谈谈声乐艺术中歌词的音乐性

柴 莺 王晓娥 （西北师范大学 甘肃兰州 730000）

声乐，作为一种综合性艺术，指用人生唱出的带有语言的音乐，它作为时间性的听觉艺术，是在时间的推移中诉诸人们的听觉，并以此来影响人们的心里感受，从而引起强烈的感情反映。声乐艺术要求在演唱的瞬间，使听众首先能清晰无误地听清歌唱的每一个字，每一个词，乃至整首歌曲或唱段。因此，歌词在声乐艺术中占有举足轻重的作用。歌曲是由歌词与旋律结合而成，这种艺术结合是歌词的有声性与旋律的有声性的统一的表现形式。在歌曲中，虽然音乐赋予了歌词的音乐性，但歌词的本声也具有音乐性。下面笔者从歌词的韵律、节奏方面谈谈声乐艺术中歌词的音乐性。

一、歌词的韵律

每首歌词都有它的音韵，或“一韵到底”，或“换韵”，或“转韵”等。使用音韵既是文学语言的重要表现手段，更是音乐文学的必须的写作方法。我国的诗、词要求合辙押韵十分严格，戏曲唱词几乎都是充满诗意的韵文。

1.诗、词韵

我国古代诗绝大多数都讲究押韵，《诗经》三百零五篇，除《周颂》八篇无韵，其余二百九十七篇都押韵。唐代诗人的古体诗，以《唐韵》为标准，一半本韵部相押，另一半邻韵部通押。“通押”又叫“通韵”韵母相近的韵字相押，若韵母相差较远，不能通押。通押有三种：一种是全部韵，夹杂个别韵字；另一种是以某韵部为主，用少量邻韵字；还有一种是两韵部字各为一半。

近体诗押韵有非常严格的规定，用韵只限于本韵部的字。

（1）句句押韵（奇句或首句除外），并一韵到低。如曹雪芹《红豆词》：

滴不尽相思血泪抛红豆，

开不完春柳春花满画楼，

……

（2）偶句押韵，奇句不用韵（首句除外）。如唐代王维《阳关三叠》：

渭城朝雨邑轻尘，客舍轻轻柳色新。

……

（3）一韵到底，不转韵。如唐代刘济《出塞曲》：

将军在重围，音信绝不通。

……

（4）首句可入韵，也可不如韵。如白居易《柘枝词》：

柳闻长廊合，花深小院开。

……

词也是一种格律诗，盛行宋代，宋代词原是配乐歌唱的。词有不同的词牌，每个词牌的韵脚都有明确的规定，大致有五种格式：

（1）平韵格。全词的韵脚通押平声韵，而且一韵到底，中间不能转韵，与近体诗相同。如《沁园春》《破阵子》等。

（2）仄韵格。全词的韵脚通押仄声韵，也是一韵到底，可以通押，而且入声一般都是单独使用。如《蝶恋花》《念奴娇》等。

（3）平仄韵转换格。

（4）平仄韵通押格。

（5）平仄韵交错格。

2.歌词辙韵

明末清初以来，通过演变与发展，出现了《十三辙》。《十三辙》的名目分别是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人臣、江洋、中东。

现代歌词的押韵大致归为三种模式：

（1）句句押韵，一韵到底。如王持久《古老的歌》：

这是首古老的歌，

巴山的日出月落。

……

这首歌词，句句押韵，严格遵照“梭波辙”韵，一韵到底。语言显得流畅，韵律感非常强烈，感情步步深入，深情激越。

（2）偶句押韵，奇句不押韵（首句除外，可押可不押），而且一韵到底。如贺东久《眷恋》：

描绣你的模样，

不知该用什么丝线？

红色太淡，绿色太浅，

……

这首歌词除首句没有押韵，自始至终偶数句都押“言前”辙韵脚，而且一韵到底。这种模式的歌词体现出音韵起伏跌宕，抑扬顿挫，感情缠满，情真意切。

（3）转韵，全首歌词不是一韵到底，而是中间转换为另一种别的韵。如诗人光未然的《黄河颂》，这首歌词由于韵脚的使用和转换，增强和渲染了黄河的雄浑气魄和壮丽的景象，象征中华民族伟大而崇高的精神。

二、歌词的节奏性

一切事物运动过程里有规律的反复出现的现象称为节奏，并且由时间的快慢和力度的强弱两种因素构成。节奏在音乐里是指音响运动中有规律交替出现的长短、强弱现象，在歌词中是指有声语言有规律的停顿、反复，呈现出一种整齐匀称美。

1.歌词节奏的含意

（1）抑扬顿挫。“抑扬”是指声音的高低起伏与曲折变化。声音的高低起伏、曲折变化是构成节奏与旋律的重要因素。

（2）轻重缓急。所谓轻重缓急，除声音力度的变化，还有语流速度与声音力度的承续、主从、分合的对比。

（3）声音进行，语流速度的循环往复。这是节奏的核心，它体现了歌词节奏的根本特征。循环往复，就是歌词中的语句间，小层次、段落，大层次、部分在语流中呈现出的相似语势、语气和相似转换造成循环往复的节奏形态。

2.歌词节奏的划分

汉语的诗化节奏是通过韵律的安排、语调的变化、音节的组合等多种因素构成的，它与句式中音节和音组的组合关系更为显著。汉语古典诗歌的律诗和绝句，字数相等，这样音组的音节节拍格律也就基本统一。一般是7字句3个音组4拍，如“春风——又绿——江南岸”节奏就是XX XX|XX X|4拍。5字句则是两个音组3拍，如“更上——一层楼”节奏就是XX XX|X 0。可见歌词的鲜明节奏的划分具有一定的音乐性。

总之，歌词作家——“音之诗人”，无论是从合辙押韵的表面形式，还是从句子的行腔节奏，都有严密的布局和巧妙的安排，使歌词充满了音乐性。

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