宋代李清照的生平及评价

熊叶娟 （湖北师范学院文理学院 湖北黄石 435003）

宋代李清照的生平及评价

熊叶娟 （湖北师范学院文理学院 湖北黄石 435003）

宋代李清照乃我国著名女词人，有史以来，称誉者不计其数! 李清照以其才名于世，并余响后世，称誉百年，开一代之风气。其词真乃天才、情感、理想的三位一体，向我们展示了独特的女性情感的世界，所作词具有独特的艺术风格，为婉约、豪放派之大家，艺术技巧高超绝伦，趋于完美！蕴有永久的艺术生命力，流风余韵，绵延千载。本文就李清照的生平及评价略做论述。

宋代；李清照；生平及评价

一、李清照之生平

李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南，靳奉尘发表《李清照故里在章丘》 （《人民日报》〔海外版〕1993年1月8日） 一文，出示了李格非的撰文，以证明李清照的故里确实是在章丘，这一观点对李清照的故里在济南或在历城的诸说形成了强有力的冲击。至此，似乎李清照的祖籍当在章丘已不成问题了。

李清照自幼生活在文学氛围非常浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少女时期便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)，曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字无咎)的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，近代鲜伦”。

父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。曾屏居青州，具体始于宋徽宗大观元年（1107年）秋。次年李清照25岁，命其室“归来堂”，自号“易安居士”。“归来堂”，取义于陶渊明《归去来兮辞》。其时，曾对李清照极为称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐，自号“归来子”。晁补之在故乡缗城（今山东金乡）修“归去来园”，园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名（见晁补之之《归来子名缗城所居记》）。李清照及其夫以“归来堂”名其书房，盖出于对晁补之的仰慕，步其后而模仿之。《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”句，清照自号“易安居士”，当亦取其中之雅意。“归来堂”中，李清照与赵明诚虽然失掉了昔日丞相府中的优裕生活，然而却得到了乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持，研文治学创作；他们节衣缩食，搜求金石古籍，度过了一段平生少有的和美日月。在《金石录后序》中，李清照对此作了较为详尽的叙述：“后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。”（《金石录后序》）

金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。

清照所作词，前期多写其悠闲生活，反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快，如《一剪梅》等；后期因为丈夫去世再加亡国伤痛所作词多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念，如《声声慢》《武陵春》等。

二、李清照之评价

历来对李清照高度的评说不是信口雌黄的，有文献考证 ：

☆况周 《翥风词话》卷二便说：“易安笔情近浓至，意境沈博，下开南宋风气”。

☆明时杨慎《词品》 ：“宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当于秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。

☆沈去矜：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。

☆《四库提要》：清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。

☆《词苑丛谈》：李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。

☆《白雨斋词话》：李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。

☆《白雨斋词话》：易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。

☆阮阅《诗话总龟》后集《丽人门》云：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：'昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。‘绿肥红瘦’，此言甚新。”

☆清人陈景云在谈到李清照《金石录后序》时说：“其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁。‘中郎有女堪传业’，文叔之谓耶。”

☆宋人王灼说她：“作长短句能曲折人怠，轻巧尖新、姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”（《碧鸡漫志》卷二）甚至说她“夸张笔墨，无所羞畏”。

☆郭沫若先生曾为她题字“一代词人”“传诵千秋”，李清照在文学上的影响力可见一斑！

纵观古今，各大家对李清照的评说永远也不会停止！在新时期到来之际，研究者对李清照的评说不仅仅局限于诗、词、文、赋方面，而且提升到美学的角度。

清代王士祯称李清照为北宋词坛婉约派宗主。这一评价对李清照来说是再恰当不过了的，让我们一起来看李清照的《浣溪沙》：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”全词只有一句“倚楼无语理瑶琴”是具体写女主人翁的形象的。“倚楼”与“倚栏”一样，都是诗词中的常用形象，往往表现主人公相思念远的惆怅情怀，女主人翁倚楼无语，不是无话可说，而是千种风情，无与人说，颇有“此时无声胜有声”之境界，主人翁把满腹的心思付与瑶琴，读者从这七个字中似乎就能读出主人翁的心思，这一形象十分含蓄，耐人咀嚼，女主人翁的相思之情，就是蕴含在“倚楼无语理瑶琴”这一形象里暗示给我们的。其次这首词的景物也很含蓄，“小院”给人一种别致幽雅之感，同时也有令人心情郁闷之感；“重帘未卷影沉沉”是写闺房，闺房中层层的帘子垂挂着，影子沉重，闺房幽暗。这些景物也含凄清、寂寞、气闷的色彩，创造出一种阴沉孤寂，怅然若失的境界，这恰恰与女主人“心怯空房不忍归”的无限凄寂的心绪和谐一致。由此分析，你有没有体会到李清照的词作有余味，有余情，具有咀而“味之不尽”的含蓄美呢？李清照的词给我们带来的美感是多方面的，《如梦令》《渔家傲》让我们体会到高妙的绘画美；《漱玉词》《声声慢》让我们感受到雅俗共赏的音乐美；《点绛唇》让我们品味到别具一格的形象美！（刘瑜著《李清照词欣赏》，民族出版社，1997年出版）当然，李清照的词在美学方面的造诣远不只这些，需要读者和研究者再进一步拓宽视野，从历史的、文化的、美学的、社会的多重视角去开拓，相信不久之后将会有更多评价李清照的文献出世。

熊叶娟（1988.1-- ），女，汉族，湖北洪湖人，湖北师范学院文理学院语文教育0802班。