郑谷诗歌用韵研究

焦甜甜

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

郑谷，字守愚，袁州宜春（今属江西）人。谷生卒年不详，大约活动于晚唐时期。少颖悟，7岁能诗。光启三年（公元887年）登进士第，授京兆鄠县尉，迁右拾遗。乾宁四年（公元897年）任都官郎中，旋告归。卒于家乡别墅，世称郑都官。郑谷在当时诗名颇盛，多结契山僧。郑谷一生作诗较多，著有《云台编》，归编《宜阳集》三卷，共分上、中、下三卷，另撰《国风正诀》一卷。

《全唐诗》共收录郑谷诗作326首，本文着重归纳诗人的用韵系统，找出特殊韵例所体现的方音特点。根据整理划分，郑谷存诗326首，其中320首近体诗、6首古体诗。鉴于古近体诗数量的差异，本文对于郑诗用韵系统的研究主要以近体诗为考察对象。

通过系联分析，我们将郑谷的近体诗分为十八部，其中阴声韵八部、阳声韵十部。郑诗押韵情况与出韵、借韵次数见下表。

（按：下表依押韵次数排列韵部次序，本韵为《广韵》同用、独用的韵部，二、三栏列出各韵部间的借韵、出韵，韵目后的数字为出现次数，第四栏是根据通押情况归纳出来的韵部，韵部后的数字即为本部押韵次数。）

