独白之颂歌 心灵之咏叹——咏叹调《像天使一样美丽》演唱解析

王文正

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

独白之颂歌 心灵之咏叹
——咏叹调《像天使一样美丽》演唱解析

王文正

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

文章对歌剧《唐·帕斯夸莱》的剧情、角色及人物性格进行论述，并从呼吸、声区、声音、吐字等方面对这首咏叹调的歌唱技巧予以解析。

男中音；咏叹调；演唱；解析

多尼采蒂（Donizetti）是位多产作曲家，一生共写作了65部歌剧。他的歌剧富于戏剧性，善于通过音乐来塑造人物形象，发展喜剧冲突，细腻的刻画人物内心世界。“他在写作方面的熟练以及创作能力之强是很难令人理解的，他既能满足听众的旋律的胃口，又能满足歌唱家对技巧性咏叹调的要求。”①其作品有助于美声唱法声音的练习，以至于现在许多声乐指导还把他的多数作品作为训练学生的必选曲目。

其中，《唐·帕斯夸莱》是多尼采蒂喜歌剧的代表作，与《赛维利亚理发师》、《爱的甘醇》一起并称为意大利的三大喜歌剧，而深受人们喜爱。“《唐·帕斯夸莱》虽然按一般喜歌剧的结构和角色格局写作，但音乐的样式上却有所变化，把咏叹调写成小夜曲，为宣叙调配上乐队伴奏等。因此这部歌剧是威尔第的《法尔斯塔夫》问世前最好的喜歌剧范例。”②

一、《唐·帕斯夸莱》的剧情

《唐·帕斯夸莱》共分三幕：

第一幕：第一场，单身的老富翁帕斯夸莱客厅，他正在等他的老友，医生马拉特斯塔来访。马拉特斯塔表示要把自己的妹妹介绍给他当新娘，并且演唱了《像天使一样美丽》，唱毕，帕斯夸莱的心情非常高兴。接着，帕斯夸莱的侄子埃乃斯特上场，帕斯夸莱曾经承诺过，如果埃乃斯特能和有钱的女人结婚，就把财产都给她。但是，埃乃斯特确迷上了年轻的寡妇诺丽娜，这让帕斯夸莱非常的失望。帕斯夸莱说，如果你那个样子，我就自己娶妻生孩子，生一个我财产的继承人，你一分钱也得不到。埃乃斯特唱《甜蜜清纯的梦呵再见了》，紧接着和帕斯夸莱唱二重唱《你还想娶新娘》，第一场结束。第二场：在诺丽娜的房间，诺丽娜唱《姑娘的秋波》，这时送来埃乃斯特的信，于是诺丽娜哀叹：什么都完了。马拉特斯塔告诉她，“只要照我的话去做就会一切顺利”，他开始对假装不懂世故、天真烂漫的诺丽娜进行培训。

第二幕：在帕斯夸莱的客厅。埃乃斯特以非常夸张的表情唱说，我要和诺丽娜分别，去遥远的国家，他唱到《我要去一个遥远的地方》，然后走了。继后，帕斯夸莱准备婚事，这时马拉特斯塔带着以面纱遮脸的诺丽娜，谎称妹妹是从修道院出来，什么事情都不懂，要帕斯夸莱多照顾，这时，帕斯夸莱准备马上准备婚礼。埃乃斯特发现新娘就是诺丽娜，非常诧异，马拉特斯塔告诉她这是特意的安排，让他当证婚人。帕斯夸莱在结婚证书上签字后，诺丽娜马上大肆挥霍，把家里折腾的翻天覆地，埃乃斯特会意，四个人有一段有趣的四重唱。

第三幕：第一场，在帕斯夸莱的客厅。他在哀叹，这样挥霍下去，迟早会要破产的。这时打扮的花枝招展的诺丽娜称要独自去看戏，洞房花烛夜要帕斯夸莱一个人在家好好休息，帕斯夸莱骂她是野女人，给她一个耳光。他失望至极，愤怒的说，你出去别在回来，我们马上离婚。诺丽娜无动于衷，走之前又故意遗落了情书。帕斯夸莱看到情书更加怒不可遏，他找到马拉特斯塔，向他控诉，马拉特斯塔唱《悄悄地，我们马上到花园去》帕斯夸莱表示要报复新娘，马拉特斯塔却说：这是很棘手的，可别弄巧成拙。第二场，帕斯夸莱家的花园，埃乃斯特唱《温柔美丽的四月之夜》，诺丽娜出现，一起唱二重唱《让我们重温爱情的誓言》。当帕斯夸莱找来时，两人藏了起来，帕斯夸莱搜寻不到，在气愤中宣布要让埃乃斯特和诺丽娜结婚，并把自己的财产转个他。埃乃斯特听后马上出现，对马拉特斯塔说：“伯父准许了我和诺丽娜的婚事。”马拉特斯塔告诉了帕斯夸莱原委，并且知道了自己被捉弄了，但最终宽恕了这对年轻人，皆大欢喜而告终。

