论图形在广告中的表现

2011-05-05刘海州

文教资料 2011年4期

刘海州

（南京艺术学院，江苏南京 210013）

图形是设计作品的三大构成要素之一，是广告设计作品的重要一环，直接影响广告效果。优秀的设计作品都以自己独特的图形语言准确又清晰地转述设计主题，蕴含着设计者心灵世界和精神向往的全部情感。德国当代著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯教授说过：一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字的注解。因此，图形创意在广告设计中占有重要作用。

广告创意在不知不觉中诞生，一个点子冒出来的时候又常常很突然，很难说清楚它的来龙去脉。其实，许多科学的发明与艺术的创作都是如此。广告创作者都希望能够尽快掌握一种切实可行的创意方法，但是现实是不可能有一种固定的、可靠的产生优秀广告创意的方法，这也正是作为一种创造性劳动的广告创意的特点之所在。广告的表现手法多种多样，千变万化，要针对具体的广告媒介，将广告创意具体化。

近年来，由于消费大众的欲望愈来愈复杂化与多样化，消费心理瞬息万变，广告信息的堆砌只能引起消费大众的反感。视觉设计师必须使设计作品具有一定的创意，将“信不信由你”的平庸广告的伎俩转变为“不由你不信”的优秀广告力量。当然，这样的图形创意具有更高的要求。

一、准确传达广告主题

广告的主题是广告表达中心的环节，是广告创意展开的重点、广告成败的关键。广告主题是抽象的概念，要使读者容易理解和接受，必须通过图形将抽象的概念形象化、具体化。比如，20世纪60年代末，日本轿车刚刚进入欧美市场时，在当地大力宣传日本车“外形美观，价格低廉”，由于主题没有突出商品的特点，很难打动一般消费者，反被讥讽为带壳的四轮摩托车。70年代末，欧美遇到了严重的石油危机，日本厂商抓住机会，改变广告主题，重新定位，突出日本汽车节油的特点，终于赢得了为油荒所困的欧美消费者的青睐。

一则堪称经典的广告图形，其内核也必然透显着强烈的社会良知和伦理道德的文化品格。在上世纪90年代，中国“希望工程”向全国推出了一则关于救助失学孩子的招贴公益广告——《大眼睛》，在该标题下面是一幅曾令无数读者抨然心动的黑白照片：一个衣衫破旧、脸露菜色的山区贫穷女童，在她瞪着的一双清澈明亮的大眼睛里，深深地倾露着一种对上学读书的无限渴望。这则招贴广告的照片“图形”没有任何的直白和说教，但它却以不可阻挡的现实反差与情感冲击震撼着每一位读者的心灵；这则招贴广告的照片“图形”也没有任何的渲染和夸张，却以它充满时代人性的“道德拷问”与“价值审视”所产生的强烈文化共鸣，使中国“希望工程”在中国乃至全世界的社会公众的心里留下了难以磨灭的印象和永恒的记忆。

由此可见，图形比文字更形象、更具体、更直接，其“一图顶万言”的传播效能，是沟通世界的“世界语”。它更具有直观性、生动性、幽默性和国际性，这也许就是图形的魅力所在，也是无法被文字取代的一个重要的原因。在广告设计中，图形不能完全依赖文字来表达意义，图形本身语义的传达才是设计创意灵魂的所在。

好的广告源于好的创意，一幅有创意的图形，就像是一个窗口，我们能在优美的形式载体下，体会其中蕴含的深刻内涵。准确、生动的图形语言对于设计主题的表达、广告信息的传递是至关重要的。因此，有人说在平面广告设计中，有了一个好的图形，设计就成功了一半。此话并非言过其实，而恰恰说明了图形创意的重要性。

二、要善于创新，生动有趣

优秀的广告创意必须是“意料之外，情理之中”。所谓“意料之外”，指的是广告标新立异，出乎意料；“情理之中”则要求创意图形合乎情理，受众能够接受并引起兴趣。

图形语言的运用受设计师的文化水准、兴趣爱好、技术水平和专业经验的制约，对图形语言的研究成为培养广告设计师的主要的任务，成为提高广告设计师专业能力的重要教学内容。广告创意是一个寻找“最佳说辞”和“最佳方式”去说服消费者的过程，这个寻找的过程就是展开想象与联想的过程。设计师只要从广告主题的要求出发，通过联想和想象，找出那些看似孤立的元素之间的内在联系，再通过反复的比较和判断，选择最具代表性的、最有意义的形象，重新整合构思，就一定能创造出全新的图形来。