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一、郑谷诗韵部

（一）阳声韵

1.东钟部（《广韵》东钟韵）

①东韵：东风空红翁中濛功穷鸿篷雄公终。

②钟韵：峰踪钟慵重容松逢。

东独用十四次，钟独用六次，东钟同用三次。

2.真文部（《广韵》真谆文韵）

①真韵：人辛身嗔邻津新春蘋臣因尘陈神滨巾斤真绅亲。

②谆韵：伦春均巡。

③文韵：纹坟云分群君文闻曛。

真独用五次，文独用三次，真文同用四次，真谆同用二十次，谆文同用一次，真谆魂同用一次。

3.魂痕部（《广韵》元魂痕韵）

①魂韵：昏村魂门樽。

②痕韵：恩痕。

③元韵：喧翻源繁园。

元魂痕同用三次，魂痕同用三次。文元同用一次，元先仙同用一次。

4.寒桓部（《广韵》寒桓韵）

①寒韵：安丹寒难阑残看。

②桓韵：宽般官端。寒桓同用五次。

5.删山部（《广韵》删山韵）

①删韵：还颜关班斑蛮。

②山韵：间山闲。

删山同用十次，先删山同用一次，删先同用一次。

6.先仙部（《广韵》先仙韵）

①先韵：笺年边眠前怜天先烟贤田坚。

②仙韵：钱延蝉禅连宣篇筌传船全专偏然圆缘川玄旃权联仙编氈。

先仙同用十九次，桓先仙同用一次，元先仙同用一次，

7.阳唐部（《广韵》阳唐韵）

①阳韵：坊墙伤狂香鸯乡肠扬长忘昌裳凉装阳强章尝霜莊梁妆房床。

②唐韵：荒郎康唐茫忙黄堂廊光行囊凰。

阳唐同用二十二次。

8.庚青部（《广韵》庚耕清青韵）

①庚韵：明平荣兵惊行鸣生京荆衡卿英兄。

②清韵：城轻程营酲情清声晴名缨征。

③耕韵：莺宏。

④青韵：坰青听醒。

庚清同用十六次，庚清同用一次，庚耕清同用三次，蒸登清通押一次。

9.蒸登部（《广韵》蒸登韵）

①蒸韵：凝陵丞。

②登韵：能登僧冰藤灯。蒸登同用二次。

10.侵林部（《广韵》侵韵）

侵韵：寻禽深心吟林阴任襟霖簪岑侵琴。侵独用十六次。

（二）阴声韵

1.支微部（《广韵》支脂之微韵）

①支韵：枝离歧澌仪知危羁池迤披施垂篱规移宜弥奇儿支陂追卑。

②脂韵：茨悲迟机师衰糜遗维。

③之韵：鹚丝而棋时思期媸词诗痴欺。

④微韵：矶归稀衣薇飞妃威扉巍畿晖依围闱违饑。

之独用一次，微独用九次，支脂同用三次，支之同用十一次，脂之同用二次，支脂之同用十一次，支微同用一次，脂微同用一次，脂之微同用一次，支之微同用二次，支脂之微同用三次。

2.鱼模部（《广韵》鱼虞模韵）

①鱼韵：除如闾舆庐渔鱼书蔬车初。

②虞韵：无夫须芜衢书。

③模韵：吴梧图鸪壶泸粗蒱途卢孤徒炉湖蒲。

鱼独用三次，模独用二次，鱼模同用一次，虞模同用六次。

3.齐稽部（《广韵》齐韵）

齐韵：迷嘶鸡齐畦萋凄携西低啼梯提溪泥题。齐独用八次。

4.皆来部（《广韵》佳皆灰咍韵）

①佳韵：钗涯。

②皆韵：淮。

③灰韵：堆催梅回杯。

④咍韵：台财才来开哀苔。

咍独用二次，灰咍同用十一次，佳皆同用一次，佳麻同用一次，佳支同用一次。

5.家麻部（《广韵》麻韵）

麻韵：花家斜赊夸华车槎嗟遮茶砂。

麻独用八次。

6.歌戈部（《广韵》歌戈韵）

①歌韵：多萝歌柯何哦。

②戈韵：过莎科波。

歌戈同用五次。

7.萧豪部（《广韵》萧宵肴豪韵）

①萧韵：凋寥条。

②宵韵：姚朝苗招飘霄娇桥销樵蕉潮饶。

③肴韵：巢交茅梢嘲敲交。

④豪韵：高毛曹蒿骚劳毫桃。

宵独用三次，肴独用二次，豪独用四次，萧宵同用五次。

8.尤侯部（《广韵》尤侯幽韵）

①尤韵：游秋州流筹忧悠舟愁羞丘休优柔猷飕留鸠酬牛篘。

②侯韵：头偷楼沟鸥侯投。

尤独用八次，侯独用一次，尤侯同用十二次。

二、郑谷诗韵部特点分析

1.郑谷诗歌用韵较为严格，少有出韵、借韵的情况。郑诗用韵基本符合王力先生《汉语语音史》的晚唐—五代音系，而且与《广韵》同用、独用的规定基本一致。王力先生考证晚唐—五代韵部的分化与转移，东冬钟合部、鱼模合部、真文合部、庚青合部、支微合部等韵部变化都在找郑诗用韵中有所体现。

2.据王力先生考证，晚唐—五代音系中灰咍分为两部①。但是郑诗中灰咍同用十一次，咍仅独用二次，灰无独用例，按同用数量来考量应合为一部。在晚唐其他诗人诗韵中灰咍也多同用，如黄滔诗中灰咍同用七次，花蕊夫人诗中灰咍同用八次。王力先生考证出的隋—中唐音系中灰咍韵同归咍部，这个结论与晚唐多位诗人在灰咍韵的使用上一致。