二、《唐·帕斯夸莱》的经典唱段

歌唱是最能表达人类情感的一门艺术。演唱时，我们听到的不仅是声音，更能体会到歌唱者所要表达的情感。好的歌唱者不仅是用声音来表现作品内容，更重要的是用最真挚的感情准确诠释作品的思想来打动观众，引起观众的强烈共鸣。演唱者如果在表演中没有情感，即便拥有高超的声音技巧，他们的演唱仍旧像一壶白开水，缺乏艺术的感染力。

那么，声音怎样才能富有感染力和情感呢？重要的是需理解作品的思想、内涵以及创作背景。同时，要将作品的基调、个性以及鲜明的风格特征把握清楚。假设我们要对一部歌剧或者咏叹调进行分析，首先是要掌握歌剧的剧情概要和故事的时代背景。其次，把握角色的性格特点、心理特征、生活环境以及人物之间的关系等。

《唐·帕斯夸莱》“不但有美丽动听的音乐，而且在很多地方所发挥的戏剧效果，也都很符合各个场面的情节要求。”③剧中《像天使一样的美丽》、《姑娘的秋波》、《四月的夜》以及《让我们重温爱情的誓言》是这部歌剧的经典唱段。其中，《像天使一样的美丽》被称作男中音马拉特斯塔的浪漫曲。

《像天使一样美丽》非常适合男中音的演唱和发挥，它的旋律非常优美，抒情性强，音域较宽广，演唱上具有一定的难度，需要歌唱者具有扎实的美声唱法功底。在演绎过程中，作为歌唱者一定要了解这个咏叹调的创作背景与故事情节。技术上要注意气息的控制、音色的把握、感情处理要细致、到位。只有将这几点结合的非常完美，才能充分表达出歌曲完整的内容和真挚的情感。

三、《像天使一样美丽》的演唱解析

在演唱（奏）中，所有的技术包括声音，都是为了精准地表达作曲家的创作意图和创作理念，是为了抒发一定的情感，表演者能不能很好地将乐曲的情感传输给观众，也必定受到了声音技巧的约束和限制。如果演唱者对声音的技巧不能熟练掌握，那么其对作品的驾驭和控制能力就不可能达到到一定的水准，也不可能将人物的性格特征很好的表现出来。

只有熟练的掌握歌唱的技术，才能更加完美地展现艺术美。演唱《像天使一样美丽》具有一定难度的咏叹调时，歌唱时应注意如下的技巧：

1．歌唱中的呼吸

意大利美声唱法强调呼吸是歌唱的基础、是歌唱的动力，一般主张采用胸腹式呼吸法。因此，想要唱好这首咏叹调，我们一定要在呼吸上下很大的功夫，在歌唱中，吸气要轻柔，吸入的气息够用即可，不能过量。如果吸气过量，可能造成音不准、气息不够流畅、声音僵等问题。运用气息时，横膈膜要积极有劲，吐气要均匀。唱高音时，感觉气息在横膈膜处支持住、声音靠前唱。同时换气要非常讲究，气口的划分不能只从乐句结构的角度考虑，而且还要和歌词的含义结合在一起。如：第一段第3小节“lo”音节之后，第5小节“no”音节之后、第 15 小节“no”音节之后、第 17 小节“tor”音节之后等（如谱例1），换气要做到从容、准确。

谱例1：

另外，在演唱中呼吸要加以控制，这样才能唱出有控制的、抒情柔美的声音。因此，这首咏叹调是一首赞美女性像天使一样美丽的唱段，演唱时不能直接释放出金属一样色彩的声音，而是用控制的、柔美的声音，要从内心深处赞美一样的把它唱出来，这样才能把未来美丽的新娘生动形象地刻画出来。

2．声区要保持统一

在传统的意大利美声唱法中，对声音高、中、低三个声区的统一性要求非常严格。如果声区不统一极易造成声色忽明忽暗，音量忽大忽小，位置忽高忽低，这样定会影响歌唱效果。要想做到三个声区的和谐、统一，必须训练好换声区的几个音。如果歌唱者的换声技术不到位，定会破坏剧中人物的形象。在演唱这首咏叹调时要注意声音的圆润、统一，千万不可语气生硬。换声区的几个音可以用“呜”母音的感觉来唱这样可以保持喉形不变，防止声音变形。如上图谱例中“an”音节相对应的bD音是男中音换声点，演唱的时候一定要有唱“呜”母音的感觉，这样就能保持低喉位，唱出来的声音容易通畅、统一。