图2

图1

艺术创作总是强调不断创新，在艺术内涵、风格、表现形式等方面强调与众不同。同时，它又要求打破常规，运用求异思维，进行创造性的想象，说别人未说之话，做别人未做之事。比如绝对伏特加的广告，以创新为灵魂，用修辞性的叙事手段演绎本土化、个性化、时尚化，与时俱进，通过商品艺术化和艺术商品化，引领和推动着商品消费潮流。图1，绝对威尼斯，作品选取象征水上名城威尼斯的圣马广场作为元素，将其最具特色的满天飞鸽，聚集成伏特加酒瓶的形状，这一形象与周围的建筑和远处的景观显得非常协调，令人叹为观止。图2，作品以象征雅典娜的卫城遗址为元素，伏特加酒瓶造型由石头筑造而成，仿佛在向人们述说着两千多年来人类历史的风风雨雨，沧桑变化。

值得一提的是，绝对伏特加创意的酒瓶，真要让人记住，还是有赖于连篇累牍的广告轰炸。在TBWA的帮助下，Absolut Vodka自1980年起推出了超过1500款的广告，这些广告的重要共同特点便是以Absolut Vodka的酒瓶作为重要组成元素，并以“Absolut XXXX”作为广告标题，每款广告皆不相同，但风格却又具有高度的统一性。同时绝对伏特加的传播模式也具有原创性。在统一时间，针对不同的媒介，分别采用不同的创作素材。

三、广告插图必须有针对性

广告插图的宣传对象是不同的消费者，若想使每个人都接受，那是徒劳的。只有根据商品内容来选择广告对象，针对广告对象的需要，设计具有针对性的插图，才有成功的可能性。

四、广告图形必须有一定的视觉冲击力

“视觉冲击力”源于英文的“Visual Impact”，这是欧美报道摄影领域常常用来评价照片视觉构成的一个说法。就“Visual Impact”的本义而言，指的是影像所具有的打动人心的力量。而“打动人心的力量”与“吸引眼球的冲击”的区别显然是表面与实质的区别。

如今是一个信息过剩、信息爆炸的时代，广告无时不在，无时不有，人们生活在广告的世界里，对很多信息表现得异常冷淡，经常视而不见、充耳不闻。神经学家称，当刺激信号没有变化时，脑细胞就会停止反射活动。只有当刺激信号变化时才能引起反射。这种变化越是出人意料，反射越是强烈。因此，广告如何在分秒必争、秒秒是金的方寸之地，达到“一剑封喉”的效果，是广告设计师苦苦追寻的。

冲击力能够强化记忆，单一、孤立的广告很难产生一浪接一浪的强大冲击波。因此，增强冲击力的最佳方法是广告创意的系列化，在统一的广告主题下，从不同角度、层面进行反复诉求，产生交叉的立体效果。

视觉冲击是在广告表现中随“个性化”而产生的，无个性的视觉形式很难产生视觉冲击。醒目、突出、抢眼的图形设计，能在形形色色的广告海洋中“跳”出来，引起人们的注意。

优秀的广告图形有强烈的视觉冲击力，使受众产生强烈的刺激和印象，以达到引起注意和保留记忆的效果。

五、广告图形应有可信度

在中国目前信息不对称、区域市场复杂、强势品牌并不突出的市场环境中，有时候，你只要建立起产品的知名度，就可以打开市场，这也正是很多企业不惜血本到中央电视台吆喝的原因。“中央电视台广告一响，黄金万两”，是很多企业心目中的梦想。

广告产品内容虽然是真实的，但能否完美无误地把真实传达给消费者呢？你说是一回事，消费者如何理解却是另外一回事。这既包含了消费者接受习惯、心理洞察等认知因素，又包含了传播方法、形式等技术层面的问题。按照著名国际广告公司麦肯对广告创意的解释：“巧传真实”，如何做到巧传，绝对不是一件简单的事情，如果你的广告无法让人相信，那么你说再多的话也无助于销售。

六、广告图形应简洁明了

图形在广告设计中最直接的效果就是简洁明了、主题突出。广告画面切不可太繁琐，观众并不会有太多的时间去观察广告画面每个角落，他们在看杂志广告时平均只会有5－10秒时间，看路牌广告时只有2－3秒时间，内容太多，不但无效，反而影响了主题的表达。阿姆斯特丹大学教授弗兰奇的实验数据表明：一般人在面对视觉广告时，从认知到决定是否继续看下去的时间在2秒以内，而其中70%—80%的时间是在处理视觉信息上的认知。每次凝视约0.3秒，其中在1秒内决定是否把广告继续看下去［1］。根据这一发现，广告设计中必须体现出简洁性。

如图3福田繁雄的作品《反战》。整个画面乃至整个设施都尽可能简洁，设计时独具匠心，始终坚持在少而精的原则下去冥思苦想，力图给观众留有充分的想象余地。消费者对广告宣传的注意值与画面上信息量成反比。画面形象越繁杂，给观众的感觉越紊乱；画面越单纯，消费者的注意值也就越高。