再谈《小城之春》

在研究浙江省教育厅课题《改革开放30年中国电影录音技术发展研究》的过程中，笔者阅读了大量的史实资料，也观看了许多经典的电影，其中费穆和田壮壮两位导演执导的《小城之春》成为了笔者重点研究的内容。通过两部影片在电影录音技术上比对，我们可以看出改革开放30年来中国电影录音技术所取得的重大成就。而在研究过程中有一些问题还萦绕着笔者，因此在这里和大家一同探讨

一、田壮壮版《小城之春》为什么最终选择了杜比SR立体声工艺，而不选择杜比SR•D数字立体声制作工艺

1997年，电影《鸦片战争》的诞生标志着杜比SR•D数字立体声制作技术在我国的成功应用，也象征着我国的电影录音技术赶上了世界电影录音技术水平。

田壮壮的《小城之春》拍摄于2002年，采用了较为成熟的磁性录音工艺。该片前期录音设备用的是数字设备进行录音，如DAT录音机、数字调音台，在后期制作以及最后印制拷贝时却选择杜比SR立体声进行编码[1]。

导演为什么最终选择了杜比SR立体声工艺，而不选择杜比SR•D数字立体声制作工艺？笔者试从以下几个方面进行推测：

（一）我国在1992年就开始了杜比SR立体声影片生产，经过10年的发展，该工艺在我国已经很成熟，同时杜比SR立体声影院在中国市场占有较大的份额；

（二）该片属于文艺片范畴，整部影片的声音成分相对较少，使用杜比SR立体声足以能让观众感受到声音的包围感和临场感；

（三）我国在1997年才完成了第一部杜比SR•D立体声影片《鸦片战争》的制作，杜比SR•D数字立体声影院相对较少。同时，杜比SR•D立体声所支付的版权费用较高。因此，从制片经费、拷贝发行、影片自身等多方面考虑而选用杜比SR立体声工艺。

杜比SR立体声工艺制作的频响大约在31-16000Hz，信噪比大约在70db[2]。所以，田壮壮的《小城之春》整部影片的声音技术质量要好于费穆的《小城之春》是必然的。

二、费穆版《小城之春》的各种声音成分为什么多以单一声音成分出现

费穆版《小城之春》的声音成分和田壮壮版《小城之春》的声音成分一样，都是由语言、音响、音乐构成，但是费版在语言、音响、音乐三种或两种声音成分之间相互叠加的段落很少。全片只有在影片开场8分多钟的长度里，声音是由画外音和背景音乐叠加外，在影片其他段落中呈现的声音状态是这样的：如果有画外音存在，则画面中没有人说话；如果画面中人物在说话，则听不到音响声；如果有音响声，则没有人物语言；如果有人物歌唱，则没有人物语言。整部影片的声音成分基本上是以单一的声音形式出现。

费穆版的声音成分为什么以这样的方式出现？笔者认为这可能是受当时混录技术的影响。解放初期上海电影制片厂刚建立时，录音设备都是从解放前5个电影厂[3]接收的，而在这些设备中仅有1台[4]混录机，因此对于声音的混录主要采用“光学迭印”的方法来实现。这种混录的方法大概如下：一是将二张声底一次在印片机上曝光，复制成一条声正；二是将对白声底与音响效果，或音乐和歌唱的声底片，先后作二次曝光印制，经多次试验，感到二张声底先后二次迭印出来的效果较好，于是再试验二张声底，采用不同冲洗密度的试验；另试用二张同样密度的声底，采用不等量曝光印制，再试以对白声底为主先印，然后再印效果（如背景音乐与枪炮音响）声底，冲洗后成为一条混合声底（实际上是混合声正），采用这种方法混录的背景音乐或音响声常常时断时续，音色也较差[5]。因此，费版穆为了保证声音的质量，在对白、音响、演员歌唱均采取了同期录音，画外音采取后期配音的方式，最后将对白、音响、演员歌唱、画外音因为互不重叠，所以很容易通过印片的方式将这些声音成分复制在一条声正片上。

三、费穆版《小城之春》的音乐段落为什么采用同期录音

费穆版《小城之春》全片还有三处重要的音乐段落。据资料显示：“费导演走到我面前轻声细气地说：今天要拍的这场戏，你要唱一支歌。……,但是要在拍摄时同期录音，既不能后期配，更不能找人代唱,……。”[6]

这三处的录音处理方式根据当时录音难度是笔者没有想到的。

因此，本文作者推测，之所以这样录音，可能有以下三方面的原因：

（一)导演希望通过演员现场演唱、同期录音的方式使影片获得一种生活感、朴实感、真实感；

（二)导演希望通过同期录音能获得现场的一些音响声，如在湖上划船一场戏，除了戴绣的歌唱外，还有船桨划船的划水声以及划船快结束时出现的狗叫声，这些音响声的出现增强了生活气息；

（三)因为受到当时混录技术的限制，如果不采取同期录音的方式，音乐和音响最后混录起来必然会影响音乐或音响的声音质量。

四、结语

研究费穆和田壮壮两位导演执导的《小城之春》的人士很多，但从录音技术角度来分析的并不多见，从两部电影可以看出：

（一)在工艺环节方面，现代电影录音工艺流程越来越多，电影录音设备越来越精良，而早期的电影录音工艺流程较少，录音设备也肯定没有现在这么精细；

（二)在声音清晰度方面，现代录音工艺所录制的语言非常清晰，而且声音的空间定位也非常准确，虽然田壮壮的《小城之春》采用的是杜比模拟的立体声技术，不可避免地存在本底噪音，但是与上世纪40年代末的录音工艺所录制的语言含混不清、断断续续，已经不可比拟了；

（三)在声音层次方面，现代录音工艺所能在影片中呈现的声音成份要多得多，因为杜比SR模拟立体声技术的频响范围已经达到了31Hz-16kHz，高频和低频成分都能很好地再现，同时录音设备的失真小、动态范围也宽广，而上世纪40年代末的电影声音由于受到光学频带的限制，只能播放1kHz-5kHz频带的声音，而其余的声音都没了，所以在影片中小的音效是根本听不见的。

[1]姚国强，孙欣《银幕再现——与中国当代录音师对话》，2005年，第131页。

[2]来源于《电影录音设备的发展》，赵乐山，影视技术，1994年第7期。

[3]5个电影厂指：原中电一厂、原中电二厂、原上实厂、原中制厂、原电工。

[4]姚国强，《中国电影专业史研究-电影声音卷》课题组调研资料，待出版。

[5]同上。

[6]http://www.tnseo.com.cn/0/11/11858/58.html，《小城之春》的无音之音，戴绣扮演者张鸿眉回忆。

[1]姚国强/孙欣.《银幕再现——与中国当代电影录音师对话》.[M].北京:中国电影出版社.2005年.

[2]姚国强等人.《中国电影专业史研究-电影声音卷》课题组调研资料.待出版.