简析舒伯特声乐套曲《美丽的磨房姑娘》的艺术特色

2011-08-15沈阳音乐学院辽宁沈阳110000

大众文艺 2011年10期

伊娜（沈阳音乐学院辽宁沈阳 110000）

伊娜（沈阳音乐学院辽宁沈阳 110000）

本文以舒伯特舒伯特《美丽的磨坊姑娘》为例，对其中部分歌曲进行了艺术特色及演唱的分析，力求能够提高我们对外国艺术歌曲的认知程度同时提高演唱水平。在套曲中，作曲家从“我”的情感体验，“我”对整个世界和现实生活的感受，“我”个人的主观意识出发，揭示了主人公“我”的复杂纷乱的内心世界。所谓声乐套曲，又称为连篇歌曲集。在德语里，这个词的本意是“歌曲的花环”，形象地道出它的本质特征——由若干结构上各自独立，情节上相互关联的歌曲所形成的一件完整的作品。①声乐套曲是19世纪浪漫主义音乐的重要题材之一，舒伯特对它的形成和发展起到了极其重要的作用。

舒伯特；声乐套曲；《美丽的磨坊姑娘》；艺术特色

《美丽的磨坊姑娘》写作于1823年，是根据威廉·缪勒（1794-1827）的组诗《美丽的磨坊姑娘》谱成同名套曲。威廉·缪勒是奥地利具有民主思想的诗人，这组诗受到当时奥地利进步知识分子的热烈欢迎。缪勒的组诗原有25首，舒伯特把它们加以整理，省略了序曲、终曲和另外三首诗，只留下20首。

全套曲的20首歌曲中，除第1首和最后1首外，其他的都是磨工的自述，整部套曲就像是一部第一人称的中篇抒情小说。套曲的音乐主要刻画了三个形象：1套曲中的主人公——-青年磨工，他的音乐形象贯穿在每一首第一人称的歌曲中；2套曲的主要配角——小溪，它被拟人化了，作为时刻陪伴着青年磨工的亲密伙伴而出现。它的音乐形象主要是通过钢琴伴奏模仿时而轻柔、时而急促的流水声音来体现；3第三个人物是猎人——青年磨工的情敌。在套曲的音乐中，主要用钢琴伴奏模仿猎人的号角声和马蹄声来表现这一人物。根据各首歌曲的情绪特点，可以把套曲分为两部分。第一部分是前面的11首歌曲，它们总的情绪是开朗活泼的，充满了对幸福的幻想；第二部分是后面的9首歌曲，它们表现了失恋的磨工那疑虑、嫉妒和悲伤的感情，并逐渐地带上了悲剧色彩，和前半部分形成鲜明对照。下面从几个方面对艺术特色进行分析：

一、旋律

舒伯特的歌曲旋律优美而简单，淳朴而深情，流畅自然，绵延不绝，多用小音程，少有大跳音程，形成了自己独特的艺术风格。可以说，各种不同的情绪都在他的手中变成了相应的旋律而得到完善的表达。在写作风格上，他的旋律有朴素的民歌风格，如套曲中的第1首、2首、11首；有浪漫主义的甜美和忧郁风格，如套曲中的第4首、9首、6首；有紧张的戏剧性风格，如套曲中的第5首、18首；有温柔优美的风格，如套曲中的第3首、13首，等等。

第1首《流浪》，有如全曲的开场白，它是表现青年磨工开始踏上旅途时的心情，这是一首单纯朴素的分节歌，非常接近于民间曲调。歌曲首先采用向上跳跃的音调和活泼的节奏，表现出磨工无忧无虑，对未来充满希望的心情。特别是每句结束时以及全曲结尾反复出现的“去流浪”三个字，更给人一种幽默、风趣之感。这首歌曲采用了简单的对句结构，旋律始终在主三和弦上跳动，作者用生动、简练的笔法勾勒出一幅充满朝气，生机盎然的春景，富有想象力。套曲的整个基调是明朗的，旋律单纯，调式采用大调，调性变化不多，所以伴奏和弦也就比较单纯，有时仅仅是主和弦组和弦的变换。在《流浪》中，除了第三句的伴奏，左手有一个与旋律呈平行三度的下行级进外，全曲一直是主和弦与属七和弦的交替，没有任何新的和弦因素出现。

