好声音为什么播出烂作品

□陈 锋

好声音为什么播出烂作品

□陈 锋

笔者在多年的工作实践中以及听过的各种节目中，曾听到一些好声音播出的烂作品，令人惋惜。本文将笔者遇到的、听到的“遗憾”做个总结归纳，以期在今后的工作中能避免这些情况的发生。

播音员一味展示自己的声音特质，忽视与稿件内容的契合。由于发音器官构造不同、共鸣器官的差别等形成了具有个人特质的声音，如有些播音员的胸腔共鸣特别好，声音特别有磁性。但若无论何种体裁、内容，播音员只顾一味地展示自己的好音质，言不由衷，发“无情之声”，呈现给听众的也必定是一篇“无情之作”，怎能吸引人、打动人？播音员的任务是将对稿件的理解感受形之于声，广电媒体报道内容是广博的，形式体裁是多样的，思想感情是多彩的，播音员的语言表达相应应该是色彩丰富而细致，融情于稿件内容之中，而绝不是声音的炫耀。

缺乏高低、虚实、节奏、长短之变化，无色无味，如同嚼蜡。为了满足传情达意的需要，播音员的发声是有具体要求的，可归纳为：准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。有些播音员凭借嗓音优势，不注重业务基本功的修炼，导致在播音创作中缺乏声音高低、虚实、节奏、长短等的变化，四平八稳，毫无生气，让人昏昏欲睡。这些毛病可能不会在同一作品中同时出现，如有的人是一味地刚，听来呆板生硬；有的人一味地虚声，听着“假”；也有人各个音节的时值过于平均，总是一字一拍，音节长短疏密缺乏调节，降低了语言的活力。自如地驾驭自己的声音，丰富声音的表现力，提高声音的表达力，一定要建立在正确的学习态度和科学的学习方法之上，单凭“吃老本”是不能满足工作要求的。

轻重格式不规范，听着别扭。普通话多音节词的几个音节有约定俗成的轻重差别，即词的轻重格式，一般不能改变这种规矩。轻与重是相对的，读起来要自然，比如两字词有三种情况：多为中重格式，也有重中格式或重轻格式。若依个人习惯按方言的轻重格式去播音，就会让人听着别扭，比如将重轻格式的“妈妈”播为中重格式的“妈妈”，作品就“嗲”，不庄重，无论你有多么棒的音质。

固定腔调，唱稿子。播音员的创作是富有个性化特征的，播音员有自己处理重音、停连的方式，有自己特有的表达情绪的语气以及呼吸、节奏，只要能表情达意，让听众听着明白、舒服就可。但如果总是用一种固有的、机械的腔调去播报，以不变应万变，就成了唱稿子，让人无法忍受。

1.习惯于起音第一字过重。明明不是重音也习惯重一下、狠一下，其后是平淡的一串，其中本该是重音的也听不出来了。也许播音员也做了重音处理，但已经被太重的第一个字淹没了。一句播完，下一句开始又是重重的一下，再一下……悠悠荡荡前行，折磨听众的耳朵。笔者在工作中曾出现过这样的问题，在编播文学节目《醉人的焦作红叶》时，其中有一句 “在太行山南麓……在崖隙中，在峭壁旁……都有红叶傲然的身影”。当时笔者是“在”字通通重读，一大堆的“在”，就是不能让人听清到底是在哪儿，从而也不可能让人感受到焦作红叶在恶劣环境中顽强生长的那种坚韧。笔者并不是有意识地这样表达和处理，而是一种不好的、放任自流、未加改良的语言习惯。

2.习惯性落停过多。停连包括停顿和连接，是有声语言行进中显示语意、抒发感情的方法之一，常见的停连方式有落停、扬停、直连、曲连。其中落停的特点是“声止气尽”，声音停止气也用完，应用于句尾，声音顺势而落，停住。在播音创作中，无论是停顿还是连接，都应该是积极主动的，要按文意、合文气、顺文势。但有些播音员忽视这些要义，停顿的方式很单一，习惯性落停，不流畅、无张力，只是一句一断，既不能体现意群之间的关联、段落之间的承接，又让人“泄气”，更不能鼓舞人、激励人。

气息控制不自如，僵滞沉闷。播音创作是以情带声，以声传情，是醉心其中、专注忘我的过程。如果在播读中还在想“这个字我归音是否到位？”“那个字音有没有立起、拉开发成枣核形？”“我的气息沉到丹田了吗？两肋有没有张开？”“哟，我是不是提锁骨了”“真糟糕，又在胸式呼吸”……这些问题应该放在基本功训练时去考虑和解决，出现在创作过程中不但无益反而成为杂念，引起气息不自如，甚至会导致声噎气憋，作品在听觉上僵滞沉闷，缺乏语言的灵动。

盲目模仿，刻意做作。有些播音员喜欢模仿自己欣赏崇拜的某种播音风格、声音，或者为了营造所谓的自己想要追求的风格，而刻意包装自己的声音、腔调、节奏，矫揉造作，让好声音打折扣。其实，由于发声条件不同，每个人的声音都有自己的特色和个性。播音员应该在自己的发声物质条件的基础上扬长避短，找到自己最好的声音、最佳的发音状态，而不是去模仿、追求某种自以为美的声音、腔调，特别是不能模仿某个播音员的声音。因为刻意模仿他人，背离自己的物质基础，是不良发声的根源，不仅束博播音创造力的发挥，严重的甚至能导致发声障碍或喉部病变。

缺乏播讲愿望，心不在焉。有些播音员对工作敷衍了事、应付差事，缺乏播讲愿望，声在稿件心在外，“魂不附稿”创作出“无神之作品”，糟蹋了一副好嗓子。播音员不是传声筒，应是有丰富的政治情感和艺术修养的宣传工作者，应该尊重自己的职业，热爱自己的岗位，真心诚意地对待听众，在话筒前自始至终保持着强烈的播讲欲望。只有这样，播音员注意力才会集中，声音才会饱满，才能有充沛的感情和相应的外部技巧表达，才能创作出吸引人、感染人、打动人心、令人鼓舞的优秀播音作品。

以上记述了若干好声音播出烂作品的情况，有些是思想认识问题，有些是工作态度问题，也有些是业务修养问题。播音员如果能端正思想和态度，保持一种上进的自我约束、自我改进，一定能让天生的好声音发挥到极致，创作出一件件的好作品。

1.徐 恒：《播音发声学》，北京，中国传媒大学出版社，2006年版。

2.吴 郁：《播音学简明教程》，北京，中国传媒大学出版社，2004年版。

焦作市广播电影电视局）