浅析漓江画派花鸟画家对南方花卉的表现

刘应军 李卫华 （广西艺术学院中国画学院 广西南宁 530022）

浅析漓江画派花鸟画家对南方花卉的表现

刘应军 李卫华 （广西艺术学院中国画学院 广西南宁 530022）

本文属“2010年广西壮族自治区研究生教育创新计划项目”

项目编号为：2010106070504M06

漓江画派是当代中国著名绘画流派之一，以黄格胜为领军人物，以表现时代风貌为宗旨，立足于画家对本土文化和民族情感的表现上，以传统中国画为主体，以广西当代中青年画家为主要力量，以广西地域性风光、风情、花卉为主要表现对象，形成独特画风求同存异、观念一致的画家群体。它以一种崭新的创作模式在全国已产生重要影响，这种模式与广西地域性的自然资源、生态资源、地域文化紧密联系在一起。那么，独特的题材、独特的绘画语言，便是漓江画派的重要特色之一。

广西地处中国南方，属于亚热带气候，雨量充沛，植物茂密，花卉水果繁多，为广西花鸟画家提供了丰富的题材资源。如：花香淡逸的桂花、用以寄情的红豆、朱槿、紫荆花、芙蓉花、美人蕉、木菠萝、芭蕉、三角梅及苏东坡以浪漫主义色彩描绘的荔枝。漓江画派花鸟画家将广西种类繁多的花卉，变为动人的艺术形象，使新题材与地域人文情怀结合起来，是漓江画派花鸟画家们努力的方向。

漓江画派花鸟画家中以余永健、伍小东、姚震西、陈再乾、蔡智等人为骨干，注重写生创作，融汇传统文人画精神，进而追求强烈的现代生活意识。在审美特点上均以突出表现广西地域性特色为核心，充分发挥艺术家的个性，深深地影响了漓江画派花鸟画的创作走向。

余永健作为漓江画派花鸟画的领军人物之一，主张在继承传统文人画的基础上把广西地域文化与南方花卉象征性结合起来，追求花鸟画的现代意识，时代精神和地域性特色。余先生认为：广西地处中国南部，属亚热带湿润季风气候区域，气温高，热量丰富，雨量充沛，自然风光秀丽，花木繁茂，郁郁葱葱，一年四季有不谢之花，空气清新优美，丰富多彩的植物王国充满的奇趣与神秘，某些花如木棉，金茶花等为其它省份少见，也颇有地方特色，这些为花鸟画提供了丰富的题材资源。

纵观余永健近十年作品“雁山记忆”系列及《疏篱秋色》、《新妆》、《雁山秋晴》、《紫蒂红蕤》、《清风月影》、《紫艳凝露》等作品，大都精心选材。如紫荆花、芙蓉、天竹、桂花、竹、荔枝、芭蕉等具有广西地域性特征的花卉，而且部分题材是传统文人画家极少涉及的题材。画家将这些南方花卉的地域性特征与传统文人画的审美和笔墨技巧相结合，并将自己精心选材的南方花卉巧妙地融入自己的审美情感之中。

画家伍小东对其作品评价道：“简淡明净中透出疏雅，静极至深远，清、新、雅、远、疏是永健绘画追求的审美境界。”

余先生画芙蓉秋光烂漫尽朝晖，色彩浓艳清新雅致，妙趣横生，画紫荆花立意巧妙布局严谨有致，设色清雅明净。他画天竹大疏大密，色彩丰富艳而不俗。他所画鸟虫古拙有趣生动可爱。其作品《苗家喜庆多》表现苗家日常用品，其作品选材独特，构思巧妙，苦心经营、独具匠心、疏密有致，画面清新朴实又不失雅致。

从余先生的作品中，我们不难看出“置陈布势”自然是强项。他作画布局严谨、构思巧妙、充满情趣，主张苦心经营反复推敲。中国美术家协会副主席著名山水画家黄格胜对其评价：“且不论他那呕心沥血的工笔花鸟画，特别是那令人头晕目眩的款款蜻蜓，那怕几个写意马蹄的位置经营，你想挪动毫厘也是不可能的。”

余先生作品布局来自传统而又不泥古，大疏大密小疏小密自然天成，且看他所有作品留白，大大小小都是苦心经营，自然适度，疏密有致，充满张力。从整体观余先生作品，构思巧妙，不求霸气但有气势，清新隽逸、气度大方、颇有君子之风，表达一种回归传统，独守清悠的心态，富有书卷气息，其中无不透露出广西多彩的民风民俗所构成的地域性特征，具有一种平和、恬静的生命力。由于对画面的构成有颇多研究，使他的作品愈显精巧别致，耐人寻味。

