浅谈素描人头像的体积建构

黑龙江省大庆市景园中学 李英男

在素描学习中，部分初学者在素描人头像的表现中往往偏重对象五官的刻画，误认为画“人头像”就是画“五官”，没有认识到“五官”只是“脸”的一部分，而“脸”只是头的一部分，忽略了整个“头”部的立体感和空间感的表现，结果所表现出的人头像体积感较差。

有一种精辟的观点，绘画不是画“所见”，而是画“所知”、画观念，这里的“所知”就是艺术的表现规律和表现方法。

体积感是构成画面厚重感和真实感的重要组成部分。艺术侧重点不同，用眼睛观察和表现的方法也不一样。笔者认为要解决这一问题，可以利用简化式、立体式的整体观察及表现对象的方法。这是直接影响画面效果的因素之一，也是一个画家必备的能力之一。

简化式的整体观察和表现方法，就是我们在面对复杂或纷乱的表现对象时，不能客观地照抄对象和模拟对象，而是抓住其基本规律，取其基本形体，舍其细枝末节，化繁为简。整体的方法即是用相互联系、相互比较的方法，如在素描头像中把头和颈简化成椭圆球形和柱形的结合。但初学者往往会小心翼翼地从局部着手一点一点地“描轮廓”，被局部所“迷惑”而不知取大势，定大形，从大的结构和块面出发。这就容易导致画出的线和形缺乏概括性、生动性和绘画性，结果画面效果形体琐碎、呆板。绘画锻炼的是眼、脑、手的协调与统一，培养的是一双判断事物比例尺寸非常准确和有较高的审美标准的眼光。初学者要尽量用自己的眼睛观察对象，绘画即是画感觉，看准确之后用概括性的线条把对象的形体表现出来。画时要胆大心细，画面宁脏毋净，不能不敢画或画错一点就立即用橡皮擦，应养成起形时少用或不用橡皮的习惯（追求特殊效果除外），这样对提高眼睛的判断力和简化对象的能力有好处。

立体式的整体观察和表现方法，即注重对象的结构块面性及不同块面受光后在不同空间里虚实关系的方法。例如同样可以把头与脖子理解成椭圆球体（或立方体）与圆柱体的关系。椭圆球体（或立方体）本身有较强的体积感，受光后具有素描关系的三面五调，找出这些关系后，“头”部就会有较强的立体感和空间感。颈部这个圆柱体也有黑、白、灰三大块面，头部的投影会落在脖子与肩膀上，在下颌与脖子之间会有较强的空间感。头部五官和头发是对象神情体现的重要部位，固然很重要，但用立体式的整体观察和表现方法，头发和五官都是依附在这个椭圆球体（或立方体）上的，只是椭圆球体(或立方体)的一部分，它们都会受到这个椭圆球体（或立方体）明暗调子和块面空间的制约。当然五官也可以用一个小的形体块面来概括，如可以把鼻子理解成一个体积感很强的梯形体，有顶面、底面和两个侧面，体块很明确，立体感也很强，不可孤立地刻画它，必须认识到它只是头像中的一部分。初学者容易把五官分别刻画，把“画五官”误认为是画“头像”，往往“五官”都画得非常清晰了，却缺乏空间虚实关系，再加上初学者往往画“头”不注重画“脖子”，要么脖子和肩膀形体草率，要么结构不准确，结果形成了画“脸”不画“头”或画“头”不画“脖子”这种关系紊乱、表现手法不统一、对象体积感较差的画面效果。

“绘画是画关系”，画的是感觉，这是我们应该记住的至理名言。绘画的过程是由整体到局部，再由局部到整体的循环比较和刻画的过程。用简化式、立体式的整体观察和表现方法刻画对象，被描绘对象就会有较强的体积感，同时还会形成轻松良好的绘画感觉。

另外，素描人头像体积的表现还离不开透视关系的运用，它包括形体透视与空间透视。形体透视是对象立体感的最基本特征。空间透视在素描刻画中具体表现在近实远虚和一实两虚。虚实关系是形体基本体积特征的具体表现，二者在对素描人头像体积表现中具有很重要的作用。

对形体透视知识的掌握和运用是把握和刻画对象的前提，无论是何种透视现象，都要依其透视规律去“规范”对象五官与体块的组合关系。透视现象的近大远小、近高远低或近低远高等都是对透视规律的基本总结。近实远虚是空间透视的基本体现，它在对对象体积感的表现中具有重要的作用；一实两虚即是明暗交界线实，亮面和暗面虚，也是对体积感表现的最佳方法之一。在写实绘画中若违背这些基本规律去刻画与描绘对象，结果画面的关系一定是紊乱的。

素描人头像写生不是对客观对象关系的简单照抄和模仿，而是画家对所描绘对象的集中概括、提炼和再创作，画面里蕴含了画家对物象的理解，对表现方法的选择以及个人情感的投入。方法是重要的，经过循序渐进的学习，这些方法就会自然地融会到我们的作画思维过程当中。但只有方法是远远不够的，重要的是还要有好的观念，要追求画面的最终效果以及表现形式。素描人头像的艺术表现最主要的还是取决于作者的感受和艺术素养，取决于作者的精神表现，即内心世界的表达。作者的感受越深，在感情上越能鲜明地感受到描绘对象精神的美和形象的美，因而也就越能进行有效的艺术概括。