3．声音的连贯性

美声唱法中特别强调声音的通畅、圆润、连贯（Legato）、统一和稳定，声音的强弱控制要自如。其中，“连贯性”是美声唱法的精髓，失去“连贯性”，美声唱法就犹如无本之木、无源之水，没有任何美感可言。在歌曲8、13、14小节（如谱例2）中出现了三连音，演唱时节奏要稳，音高不能向外推，要把三连音的三个音连贯、均匀的唱出来。在3、7、9、14小节中出现了强音标记，在歌唱的语气上要体现出来。还有多处出现了连音记号，演唱中一定要保持声音的连贯，每个标记都要精准诠释。这些细节之处无不体现作曲家的良苦用心，因为它与主人公情绪的表达密不可分。

谱例2：

4．清晰的吐字

歌唱的任务是真切、生动、优美、完整的表达出歌曲的内容。如果要完成这个任务，首先就是让观众听清楚你所唱的每一个字。要使歌唱中的歌词清晰可辨，一定要做到每个元音的发音要清晰、准确，歌唱中元音的转换要清楚、自然。意大利语强调元音，不强调辅音，所以利于歌唱。而曲中14小节“vu”音节的“v”音是辅音，需要上唇轻咬下唇；第15小节中“sor”的“r”音是弹舌音（意大利语音中较为特殊的发音）。发此音时舌尖要灵活、清楚，让气流冲击舌尖一带而过；第17小节的“tor”中的“t”音的发音部位是以舌尖抵住上门齿的后面，用气流冲击，使舌尖离开上门齿发音。由此可见，想在歌唱中做到清晰的吐字，就必须做到唇、舌灵活有力，动作敏捷、干净利落。

此曲为分节歌式，两段旋律基本相似，只有细微变化。在第二段演唱过程中，要求和第一段大致相似，但有几个重点需要注意：

第一，第31小节处的装饰音在演唱时要注意音准，声音不能僵硬，能打开多少尽量打开多少，要尽量保持低喉位，呼吸均匀、流动。在唱“i”的时候，一定要保持优美的感觉。在41小节处，全曲进入到最后的高潮和华彩片段，在演唱过程中情绪一定要稳住，注意吐字和呼吸，要保持整体音乐的流动性。

第二，在第41小节“il”开始到第43小节“cor”务必要一口气唱完（如谱例3），在这段乐句中，一定要保持积极的情绪。到第44小节的“cor”音时，我们的声音要恢复到以前饱满的状态并且要有一定力度。这仅仅是全区进入高潮的一个前提，在这里，把两者前后情绪的对比做出来就可以了。在接下来的乐句中，要注意，把每个小节的变化音唱准，把音量控制住，歌词唱清楚，音色要保持柔美。

谱例3：

第三，最后一句从47小节“a”音开始，旋律已经准备进入华彩的紧张阶段，预示着全曲的高潮即将到来。在演唱最后这段华彩片段时（如谱例4）。声音一定要保持一个铿锵有力的状态，要把最浓的感情和最有力的音量充分的、淋漓尽致的发挥出来。在演唱这个乐句时要注意充足的吸入气息，把喉咙打开，上颌骨抬起，使得口腔都是一个兴奋的状态，同时特别注意声音的跑动要流畅、清晰、准确。

谱例4：

注：

①（美）保罗·亨利·朗著，顾连理，张洪岛等译，《西方文明中的音乐》，贵州人民出版社，第741页

②钱苑、林华著：《歌剧概论》，上海音乐出版社，第300页

③张弦、徐国弼等译：《西洋歌剧名作解说》（上册），人民音乐出版社，第227页

The Aria of Solo The Sing of Hearts——Singing analyse on baritone aria Bella siccome un angelo

Wang Wen-zheng
（Anhui Normal University ，Wuhu Anhui 241000，China）

This article expounds the plot，roles and characters′temperament in the opera Don Pasquale Lastly,and answers some questions about breathing,voice,articulation and acoustic area when singing this aria.

baritone；aria；singing；analyse

J616

A

1672-0547（2011）05-0090-03

2011－07-15

王文正（1975-），男，安徽和县人，安徽师范大学音乐学院文学硕士，讲师。