余先生不仅勤奋作画，而且桃李满天下，他把自己的艺术主张贯彻于教学实践之中，要求学生立足传统，以漓江画派花鸟画主张为宗旨，以南方花卉为题材，进行写生创作，求同存异，耐心探索，为漓江画派培育了一股新生力量。

漓江画派中，另一位花鸟画家伍小东的创作立足于清新野丽、华滋茂盛的南方自然风貌。他的花鸟画取元人意境，题材则多取自广西本土常见的闲石野草、山风野色、野鸭山禽，写出了生机勃勃的南方气象。其作品画风清高远俗，表现出亲近自然与自然神遇的意趣。将山野之间浓浓的诗意和生命情怀纳之于毫端。他笔下的墨竹结合南方特有的竹子特点，淡枝阔叶、用笔洒脱、清淡野逸。他所画芙蓉、荷花温蕴淡雅，用墨用色酣畅淋漓，生机昂然。淡泊意远，文气悠长，富于中国文人画品格，又多了几分南国雨后的清新。

南方丰茂的野生草丛是伍小东常常表现的题材。用笔疏落，野趣十足，而且处理方式别具一格，传统画法处理通常随风摇动，穿插交错，变化丰富。而伍小东却处理重直向上，刚劲有力、变化丰富又增强画面的形式感，将南方花卉的山野之气和文质彬彬的笔墨精神完美地融和起来，随心见性，既显示出传统笔墨功力，又有着强烈的时代气息和浓郁的地域特色。把画面中垂直交错，极难处理的野草变为自己作品的优势和特点，这也是他的过人之处。

画家姚震西的作品画格高妙，独具风神，笔下多涉及南方常见的花草，色调清而不嫩、润中求变、结构疏落、画意平淡自然。用笔洒脱，野逸中又不乏文气。著名美术评论家刘新认为，姚震西的画让人相对就嗅出了土地的味儿和那种久违于野郊的青涩草香。

姚震西一直钟情于蜀葵、石斛兰、文殊兰、竹节海棠、车前草等西南山野花木，自谓之寻常花草。如画家常表现的蜀葵，盛放于山野之中，信笔直取，意奇恣荡，落笔草草而不掩芳姿，如遇幽谷佳人，色墨交织相得益彰。姚震西的花鸟画取材看似平常，实则巧妙地丰富了中国传统花鸟画的既有样式，没有梅兰竹菊四君子清高的隐喻，正是这些看似不好入画的题材，给画家预留了更大的语言拓展空间。评论家苏旅表示：“姚震西寻找到了一条属于自己的路。你看传统的花鸟画都是折枝的，姚震西的花鸟画却带着泥土、带着根，还有水分和空气，充满生机。”他对这些寻常草木的描绘，表达了自己对花鸟画独到的见解，而个人性情与审美特色也在这些灵动的笔墨中得以充分展现。

画家陈再乾作品与前几位画家有着迥然不同的审美意趣和追求方向，其作品常取材广西生活中常见的物象。那郁郁葱葱的棕榈树、茂盛繁密的丛林、美丽青秀的芙蓉花、硕大结实的木菠萝、高舒垂荫的芭蕉树等等，都体现了他对家乡的热爱，对自然的赞颂。造型严谨写实，注重色彩变化，多运用现代技法冲染，构图繁密丰茂，汲取了现代著名画家王晋元作品中的“野”、“乱”、“满”、“厚”的特征。给人最突出的感受是单纯而又热烈。他善用饱满浓烈的色彩来表现花卉，大红大绿对比强烈，又和谐稳健，在热烈的气氛中体现出他对广西自然景观独到的观察力和感受力。其作品贯用全景式构图，注重画面气势和激情抒发，大气磅礴，满纸透着南国阳光雨露的味道和一种生机勃勃的自然景象。

画家蔡智的作品，在题材和造型上单纯简洁，形态略作变形，自然随意、张弛有度，颇有气势，坦露出简朴率真，拙中见巧的格调。画面中充满了张力和生气，筑成了漓江画派花鸟画领域的另一方天地。

这些画家以实现生活为创作基础，求存同异，都有着不俗的成就和影响力，在讴歌南方美丽的自然生态和人文诗意生活方面则是一致的，他们用自己才华横溢的作品，展示了漓江画派花鸟画的无限魅力。以他们雄厚的实力和人格魅力影响了一批青年画家及学子，将漓江画派花鸟画的思想理念传播到全国各地。

[1].漓江画派促进会编.《漓江画派》第二辑.广西美术出版社，2007年12月.

[2].范迪安.王铁全.主编.《中国美术馆》.2008年第8期.

[3].左剑虹著.《黄格胜的艺术之路》广西美术出版社.2009年9月.

[4].余永健 .漓江画派与中国当代画坛诸画派若干比较刍议 《艺术探索》2007年第3期.

刘应军，李卫华，广西艺术学院中国画学院中国花鸟画方向硕士研究生。