3.郑诗出韵五次，二次涉及“涯”字：郑谷《多情》：嗟华花麻涯佳家麻。郑谷《失鷺鷥》（卷六七五）池支涯佳枝支。按：“涯”，《广韵》五佳切佳韵、鱼羁切支韵二切，均有“水际，水畔”义，无麻韵音。《集韵》麻韵收牛加切，“涯，涘也”。两韵书收音不同正是语音发展变化的真实记录。黄炳辉认为“涯”字在中古有两个反切，既归佳韵，又归麻韵。根据尉迟治平等学者的统计，“涯”字大量押入麻韵的现象是从中唐开始的，晚唐、五代直至宋代，“涯”字用韵都是以和麻韵字相押为主。王力先生在《南北朝诗人用韵考》中找出了南北朝有歌、麻与佳通用的痕迹，进而猜想它们的韵值相近。在先秦古音中，“佳、支”合为一部，“歌、麻”与“佳、支”相近，南北朝有通用的痕迹，在唐代更加明显。从这里分析，郑诗佳麻、佳支通用就找到了依据，可能是作者仿古韵而为之，抑或是遵从一般诗韵韵书的看法将“涯”字分别归于“支、佳、麻”三韵。鉴于郑诗中“涯”字与支韵字、麻韵字相押的次数较少，认为这是作者受尚古之风的影响，模仿古韵而进行的偶然通押。

4.元韵是一个特殊的韵部，元在平水韵中排在上平第十三，作诗时容易与真文寒删先等韵相混淆，所以历来有“该死十三元”之说。王力先生认为晚唐—五代音系中元韵转入元仙，与先仙合并，魂痕独立成部。多数学者支持此观点，晚唐元韵与臻摄关系密切，但元韵与臻摄同用绝大部分发生在近体诗中，而且主要是与魂痕两韵相押。古体诗中元韵多与山摄尤其是先仙两韵通押，因此把魂痕归入真文部，把元韵归入寒先部②。文士作近体诗用韵严格按照官韵的规定，郑诗中元韵出现五次，其中与魂痕同用三次，与文同用一次（文出韵），与先仙同用一次（元借韵）。元与魂痕关系密切符合官韵规定，故本文而是依《广韵》体例将其与魂痕合部。

5.郑谷存诗306首，208首首句入韵，其中借韵十四次（借本韵十次，借邻韵四次）。近体诗偶句押韵，奇数句的首句也可以押韵，往往借用邻韵。诗人们往往在首句寻求借韵以获得用韵的些许自由，可以根据实际语音选择韵字而摆脱官韵的严格限制。郑诗首句大部分借同摄之韵，少有超出同摄范围之例，可见郑诗遵守官韵之严格。

综合以上分析，郑诗用韵基本符合晚唐—五代音系，其诗受唐朝官韵功令束缚较大，用韵严格，间或出现的借韵、出韵等特例可能是当时实际口语面貌的体现，郑诗中蒸登部与庚青部通押一次，也是其诗中出现的唯一一次异部相押现象，可能是作者在用韵上的偶尔为之，亦或是在当时阳声韵韵尾之间已经出现混同的趋势。对于这一现象，有的学者在研究唐代其他诗人用韵时也得出了相同的认识，如，晚唐时代，湖北诗人阳声韵韵尾［-耷］与［-n］相混、［-m］与［-n］相混；湖南诗人阳声韵韵尾［-n］与［-耷］逐渐混同，这些研究成果为我们研究晚唐五代时期的实际提供了宝贵的资料。

注释：

①王力.汉语语音史.中国社会科学出版社，1985：257.②尉迟治平，赵蓉.晚唐诗韵系略说.古汉语研究，1999，（4）.

［1］陈大为.唐五代湖北诗人近体诗用韵系统考.怀化学院学报，2008.10.

［2］黄炳辉.中古“涯”字韵属证.语文研究，1981，（2）.

［3］居思信.元魂痕诸韵的历史考察.齐鲁学刊，1985，（4）.

［4］刘晓南.唐宋近体诗借韵的语音依据与语料价值.古汉语研究，1999，（1）.

［5］罗立方.陈子昂诗歌用韵考.四川师范学院学报，2002，（6）.

［6］王力.汉语诗律学.上海教育出版社，1979.

［7］王力.汉语语音史.中国社会科学出版社，1985.

［8］尉迟治平，赵蓉.晚唐诗韵系略说.古汉语研究，1999，（4）.