改革开放以来我国体育文学创作的发展

荩柯东春

改革开放以来我国体育文学创作的发展

荩柯东春

一、1978年—1984年

十一届三中全会以来，新时代颂歌型体育文学创作异军突起，作家们面对百废待新的国家，以自己强烈的社会责任感和敏锐的观察力塑造一系列典型的“高、大、全”式的为国争光的体育健儿和教练形象。这一阶段的体育文学与拨乱反正的思想运动处于共时状态，体育文学的叙事目的还是为当时的社会政治实践进行形象的论证，提供精神动力。

当奕菊杰获得第一个女子击剑世界冠军后，1978年5月理由发表的《扬眉剑出鞘》，成为体育题材报告文学的开山之作。随后，被文学界称为“冠军文学”的体育报告文学应运而生。国家体委借鉴办全国运动会之机进行征文、评奖活动，更极大地促进了一批颂歌型体育报告文学的出现，如李修玲的体育报告文学集《足球教练的婚姻》中就收录了她四年间的14篇作品、罗达成《奇迹是这样创造的—一记著名棋手胡荣华》、赵丽宏的《新的高度，属于中国》、朱巾芳《羽球情》、鲁光《东方的爱》《强将手下》《敬你一杯酒》陈祖芬《美》等，鲁光的《中国姑娘》更是其中的扛鼎之作。此外，还出现了一些体育诗歌，如胡乔木的《中国女排之歌》、周涛《驯马者》、周达《长跑者之歌》等。

这个时期的体育文学创作两项突出的主题一是歌颂英雄，一是爱国主义。如果我们检阅一些这个时期的体育文学作品就可以看到，它们中的大多数都以描述为国争光的体育健儿和教练员形象为主。这些人物形象有着统一的概念化的脸谱特征：姿态正派，……，始终洋溢着为国争光，奋勇拼搏的爱国热情和昂扬的斗志。《扬眉剑出鞘》说的是女剑客，里面手负重伤、体力下降的女剑客心里重复的是：“只要能把五星红旗升上去，让我去死也干。拼，拼了!”《中国姑娘》中作者沿着中国女排的足迹，记录了她们遭受挫折是的苦闷，夺得胜利后的欢乐和激荡在她们心中的对祖国、人民的挚爱，“女排精神”也因此被发现。从1981年到1986年的五年，中国女排像图腾一样高踞世界女排的神坛上，崇高而朴实的“女排精神”激荡了整整一代人的灵魂，它带给国人的精神激励和示范效应己经远远超越了体育的范畴，成为整个80年代中国社会奋斗激情的集中体现。

二、1985年—1989年

1985年在文化热等因素的影响下，以文化开掘为目标的文艺思潮形成了较大的发展声势，体育文学创作也以高度的自觉走向了文化。从这段时间的创作情况可以确认：体育文学作家，如阿城、赵瑜、冯骥才、罗达成等等，都是深刻认识到了文化的意义，认识到了现象背后的文化原因及其巨大作用，推出了一大批诸如《中国体育界》《兵败汉城》《神鞭》等文化意识突出的体育“问题报告文学”。

随着经济改革的初见成效，人们的物质生活水平有所提高，社会的审美要求进入了多样化选择的时期，个性化审美意识的增强逐渐瓦解了体育文学“赛场文学”、“冠军文学”创作的一体化结构。刘心武1985年在《人民文学》上发表的《5.19长镜头》就是发韧之作。长镜头摄下了“5.19”—香港足球赛及赛后的“骚乱事件”的始末，5.19赛场上下买黄牛票、掀汽车、被捕等活动，透视出当时中国社会风貌和社会心态。在5.19之前，各地已经有球迷闹事的现象，不过，认识这一现象远远超出足球的范畴，进入个体心理、社会等等领域，却是从5.19之后。同期，理由的《倾斜的足球场》也有异曲同工之妙。

