张大千与齐白石之比较

文/朱浩云

张大千与齐白石之比较

文/朱浩云

张齐两人作品的价格在市场上名列前茅，轮流作庄，根本原因是其艺术地位决定的。对照来看，两人的特点更为鲜明。

张大千《竹溪六逸图》

张大千《荷花》（局部）

张大千《花卉图》

所谓“南张北齐”，但细细比较，不难发现，张大千和齐白石仍有很多不同之处，归纳起来大致有以下不同。

一是张齐两人经历不一，性格不一，处事方法不一。张大千一生四处流浪，居无定所，几乎浪迹全世界。大千在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游亚欧美各洲，这是前代画家所无从经历的境界。齐白石自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人。总体看，齐白石艺术生涯主要在湖南和北平。

张大千的性格豪放，慷慨大度，挥金如土，好交游、好应酬，喜欢摆龙门阵。他是个喜爱热闹的人。齐白石却恰恰相反，避尘劳，避应酬。他勤奋治艺，节俭治家。

齐白石由于过于节俭，给人感觉比较吝啬或是小气，他对钱看得比较重。这或许与齐白石当时卖画艰难、没有完成资本积累有关。包立民先生在《张大千艺术圈》一书中曾披露：齐白石的弟子要去日本留学之前，临走时曾向齐白石要一张画作留念，但齐白石还是向他要钱才肯给他画。

三是张齐两人的艺术风格不一。在风格上，大千创立了闻名遐迩的大风堂画派。其艺术风格不仅多种多样，千变万化，而且雅俗共赏，这正是大千不同于其他现代名家的重要之处。他的山水画初学石涛，登堂入室，继而上溯唐、宋、元、明诸家，博采众长，入古而化。其山水不论造型、构图、用笔、设色均有独到之处。特别是晚年创造的泼墨、泼彩新法，形成了墨色融洽，光彩有致的独特风格。他的人物画先学唐寅，进而效法赵子昂、李公麟等诸家，得其神髓。因而他的人物画线条优美，潇洒透逸。他的花鸟画初习陈老莲工笔，又得益于八大山人、青藤、扬州八怪，深谙各派技法而自成体貌。在花鸟中，尤善荷花，工笔、写意，俱臻妙境，独树一帜，有“画荷圣手”之誉。总体看大千的风格属于“明逸清”，大千的书法也是独创一格的“大千体”。其书法主要受李瑞清的影响，对北魏碑刻情有独钟。用墨浓淡配合，枯润相间，横笔一波三折，和他的为人一样，毫墨间洋溢着豪放不羁的风格。观赏他的法书是一种令人陶醉的艺术享受。

齐白石经过“衰年变法”，成就“红花墨叶一派”。他的创作继承了我国传统绘画的表现方法，吸收民间绘画艺术之营养，通过对生活现象的深入观察，加以融会提炼，形成了自己特有的艺术风范。作品以写意为主，题材从人物、山水到花鸟、鱼虫、走兽几乎无所不画，笔墨奔放奇纵，雄健浑厚，挥写自如，富有变化，善于把阔笔写意花卉与工笔细密的写生虫鱼巧妙结合，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，画面生机蓬勃、雅俗共赏，独树一帜。在他的作品中，始终洋溢着健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。他的书法，最有成就的是行书与篆书，行书雄健清刚、点画爽利、意态夭矫；篆书整体气息剽悍矫健、气势雄伟，特别是结字大开大合，结体上变长为长方，疏密对比强烈，他对篆书的疏密形式把握能力在近现代书坛无人能出其右。李可染曾说：“齐白石的字写得很好，力能扛鼎。”所以，张齐两人的风格各具特色。

齐白石《群虾》

齐白石《山水人物》

齐白石 《芭蕉书屋》

四是张大千有经典代表作，而齐白石的代表作就比较模糊。张大千曾经说过：“会作文章的一生必要有几篇大文章……这才可以站得住，画家也必须要有几幅伟大的画，这才能够在画坛站得住”。在这样理念支撑下，他十分注意代表作品的创作。所以张大千晚年花费大量时间和精力，用他独创的泼彩技法绘就了《长江万里图》、《庐山图》、《幽谷图》等经典不朽之作。特别是《庐山图》，可以说是张大千一生的艺术总结。但是，要说起齐白石的代表作，人们或许会说出他的蟹虾，但具体是哪一幅恐怕无人知晓。所以，齐白石没有人们熟知的代表作，这不能不说是一大遗憾。

五是张大千重复的作品少，应酬作品多；齐白石重复的作品太多。

根据笔者观察，在张大千作品中很少有重复的，曾经有一位大千好友亲眼目睹大千一口气写了20多副对联，内容没有一件是相同的。但是，由于张大千好交友，喜应酬，尽管绘画快，但时常忙不过来。因此，应酬甚至敷衍的作品比较多。所以，目前市场上同是张大千的作品价格悬殊十分大，高的甚至几千万乃至上亿元，低的仅仅只有几万元。齐白石主要是重复的作品多，特别是虾、蟹、鱼、草虫类作品重复得比较多，也许是齐白石卖画好的时候应付不过来，往往就会出现这样的情况，有时甚至会请弟子代笔。目前，市场上将代笔类的作品一般也视作真迹看待。■

编辑：陈畅鸣 charmingchin@163.com