庆元“二都戏”音乐形态浅析

2011-03-31余娜玮

长江大学学报（社会科学版） 2011年4期

关键词：京胡水袖声腔

余娜玮

(丽水职业技术学院音乐系,浙江丽水 323000)

庆元“二都戏”音乐形态浅析

余娜玮

(丽水职业技术学院音乐系,浙江丽水 323000)

“二都戏”是浙江省庆元县的一个历史剧种,其唱腔分类有三种:即京胡戏、横箫戏、毛胡戏。“二都戏”的表演风格朴实粗犷,舞台表演形式和演唱程式具有明显的艺术风格和浓厚的乡土气息。

二都戏;唱腔分类;传统曲目;表演形式

发源于浙江省庆元县(古称“二都”)的荷地、合湖、底墅、黄岗的菇民戏曲“二都戏”,是一个具有悠久历史和浓郁地方特色的剧种。其产生年代已无文字查考,但老艺人之间均有口头传述。古代,由于科学落后,人们缺医少药,僻远乡村更是如此,因此人们将对病痛灾祸等的消除,寄托于神灵护佑、祖宗阴司庇护,由此便相应地产生了一系列求神、祭祖的祈祷活动,求其赐福降吉祥,以保安康。在“二都戏”形成之前,仅仅是用干唱辅以锣鼓尾声的演唱仪式。演唱场合仅限于寺庙,古老单调,但也是一种娱乐活动,起到了调剂精神、消除疲劳和解忧消愁的作用。后来,这种演唱仪式引起了有识之士的兴趣,便将民间小调《卖花线》、民间歌谣《卢小春》、《吕蒙飞》配上简单曲调搬上舞台演唱。由于演唱方式的进一步提高,其活动范围也由宗祠、寺庙逐渐扩展,成为群众性的娱乐活动。尤其在春节期间,走村串户拜年,大大地增添了节日气氛,深受人们的欢迎。但这些都是叙述式的说唱,剧中没有第一人称的角色,仍然停留在说唱阶段,不能称为戏。后来,经过黄岗村考取处州府头名贡生的陈祖言的创编改进,增设了其他角色扮演剧中人物,唱腔旋律节奏有序,至此具备了戏的雏形,成为板腔体的戏剧。

一、“二都戏”的唱腔分类

京胡戏可概括分为:西皮、二簧、阴调等声腔形式。其中,西皮为“二都戏”的主要声腔之一,其声腔属板式变化体,由上下句组成唱段结构,基本句式为三、三、四的十字句或二、二、三的七字句。京胡戏以京胡为主奏乐器,有倒板、十八板、原板、慢铎、紧铎、流水和紧板等板式,主胡以6-3定弦,调高为1=D或1=E。各种板式都有男女宫之分。二簧也是“二都戏”的主要声腔,其腔调苍劲、粗犷,通常用来表现凄凉沉郁的情感。曲调为上下句组成的唱段结构,基本句式也是由十字句和七字句构成。京胡主奏,5 -2定弦,调高为1=D或1=E。传统板式有原板、倒板、十八板、平板、紧板和流水等,有男女宫之分。京胡戏中的阴调,速度缓慢,曲调低沉,通常用来表现凄凉悲沉的情绪。5-2定弦,调高为1=A,上下句结构,传统板式有原板、倒板、十八板、紧板和流水等。阴调可单独演唱,有时以二簧来连接。

横箫戏是以小唢呐或笛子为主要伴奏乐器、由演员演唱的乱弹戏,分为文宫和反宫两类,在“二都戏”中占有重要地位。文宫通常用于抒情、叙事的唱段,表现多种情感。笛子或小唢呐主奏,笛子筒音做6,调高为1=C。传统板式有倒板、老二慢、紧板和流水等。反宫曲调高昂、激越,通常用于评理、回忆、叙事的唱段。笛子或小唢呐主奏,京胡和二胡为辅。笛子筒音做2,调高为1=G。传统板式有倒板、十八板、原板、紧板、流水及反宫慢铎等。

毛胡戏是以二胡为主奏乐器、由演员演唱的戏。滩簧腔系有引子、男女宫滩簧、滩簧叠、跺板、流水等板式,曲调丰富,柔和优美,擅长表现细腻的情感。调高为1=D,二胡主奏,1-5定弦。任何戏曲的起源都有一定的地域性,采用当地的方言,改造当地的一些民间音乐和歌舞而成,其最初阶段都是地方戏。地方戏曲分为昆(曲)、高(腔)、梆(子)、(皮)簧四大类。各种声腔都是从起源地流传到另一个地方,往往都结合了当地的方言、民乐和民歌,然后发生改变,最后形成了声腔的新派别。

二、“二都戏”的表演形式及演唱程式

“二都戏”表演风格朴实粗犷,舞台表演形式和演唱程式具有明显的艺术风格和浓厚的乡土气息。

(一)表演形式

在舞台表演形式上,旦角举手不过胸,大腿紧靠拢,脚走“三寸金莲步”,行走时两手小摆动,站立时两手伸藏衣襟内,行礼时两手在右腹边一按欠身作“万福”状。生角大花伸手“五龙爪”,举手不过肩。老旦在舞台上的一招一式都是模仿二都一带老妇的动作。

在公堂审理的表演形式上,其他剧种中上刑招供一般是在后台处理,而“二都戏”却在前台处理,往往上刑时,刑具“嘎嘎作响”,受刑者呼天喊地,表演打板子时,把受刑者按伏在刑凳之上撩起衣裳,“脱”下裤子,施刑者手持板子,高高举起,纷纷打下,配以音响效果,使观众有“皮开肉绽”之感。

其他剧种都比较注重戏剧服装水袖的装饰与运用,“二都戏”的戏剧装水袖只有二市尺长,有的则没有水袖,因此,“二都戏”很少用“甩水袖”、“抖水袖”来抒发思想感情。生角多利用巾带的“理、弄、甩”来抒发感情;挂须多以“理须、吹须、甩须、托须”来表现感情;女角在悲伤时常用双手拍腿、号啕大哭式的悲伤动作。

(二)演唱程式

在唱腔方面,“二都戏”的唱腔中西皮、二簧有近似江西赣剧之处;而男女宫又与金华婺剧的“滩簧”有类似之处。“二都戏”的唱腔虽和江西赣剧、金华婺剧有血缘关系,但也有明显差别,如江西赣剧用真嗓,而“二都戏”的西皮、二簧唱腔低音节则用真嗓,高音节用假嗓,是用真假嗓混合演唱的,尾声很少用拖腔和运腔。

三、“二都戏”的传统剧目

“二都戏”的剧目非常丰富,有重做的,有重唱的,也有唱做并重的。以京胡为主的剧目有:《龙凤配》、《进宫》、《永乐观灯》、《金桥算命》、《乾坤带》、《花园会》、《彩楼配》、《黄安送米》、《金锁记》、《兰田带》、《金殿受封》、《贩马记》、《对金钱》等。以箫为主的剧目有:《翠花庭》、《观音送子》、《双包记》等。以毛胡为主的剧目有:《双义记》、《卖柴记》、《拜月》等。另外,还有纯武打的剧目《断桥》、《长寿寺》,民间闹喜剧《借衣劝友》、《借女冲喜》、《牡丹对课》,耍杂技的剧目《顶灯还愿》等。