随后，体育文坛出现了一大批让人耳目一新的作品，首先是体育报告文学开始力图剖析文化。1987年赵瑜的《强国梦》没有陶醉于中国体育于国际比赛取得突破性成绩的赞扬与欢呼声中，反其道而行之，通过中国与西方发达国家体育发展现状的对比，深刻揭示出由于当代中国在体育观念和体制上存在着重大误区进而造成的诸多超体育或非体育的观念及在旧体制下貌似强大的中国体育潜藏的深刻危机。1985年的《兵败汉城》则以一个生动的事件个案对《强国梦》做了圆满的回应。《兵败汉城》并未对24届奥运会中国队仅以可怜的5枚金牌兵败汉城的现场作全景记录，而主要是对奥运军团归国后的追踪采访，通过描述汉城记者营中诸多令人不快的事件、李宁等体操队员内心“无边的压抑”、国家体委官员与中青年体育理论工作者赛后的不同想法与冲突，证实了“强国梦”中对中国体育现状及危机的中肯分析，它“警醒人民抑制非体育观念，弘扬奥林匹克体育精神是当务之急”。

此外还有反映中国体育事业现状的罗达成的《中国体育界》、悲愤控诉不平鞭挞官僚主义的缪晖的《他走了，留下……》，反映中小学体育教育问题的郭东的《谁在忧伤》等等。还有一大批描绘普普通通小人物的体育情节的作品，如《壮哉，八十年代的青年》《冒险、志气、浩歌》《万里壮游》《蔚蓝色的畅想曲》等，这里有车迷、飞行迷、航海迷……他们之中有人获得了成功，有人苦苦追求成了一场梦，然而失败并不影响他们生活的辉煌，也并不减弱他们生命的意义。或许正式这些小人物的追求和经历，才让我们更加准确的理解体育的真义，也为体育的本质作了一个个小小的注解。

三、1990年至今

人类文明发展至今，注重休闲已经成为人们的广泛共识，以写休闲并以供读者休闲为旨趣的“休闲”文学便突显价值。其中体育文学更是借助于网络这种开放的“第四媒体”异军突起，在写作思维、风格、表达手法上发生了巨大的变革，在文学迅速边缘化的90年代，文学的休闲功能反倒急剧膨胀起来，体育文学也日益走向休闲。

体育文学与网络也结下了不解之缘，大量的体育网络文学写手及作品的出现，是这个时期体育文学发展的一个突出特点。在众多的体育网络文学作品中也不乏极具影响力的作品。如杨杰2000年创作出版的中国第一部“长篇足球小说”—《假球》，写了一个完全该写、完全不好写的题材，向我们提出体育产业市场化以后需要注意的重大问题，提醒各方面人士，在玩体育市场时，保持市场公平的游戏规则多么重要，它旗帜鲜明地反映了作为体育受众人们都在看什么、想什么、为什么不满意、为什么要求在体育界也来一次反腐倡廉。作品在新浪网发表后，受到广泛关注，被文学界和体育界专家称为“足球文学的开山凿河之作”，“一部鬼斧神工的足球故事”。他还在“5.19球迷骚乱事件”17周年来临之际，创作中篇小说《足球流氓》对这种特殊文化现象进行的特殊纪念，深刻呈现当今中国足球文化的真实形态，塑造出球迷秦华山和以网站BBS网民为代表的新时期球迷形象。同时，小说围绕和借助足球事件，意味深长地展开了关于“流氓文化”的多角度观察与思考。

体育网络文学更多的是一些散文、随笔和评论。如李寻欢的《足球男人》《女足五题》；黄健翔《我心目中的最佳阵容》；白岩松《笑到最后才是幸福的》：朱又红的《咱是球星咱怕谁》《中国足球与英雄无敌》；逸鸿《中国球迷的品位》；徐坤《期望爆出冷门》；叼得一《甲A恩仇录》《大连问题》《回归足球》；红油顺风《说说中国队》、《一位南方体育记者的崩溃》；韦一笑《尴尬时代的中国足球》《笑看体坛》……

柯东春，咸阳职业技术学院讲师）