去弹之前她觉得不容易弹好的曲子，很轻松就完成了。

练习1的开头写着：左手第五、第四指上行及右手第五、第四指下行时，两指张开的练习。我认为对于四五指较软没有张力的学生，这是一条很好的基础入门练习。

2.练习14

在现在的很多乐曲中，颤音有着非常重要的地位，尤其是在中国乐曲中，颤音更是音乐画面最好的体现，比如说王建中的《彩云追月》，颤音的点缀将月亮的月光如水清澈透明表现得淋漓尽致。如果颤音弹得不够清澈灵巧，便会破坏了这些点睛之笔。而练习14，正是对于三指四指颤音的预备练习，四指一般是五个手指中最难练习的手指，而三四指的颤音则尤其要求四指的独立性和灵活性。练习本条时，我认为可以放慢速度，着重强调四指和三指的音，并且坚持高抬指，撑起掌关节，待练熟之后可以加快速度，从而可以为以后的颤音弹奏做好三指四指的准备。

（二）第二部分 为专门练习打好指法基础的高级练习

第二部分的练习比第一部分的练习篇幅上加长了，节拍上由之前的四二拍变成了四四拍或者四三拍，每小节里的音符练习长度也增加了一倍，对手指的要求也不同于第一部分，并且加入了音阶、琶音、半音阶的练习。

1.练习31

练习31的开头写着：（1—2—3—4—5）手指的伸张。这一条两只手的音不再是相隔八度，这是在前30条练习里面从来没有遇到过的。右手从小字组的e开始，左手从大字组的C开始。仔细看一下我们会发现，右手的上行是练习五指与其他手指之间的扩张，左手是练习大指与其他手指之间的扩张，而下行正好反过来，那么可以先分手练习，尽力将手指高抬指的同时尽力扩张开，并且适当地运用手腕平行移动，保持手腕平稳。而较弱的四指五指，可以加强触键，加以强度练习。到双手练习的时候，除了要注意两只手较弱的四五指之间的扩张以外，还要注意两只手不同的音。如果需要，还可以加入不同的节奏型，将重音落在需要练习的手指的音上，这样以达到更好的练习效果。

2.练习32—36

从练习32开始到练习36，都是在练习大拇指从其他手指下方移过的。这个正是对于以后音阶的预备练习。很多孩子在弹奏音阶时，每当大指需要从四指下方穿过的时候，总是会不自主地将手腕拎高，或者是大指不能及时穿过去，导致音阶失去流畅的感觉。例如C大调音阶的指法标注中我们很容易发现，右手上行时，大指需要从三指和四指下方穿过，而左手的下行也是这样。所以练习32至36便是对此的专门练习。从练习32到练习35，每一条都会在最开头有一个独立的小节，写着本小节反复的次数。练习的时候，我们可以在保持肩膀、大臂、前臂放松的情况下，手腕努力保持平行，将速度放慢，让大指适应伸缩。

（三）第三部分 为克服技术上重大困难所必需的专门练习

第三部分是由16首特别练习组成的，里面包括了对重复音、三度音、颤音、八度音、震音等有难度的技巧训练，对以后演奏高深乐曲有着重要帮助。

1.练习50

本练习开头写着：这个练习须当心地弹，因为三度音在高深乐曲中占据着重要的地位。所有的音都要弹得均匀而又清楚。在我们所学习并演奏的乐曲中，三度音是最常见也是最重要的，如果三度音弹得不够整齐一致，两指触键的力度无法平衡，那么就有可能破坏掉整首乐曲的美感。而本首练习，就是帮助我们，在长篇幅的三度音手指跑动中，如何做到整齐清楚地弹奏好每个音。

2.练习60

关于震音，很多曲目里面都有，比如说，贝多芬的热情奏鸣曲（作品57号）中，左手的部分就用到了震音。而本首练习的开头写到：正确地弹奏震音，要象打鼓一样快。开始要弹得慢；然后逐渐加快至曲首所标的速度（每分钟72拍）。最后摇动手腕进一步加快至打鼓的速度。这首练习曲是既长又难的；但是获益之大，足以补偿演奏者所遭遇的困难与疲劳。施泰贝尔特2弹奏震音时，闻者为之战栗。本首练习曲，篇幅达到4面纸，而充斥着各种震音，由慢而快地练习，才能将手指的灵活性和手腕的摇动充分结合起来的。

综上所述，只有认真地去读懂每首练习的要求，看清练习的目的性，集中注意力去弹奏每首练习，在这本书弹完之后，你就有可能真的成为钢琴演奏家。

注释：

1.王靖一.《感受哈农——浅谈练习哈农的意义和如何练习哈农》.《音乐天地》2010年1月.

2.施泰贝尔特（Daniel Steibelt，1765—1823），德国著名钢琴家。

[1]王靖一.感受哈农——浅谈练习哈农的意义和如何练习哈农[j].《音乐天地》.The World of Music.2010年01期.

[2][法]哈农编著.钱仁康译序及说明词《哈农钢琴练指法》.人民音乐出版社，1953年12月北京第一版.

翟羽佳，（1986、3-）女，安徽合肥人，硕士研究生，研究方向：钢琴演奏与伴奏艺术专业。