第5首《憩息》中，磨工爱上了美丽的磨坊姑娘，他幻想自己长出了千万只手背，把所有的磨轮都旋转起来，好让姑娘把自己记在心上。歌曲的旋律富有内在激情。钢琴右手弹出快感的琶音，左手配以八度跳进的固定音型，模拟磨轮的飞转，烘托出磨工内心的激动。作者在第一部分中运用了同名大小调的转换，目的是为了增加曲调的激动、不安之感。在这首歌曲的中间部分，当磨工回忆起每天黄昏工作完毕，大家围坐在一起休息的情景时，音乐中出现了磨坊主人和磨坊姑娘的形象，在这里磨坊主人的音乐形象是平稳、持重的，很合乎他的主人身份；而姑娘的音乐却非常柔和、温情，歌曲通过寥寥几笔，就鲜明地勾勒出两个人物的不同性格。在演唱第1首、5首这种类型的歌曲时，要特别注意对音量的控制，通过气息的调节唱出中强的音量；音色应浑厚、柔和、共鸣要好，特别要注意下巴与喉咙的放松。

在《美丽的磨坊姑娘》的创作中，舒伯特常常采用德国民歌特有的旋律进行方式。一般来说，德国民歌的一个最显著特点是和声总好象一声不响地、静悄悄地贯穿在旋律里面，它的一串音符总是符合和声法则的。第3首《停步》中的歌声悠扬、抒情、旋律线起伏比较大，但仍和《流浪》一样以主三和弦为骨干，填充上其他的自然音，各乐句在节奏上相同，只是作了一些音高移位，呈重复状态，给人以停步之感。第9首《磨工的花》也是以主和弦为骨干的旋律，但用了6|8 拍，使音乐更加活泼、热情，表现了磨工从心底里献给磨坊姑娘一束爱情的花。在《美丽的磨坊姑娘》整个套曲中，旋律的写作方式，基本上都是这种单纯的自然音乐，没有更多的变化音出现，同时又采用对句结构和换尾不换头的民歌体，反映了民谣那种简练、淳朴的风格。

二、钢琴伴奏

钢琴伴奏的造型性和拟声性是舒伯特艺术歌曲的典型特征。在他的歌曲中，我们听到了鸟鸣，还有树枝的沙沙声，车轮的飞转声，猎人的号角声和马蹄声以及暴风骤雨……由于内容不同，其伴奏造型形象也就不同，在不同的歌曲中，具有不同的表现手法。在《美丽的磨坊姑娘》中，钢琴伴奏的背景不断变化，有时，为了衬托出一个灿烂的春景，也作为连贯套曲的一个重要线索，钢琴伴奏常常以连贯的琶音、十六分音符的六连音模仿小溪潺潺地流水。第2首《向何方》中，小溪的音乐是欢快、清澈地流淌着；第11首《我的》中，小溪的音乐是非常活泼，朝气蓬勃的，衬托出主人公内心怀着爱情的喜悦。在第15首《嫉妒与矜持》中，小溪的音乐激动不安起来，充满了对主人公的担忧。而在最后两首歌曲《磨工与小溪》和《小溪的摇篮曲》中。小溪的音乐变得平静、缓慢、亲切、温柔了，仿佛在安慰主人公。有时钢琴伴奏又变成了吹响的号角，飞转的磨轮或塑造一个矫健英勇的猎人的形象等第。总之，整个伴奏部分写得精致、细巧，像一幅幅的音乐插图。集中体现作品的精神，给演唱者以提示，激发演唱者的演唱热情，使歌唱自然进入到诗歌的意境中。因此，演唱者在歌唱中，要注意与伴奏的协调，寻找伴奏与演唱之间的内在默契。